探討戲曲音樂元素在流行音樂中的應(yīng)用

劉洋

（貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，貴州畢節(jié)551700）

探討戲曲音樂元素在流行音樂中的應(yīng)用

劉洋

（貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，貴州畢節(jié)551700）

在我國，流行音樂已然是一種流行趨勢，越來越多流行音樂的風(fēng)靡就造成了更多的青年把目光全部放在了流行音樂上。而我國的音樂發(fā)展源頭—戲曲，卻被人逐漸淡忘。在近幾年中，很多音樂人已經(jīng)開始把戲曲融入到了流行音樂中，而這種曲風(fēng)在發(fā)行后受到了大眾的歡迎和認(rèn)可，人們愛上了這種古典與現(xiàn)代的碰撞。本文就音樂的民族性和審美性，對(duì)戲曲音樂元素與流行音樂中的有機(jī)結(jié)合進(jìn)行探討。

流行音樂；戲曲；運(yùn)用分析

作為我國的國粹，戲曲藝術(shù)集音樂、舞蹈、文學(xué)等多種藝術(shù)形式為一身，對(duì)于劇本中的內(nèi)容給予藝術(shù)上的表達(dá)。而流行音樂是在二十世紀(jì)70年代后，由西方傳播而來的，校園音樂、搖滾樂、說唱等風(fēng)格無所不在其中。隨之而來的，就是一大批流行音樂的創(chuàng)作者。在這些優(yōu)秀的創(chuàng)作者中為了音樂可以具有更濃厚的中國特色，就從戲曲中找靈感或者借鑒。從二十世紀(jì)80年代開始，對(duì)于這種嘗試已經(jīng)進(jìn)行了近30年，對(duì)這一現(xiàn)象，分析如下。

一、戲曲音樂和流行音樂的現(xiàn)狀

（一）戲曲音樂現(xiàn)狀

中國的本土音樂在中國的地位越來越低，其中戲曲就是其中的重要代表，戲曲已經(jīng)開始離我們的生活越來越遠(yuǎn)，隨處可以聽見的音樂不是Hip-Hop就是R&B、Rap。傳統(tǒng)音樂不能提起人們的興趣。導(dǎo)致這種情況的發(fā)生，其原因除了世界音樂的沖擊外，還有就是人們的崇洋心理。戲曲音樂在今天衰敗至此，跟我們每個(gè)人都關(guān)系密切。

（二）流行音樂現(xiàn)狀

流行音樂作為西方的音樂文化強(qiáng)烈沖擊下產(chǎn)生的產(chǎn)物，可謂是風(fēng)靡一時(shí)。國人在創(chuàng)造時(shí)雖然也不是都是拿來主義，但是這對(duì)我們來說已經(jīng)不是一個(gè)能體現(xiàn)本土優(yōu)越性的藝術(shù)了，只是泊來品?，F(xiàn)在的流行音樂確實(shí)很貼近我們的生活，但在精神本質(zhì)上是有缺失的。雖然流行樂現(xiàn)在屬于百家爭鳴，但是國人的傳統(tǒng)思想和改革開放帶來的多元化之間的矛盾性，也會(huì)很快體現(xiàn)出來。

二、戲曲音樂元素在流行音樂中的應(yīng)用分析

（一）對(duì)于戲曲音樂在流行音樂中的運(yùn)用

對(duì)于戲曲藝術(shù)來說，在漫長的發(fā)展中自有一套相對(duì)固定的主旋律在其中，流行音樂在創(chuàng)作時(shí)如果加以運(yùn)用，就會(huì)有很濃的戲曲味道。就比如說著名的作曲家姚明，他就是個(gè)土生土長的北京人，對(duì)他來說京韻大鼓信手拈來，所以你在聽《前門情思大碗茶》和《故鄉(xiāng)是北京》時(shí)，就可以聽出那充滿京味兒的曲調(diào)。在香港著名音樂家黃霑譜寫《男兒當(dāng)自強(qiáng)》時(shí)，作曲遇到了瓶頸，在偶然間聽到了京劇《將軍令》選段，立刻把旋律與《男兒當(dāng)自強(qiáng)》搭配出絕佳的旋律。趙傳《粉墨登場》就是搖滾樂和京劇的有機(jī)結(jié)合，把京劇在搖滾樂中完美的演繹出來，得到的是全新的藝術(shù)效果。在陳升《牡丹亭外》，很明顯的就是借鑒了《女駙馬》這一黃梅戲的選段。再比如前幾年流行的《新貴妃醉酒》，副歌就是京劇的旋律再結(jié)合李玉剛的花旦扮相，古色古香立刻盡顯。因此，戲曲藝術(shù)對(duì)于流行音樂來說是靈感的資源庫，利用合適，就可以讓歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)得到很好的強(qiáng)化。

（二）對(duì)于戲曲唱腔結(jié)合流行音樂中的運(yùn)用

唱腔也是戲曲中一個(gè)豐富的系統(tǒng)，現(xiàn)在的流行音樂也有很多在借鑒這種唱腔，比如朱德榮在《夢北京》中，就有一段京劇唱段，利用京劇來表達(dá)“夢北京”這個(gè)主題十分的巧妙。還有《反過來走走》，在這首孫燕姿的歌曲中，開場就使用了京劇唱腔，瞬間讓人耳目一新，之后的演唱加說唱更讓人覺得歌曲充滿了戲劇化。

（三）對(duì)于戲曲樂器在流行樂中的運(yùn)用

在戲曲中的樂器包括管弦樂和打擊樂兩種，還可以稱之為武場和文場。這在現(xiàn)在的流行音樂中，也被廣泛的運(yùn)用著。在周杰倫《我的地盤》MV中，Jay在扮猴戲時(shí)的伴奏就是京劇的打擊樂。還有吳克群的《將軍令》，對(duì)于歌曲的取材就是來源于戲曲《將軍令》中，在原戲曲中對(duì)于大小鑼和鈸的使用都給予保留，古今韻味皆在。

（四）對(duì)于戲曲念白在流行樂中的運(yùn)用

所謂的念白就是京劇唱、念、做、打中念的意思，雖然是指說話，但又不完全是說話，屬于散文體，其中帶有的音樂性可以讓聽眾在聽覺上得到美感。比如黃閱在《折子戲》中就加入了京劇《秦香蓮》中的念白：“辭別二爹娘汴梁城奔”雖與后面的歌曲不再有聯(lián)系，但是意境上是相互呼應(yīng)的。

（五）對(duì)于戲曲的烘托意境在流行樂中的運(yùn)用

有戲有曲，方為戲曲。在戲曲中的故事結(jié)構(gòu)非常強(qiáng)，就很容易讓人進(jìn)入到故事中去，和音樂產(chǎn)生共鳴，才能對(duì)音樂更加理解，可以很好地渲染音樂。在現(xiàn)在的流行音樂中就有很多的歌曲是在念對(duì)白，沒有情感在里面，這樣就有流行音樂情感發(fā)“空”的狀況。以此，合理的將戲曲中的感染力帶入到流行音樂中，能讓音樂的意境有更好的渲染力。

三、對(duì)于戲曲元素融入到流行音樂之思考認(rèn)識(shí)

在這幾年來，在流行音樂里借鑒戲曲的歌曲越來越多，手法和方式也越來越多樣化，在這種情況下更應(yīng)該樹立一種全面而且正確的認(rèn)識(shí)，只有認(rèn)識(shí)全面，發(fā)展才能更好的得到推動(dòng)。先說戲曲，戲曲在我國有著悠久的歷史，這種歷史性存在著精華也存在著問題，而最大的問題就是自身的封閉性，戲曲種類繁多但是各類戲曲間的融合性卻又很缺乏，戲曲和戲曲尚且如此，就更不也要提和其他藝術(shù)的融合了。在現(xiàn)在社會(huì)，各種藝術(shù)的沖擊下，戲曲已經(jīng)是舉步維艱，加之有沒有多少時(shí)代性的新創(chuàng)作，讓戲曲未來發(fā)展更加渺茫。在這種情況下，換一種方式，把流行音樂利用起來促進(jìn)戲曲的傳播，也是種好辦法。雖然傳播的容量還極其有限，但是有了關(guān)注，就有了初步融合，初步進(jìn)行融合如果成功，那就會(huì)有深度的融和，這就是所謂的發(fā)展趨勢。在這方面，戲曲音樂的研究者應(yīng)該加以重視。可能有些人覺得，戲曲是我泱泱大國幾千年沉淀下來的文化，沒有被時(shí)代所徹底遺忘已經(jīng)說明了它的優(yōu)越性，戲曲本身是多少代人們的心血，這樣的與流行音樂一起出現(xiàn)是對(duì)戲曲的不尊重。但是，如果我們放遠(yuǎn)眼光，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種融合只是幫助了戲曲文化的傳播和發(fā)展，并沒有不利的影響。當(dāng)戲曲藝術(shù)重新回到主流舞臺(tái)是，可能流行音樂需要依靠我們發(fā)展。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，沒有什么藝術(shù)形式是可以保證長久興盛的。這也為了以后某一天出現(xiàn)了相反的情況做好準(zhǔn)備。

再來說說流行音樂，流行音樂作為一件舶來品，在中國卻得到了長久的發(fā)展，且被人們追捧，足以證明它的生命力極其旺盛。在于戲曲音樂元素融合的同時(shí)，也證明了流行音樂的創(chuàng)作者對(duì)于祖國傳統(tǒng)藝術(shù)的重視和尊重，而把這種重視和尊重的想法用流行音樂表達(dá)出來的時(shí)候，也獲得了人們的認(rèn)可和喜愛。如果中國的流行音樂想要得到長足的發(fā)展，想要在世界流行音樂上獲得一席之地，對(duì)于戲曲元素的融合，可能是一個(gè)好辦法。因?yàn)樵谖覈牧餍幸魳分?，出現(xiàn)了太多的口水歌，沒有任何內(nèi)涵的流行音樂即使一時(shí)被大眾所歡迎，也會(huì)隨著時(shí)間的流逝而被大眾遺忘，對(duì)于我國的流行音樂來說，可能就是缺少一種靈魂和內(nèi)涵。而戲曲就是我們的內(nèi)涵。雖然現(xiàn)在我國的流行音樂也開始注意到了這點(diǎn)，并加以結(jié)合，可是大多數(shù)都是流于表面，沒有深刻的挖掘，這就需要流行音樂創(chuàng)作人能夠?qū)蚯囆g(shù)進(jìn)行一個(gè)深刻系統(tǒng)的研究學(xué)習(xí)，爭取做到融入深刻，讓兩種藝術(shù)都能得到最大程度的發(fā)揮。

對(duì)于兩種藝術(shù)形式上的分析發(fā)現(xiàn)，沒有哪一種藝術(shù)形式可以獨(dú)立存在，孤立地存在遲早會(huì)被社會(huì)遺忘。流行音樂藝術(shù)年輕又有活力，就如同年輕人，向上但缺乏內(nèi)涵；戲曲就如同學(xué)者老人，睿智但又覺得力不從心。兩種藝術(shù)形式從這方面看，相互融合，可以達(dá)到共贏。

四、總結(jié)

結(jié)合以上所有觀點(diǎn)我們可以發(fā)現(xiàn)，戲曲的音樂元素可以很好地在流行樂上得到多種多樣的發(fā)揮，完全可以把戲曲中的優(yōu)點(diǎn)運(yùn)用在流行音樂中。但要注意的是，把握好尺度，不能為了用而用。對(duì)于戲曲的精髓不能影響，在不同音樂風(fēng)格上發(fā)揮不同的作用，這種就不只是在形式上的模仿。讓戲曲音樂元素在流行音樂中恰當(dāng)?shù)陌l(fā)揮作用，來提升流行音樂的意義深度和文化底蘊(yùn)，讓我國的流行音樂能夠更加具有民族性和審美性。

[1]李嚴(yán).民族音樂元素在流行音樂中的應(yīng)用研究[J].金田,2011(08).

[2]黎輝輝.流行音樂中戲曲元素運(yùn)用的思索[J].黃河之聲,2014(02).

[3]杜晨晨.管窺流行音樂中的戲曲元素——以戲歌為例[J].通俗歌曲, 2013(12).

J605

A

1005-5312（2015）35-0091-01