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      論水墨動畫的意境表達

      2015-10-29 13:04:32蔡華立王華奇
      文藝生活·中旬刊 2015年12期
      關(guān)鍵詞:水墨畫動畫片水墨

      蔡華立 王華奇

      (東北電力大學,吉林吉林132011)

      論水墨動畫的意境表達

      蔡華立 王華奇

      (東北電力大學,吉林吉林132011)

      中國水墨畫具有中國傳統(tǒng)元素的繪畫藝術(shù)精髓,將水墨畫與動畫相融合在一起,也是中國動畫的一大創(chuàng)舉。水墨動畫是中國特色的動畫片,它巧妙地運用中國水墨畫的特點,制作出靈動、蒼勁、高雅的畫面。本文具體論述了中國水墨動畫的藝術(shù)美,以及水墨動畫的意境表達。

      水墨動畫;意境表達;藝術(shù)美

      一、水墨畫與水墨動畫的親緣關(guān)系

      水墨動畫是中國動畫片中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,是中國傳統(tǒng)文化同外來動畫文化相結(jié)合的產(chǎn)物。本文就是來研究中國水墨畫與中國水墨動畫的親緣關(guān)系。

      傳統(tǒng)水墨畫是中國繪畫的一個畫種,而水墨動畫就是來源于中國的傳統(tǒng)水墨畫。在傳統(tǒng)水墨畫中,表現(xiàn)形式是以水墨為主,以主觀想象為創(chuàng)作源泉,通過這種表現(xiàn)形式進行創(chuàng)作,繪制出綿長悠遠的水墨意境。古代傳統(tǒng)的水墨畫包括山水、花鳥、人物水墨畫為代表的表現(xiàn)古代文人意趣的繪畫,它與現(xiàn)代水墨畫相對應(yīng)。在中國動畫片中有不少以水墨形式來表達的動畫片,例如《牧笛》呈現(xiàn)出的是國畫大師李可染筆下的牧童和老牛。單看《牧笛》中老牛的造型,以濃墨點染的鼻、嘴、唇,以力透紙背的筆法甩出牛腿,以皴法擦出牛臀,以淡墨補染牛背,在筆墨經(jīng)營之下,一個形神兼?zhèn)?、氣韻生動的老牛躍然出現(xiàn)在畫面之上。再例如《小蝌蚪找媽媽》取自齊白石先生畫的《蛙聲十里出山泉》。其中的小蝌蚪尾巴線條虛實有致,蝦須的細線柔中帶剛,蝦身的墨色濃淡相宜。這些都形象地表現(xiàn)了水墨畫的魅力?!渡剿椤分械娜宋镌煨透訛⒚摚n勁的線條、幾點淡墨就塑造了一位仙風道骨的老者,《山水情》的背景用到大寫意的筆墨結(jié)構(gòu)?!坝捌写髮懸獾臐娔?,淋漓滋潤,筆情墨意帶來的層次感與節(jié)奏感,它所幻化形成的外觀和意韻,使重巒疊嶂、密樹濃陰、云霧縹緲呈現(xiàn)出一種意態(tài)朦朧,別有韻味?!?/p>

      據(jù)《辭?!份d:“水墨畫———中國畫中純用水墨的畫體。始于唐,成于宋,盛于元,明清以來續(xù)有發(fā)展。以筆法為主導,充分發(fā)揮墨法的功能,取得‘水暈?zāi)隆ⅰ缂嫖宀省乃囆g(shù)效果。在中國畫史上占重要地位?!睆闹形覀兊弥?,水墨畫是在中國文化、中國傳統(tǒng)元素、中國繪畫體系及審美觀念下生成的“中國特色的繪畫”,它具有鮮明的民族文化特征。所以,水墨動畫也隨之具有的民族文化特征。

      二、水墨動畫的意境

      中國傳統(tǒng)動畫片被稱為“美術(shù)片”,因為傳統(tǒng)動畫片和中國繪畫是一脈相承的,在傳統(tǒng)動畫中從不同程度體現(xiàn)了中國繪畫的表現(xiàn)主義特征,這也體現(xiàn)在水墨動畫中。中國水墨動畫繼承了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)和精神,并結(jié)合現(xiàn)代影視的發(fā)展形成了自己獨具特色的水墨風格,其鮮明的藝術(shù)特色以及獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)動畫的“表現(xiàn)主義傾向”,整體上有兩點特征:(1)主觀感受的表現(xiàn)。中國的傳統(tǒng)文化強調(diào)利用內(nèi)心世界的外化來進行創(chuàng)作,通過主觀的感受來表現(xiàn)世界。像唐、宋、明清時期的水墨畫都是作者寄情于山水花鳥之間所表達的自己的內(nèi)心感受。(2)對傳統(tǒng)動畫中完美展現(xiàn)出電影元素。中國傳統(tǒng)動畫中存在著很多與電影藝術(shù)相似的觀念和特征。中國水墨動畫的鏡頭變化就是采用了長卷的形式,保持了繪畫本身的韻味。

      三、水墨動畫的語言局限性研究

      1.水墨動畫中的水墨美。水墨畫的藝術(shù)語言是筆墨繪畫的基本造型手段,水墨畫的筆墨雖然有抽象特征,但是創(chuàng)造的形象極具神韻,水墨畫通過筆墨線條的粗細、方圓等的變化來展現(xiàn)筆墨形態(tài),通過墨色的焦、濃、重、淡、清等不同的層次來突出筆墨的情趣。通過墨色的變化以及運筆的抑揚頓挫來體現(xiàn)是畫家情感和審美。暈染效果是水墨畫的重要之重,它是畫面美感的集中體現(xiàn)。所以將中國的水墨畫運用到動畫片中是一個非常復(fù)雜的過程,因為要表現(xiàn)每幅作品之間的畫面的水墨暈染的連貫性是十分困難的,這目前是所以動畫制作者的一個困擾。

      2.虛實相生的語境美。虛實相生是中國水墨動畫的典型特點,“實”是指水墨動畫中實實在在存在的事物,例如人物形象、生活環(huán)境、所有的景物等。而“虛”則是指水墨動畫的意境,顯示的是創(chuàng)作者內(nèi)在的獨特感受。“虛”的表現(xiàn)形式有多種,如隱現(xiàn)、藏露、濃淡、留白等等。留白是水墨動畫中常用的手法,有的動畫片為了凸顯主體,增強藝術(shù)效果,甚至省略背景,留下大片空白,以虛襯實。像《山水情》的動畫創(chuàng)作者在設(shè)計畫面背景時就運用到了虛實相生的表現(xiàn)手法,有一種“無畫之處皆成妙境”的藝術(shù)效果。例如在描寫老琴師垂釣的畫面時,我們能通過幾個簡單的筆墨線條想象到湖水蕩漾,老琴師悠閑自得的畫面,再例如描繪瀑布、天空、江河時也是用幾條線條代替,但是我們也聽到瀑布傾瀉聲,天空中的鳥鳴聲,江水的滔滔聲等。因此,水墨動畫中的留白并不是空洞無物的,而是水墨動畫片中特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

      四、結(jié)語

      水墨動畫的意境是通過傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)展現(xiàn)出來的,配上音樂的渲染,使得這種畫面與聲音相結(jié)合能讓人領(lǐng)略水墨動畫藝術(shù)之美。水墨動畫在繼承了古代傳統(tǒng)意境美的同時,在動畫語言方面具有一定的局限性,甚至在西方人眼里,水墨動畫與現(xiàn)代社會文化沒有太大的關(guān)系。事實上,水墨動畫是一種表現(xiàn)中國傳統(tǒng)元素的動畫,它的存在能使得動畫與水墨元素進行相互溝通,從而為未來的動畫發(fā)展打下更為廣闊的空間。相信通過我們的不斷努力,讓水墨動畫重新走向輝煌。

      [1]陳慧.水墨動畫視覺語言研究[D].無錫:江南大學,2011.

      J954

      A

      1005-5312(2015)35-0135-01

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