淺析四首歌劇《江姐》經(jīng)典唱段的演唱處理

陳朝霞

（湖南城市學(xué)院音樂學(xué)院，湖南益陽(yáng)413000）

淺析四首歌劇《江姐》經(jīng)典唱段的演唱處理

陳朝霞

（湖南城市學(xué)院音樂學(xué)院，湖南益陽(yáng)413000）

歌劇《江姐》是中國(guó)當(dāng)代歌劇領(lǐng)域中值得驕傲的作品，在中國(guó)歌劇史上有著特殊的重要地位。本文將從其創(chuàng)作背景和音樂本體的分析出發(fā)，逐一分析四個(gè)經(jīng)典唱段的音樂風(fēng)格和演唱處理，力圖解讀其傳唱不衰的奧秘。

創(chuàng)作背景；人物特點(diǎn)；演唱處理

一、歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景

歌劇《江姐》是真實(shí)故事，憑依的重慶歌樂山渣滓洞監(jiān)獄烈士的事跡改編而成的，江姐的真名叫江竹筠，江姐的故事觸動(dòng)到了創(chuàng)作者，作曲金砂、羊鳴和姜春陽(yáng)，作詞閻肅全力以赴，空軍司令劉亞樓傾注了所有心血，每每修改一個(gè)字都需要向他匯報(bào)情況。劉亞樓還促成了《江姐》主題歌《紅梅贊》的誕生，而唱段《繡紅旗》更是有上將羅瑞卿親自為其改詞。經(jīng)過兩年多的打磨，創(chuàng)作者們將劇本稿子四次大幅度修改，音樂各種推翻重新改寫,主題歌更是多達(dá)二十次的變動(dòng)。1964年，中國(guó)人民解放軍空政部文工團(tuán)把歌劇《江姐》搬上舞臺(tái)，而經(jīng)過了幾代江姐不同的演繹后，歌劇《江姐》早已經(jīng)是深深的刻入了每個(gè)人心中，許多唱段廣為流傳、膾炙人口。經(jīng)過了多年的磨礪，如今的歌劇《江姐》已經(jīng)毫無疑問的成為紅色經(jīng)典中的經(jīng)典。它以四川民歌為主要音樂素材，廣泛吸取了戲曲音樂所特有的元素，深刻的表現(xiàn)了主人翁愛國(guó)、愛黨，堅(jiān)貞不屈的音樂形象。

二、歌劇《江姐》經(jīng)典唱段中人物特點(diǎn)

在歌劇《江姐》中，江姐這一人物形象是整部歌劇的中心人物，是牽動(dòng)整部歌劇的靈魂人物。要把江姐這一英雄人物演繹好，對(duì)演員的要求要必須嚴(yán)格，不論是表現(xiàn)高昂的唱腔還是一個(gè)有力的動(dòng)作，都必須把人物理解透，塑造活。歌劇《江姐》之所以為經(jīng)典很大程度上是江姐這一人物形象的成功塑造。江姐既有一位革命英雄對(duì)革命的忠誠(chéng)、對(duì)敵人的痛恨、在慘刑毒打下的不屈形象；也有作為一名妻子、一個(gè)關(guān)心其他同志的細(xì)膩的女性形象。在劇中江姐既是妻子又是母親，而且她還是一名堅(jiān)定的地下共產(chǎn)黨員，為了解放全中國(guó)和維護(hù)戰(zhàn)友性命的大局，不惜犧牲自己的性命。江姐在唱腔和形體的設(shè)計(jì)上都借鑒了傳統(tǒng)戲劇的很多元素，形象而真實(shí)的表達(dá)了主人翁的實(shí)際感受，因此，在演繹時(shí)，要深入了解人物性格特點(diǎn)。一部歌劇的角色扮演不是從一個(gè)第三者的位置對(duì)故事進(jìn)行敘述，而是要沉浸其中，以代言體的形式敘述。江姐面臨敵人的壓迫，威逼，毅然決然的選擇了犧牲自己，成全大家，她不是在逃避，而是讓自己承擔(dān)一切，充滿自信與驕傲，她為了革命，不惜犧牲小家來維護(hù)大家，為了追求自己的崇高理想，堅(jiān)定地在渣滓洞與敵人作斗爭(zhēng)。

三、中國(guó)歌劇《江姐》經(jīng)典唱段的演唱處理

《紅梅贊》為七聲徵調(diào)式，歌曲中多處使用八度、七度的跳進(jìn)音程，使得旋律開闊而有氣勢(shì)。歌曲的素材主要借鑒四川“揚(yáng)琴”和江南“灘簧”的音調(diào)，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創(chuàng)作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉(xiāng)土氣息，又使得曲調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，深情而又樂觀，充分表現(xiàn)了江姐視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來的堅(jiān)定信念。“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開向陽(yáng)開”?！都t梅贊》是歌劇《江姐》的主題歌，這段唱腔的前奏也就是江姐的主題，貫穿在旋律聲部和伴奏聲部。前半部分有兩處鏗鏘有力的大跳，加上高音區(qū)密集的十六分音符的同音反復(fù)，刻畫了一個(gè)在敵人面前堅(jiān)貞不屈、英勇頑強(qiáng)的女共產(chǎn)黨員的光輝形象。后半部分的旋律中去掉了四度跳進(jìn)，多采用級(jí)進(jìn)關(guān)系的音程，使得人物性格由硬朗轉(zhuǎn)為柔美，從而體現(xiàn)了劇中人物江姐對(duì)黨的忠誠(chéng)和對(duì)人民群眾無盡的愛和深情。

唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中，一句意味深長(zhǎng)的“啊”，僅僅用了一個(gè)字，用下行級(jí)進(jìn)的音程就將一個(gè)革命者人性的一面表露無遺，在情感上為接下來訴說內(nèi)心對(duì)美好未來的渴望做出了鋪墊，在情緒上為訴說內(nèi)心愿望時(shí)的平靜提供了緩和的余地，在結(jié)構(gòu)上也為轉(zhuǎn)板做出了銜接，是主題音樂在唱腔中一次意味深長(zhǎng)的貫穿。在歌劇《江姐》經(jīng)典唱段中多處使用到潤(rùn)腔，潤(rùn)腔,是民族音樂表演藝術(shù)家們?cè)谒麄冄莩哂兄袊?guó)民族風(fēng)格和特色的唱腔時(shí),對(duì)它進(jìn)行各種可能的潤(rùn)色和裝飾,使之成為具有立體感強(qiáng)、色彩豐滿、風(fēng)格獨(dú)特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品。大量采用了川劇的唱腔，由于川劇高腔,是最具戲劇性的聲腔形式,其中的《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》特別擅長(zhǎng)于細(xì)致地表現(xiàn)人物復(fù)雜的情感，“一字腔”節(jié)奏的強(qiáng)弱處理,旋律的擴(kuò)展收縮,是表現(xiàn)人物情感的重要藝術(shù)手段,而節(jié)奏強(qiáng)弱處理,旋律擴(kuò)展收縮,又完全體現(xiàn)于強(qiáng)與弱、高與低、快與慢、斷與連、顫與直等對(duì)比的演唱技巧，這些技巧的運(yùn)用,是唱詞語氣的夸張與音樂化,也是對(duì)人物情感的渲染升華,也準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的情感。此外該段吸收了京劇、越劇、川劇、婺劇、洋琴、四川清音等民族戲曲、曲藝的音樂語匯，使得《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》具有濃厚的地方特色和民族色彩。

《五洲人民齊歡笑》這首歌劇唱段深刻地表現(xiàn)了江姐入獄后，慘遭手指釘竹簽等毒刑的殘酷折磨，領(lǐng)導(dǎo)獄中的難友同敵人展開堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，對(duì)黨對(duì)祖國(guó)母親無比熱愛和視死如歸的革命情操。明朗、抒情的曲調(diào)，表現(xiàn)了江姐對(duì)祖國(guó)、對(duì)親人的無限深情；剛健、高昂的曲調(diào)，表達(dá)了江姐對(duì)革命勝利的祈盼、對(duì)未來美好生活的堅(jiān)定信念。在戲劇性的思維和詩(shī)意的偉大巔峰上汲取富有情感的素材，以其強(qiáng)烈的敘事性和抒情性立足劇壇，為人民所喜愛。這一段唱腔，江姐的主題出現(xiàn)，拖腔部分是主題的一次變化再現(xiàn)。一方面，旋律中圍繞m i的上行進(jìn)行描寫了江姐即將赴刑場(chǎng)時(shí)對(duì)明天幸福生活的向往和憧憬，另一方面，拖腔部分的后兩小節(jié)下行嘆息式的音樂，表明江姐為自己不能生活在幸福的明天而感到惋惜。作為拖腔部分表現(xiàn)出江姐作為共產(chǎn)黨人的自豪和榮耀，與主題相比，節(jié)奏時(shí)值增加一倍，描寫出江姐的從容不迫，也像在對(duì)戰(zhàn)友們?cè)V說自己為革命能夠貢獻(xiàn)自己的青春，感到雖死猶榮，永遠(yuǎn)活在人們心中。這里是主題的原始再現(xiàn)，描寫江姐表達(dá)出對(duì)黨和人民無怨無悔的一腔激情之后，對(duì)自己孩子的一片難舍之情?！段逯奕嗣颀R歡笑》這首大詠嘆調(diào)頗具特色與氣勢(shì)，在用心靈演繹著一首氣勢(shì)磅礴，令人振奮，不似悲歌，更似悲歌。

繡紅旗》是歌劇《江姐》中非常婉轉(zhuǎn)柔和的一段，飽含深情，它的創(chuàng)作吸收和運(yùn)用了江南、四川等地的民間音樂素材，這一特征使歌曲的旋律更加適合歌劇的韻味。表現(xiàn)江姐和獄友在“特定的環(huán)境”下的“特殊感情”?！盁釡I隨著針線走，含著熱淚繡紅旗”的特定事件和微妙復(fù)雜的感情，表達(dá)江姐和戰(zhàn)友視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來的堅(jiān)定信念。

四、結(jié)語

這些唱段震懾了我們的心，千千萬萬像江姐那樣的黨員所留下的寶貴精神財(cái)富，依然激勵(lì)和鼓舞后來者。無論是普通的民族歌曲，藝術(shù)歌曲的演唱，還是歌劇中特殊曲目的表演，都要求我們“依字行腔”“字正腔圓”“聲情并茂”在“歌劇語言”的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中積極探索，抓住它們的獨(dú)特個(gè)性，從而實(shí)現(xiàn)它真正的藝術(shù)價(jià)值。通過對(duì)歌劇《江姐》具有代表性的經(jīng)典唱段分析，更有助于我們了解江姐的偉大事跡，學(xué)習(xí)紅巖精神，進(jìn)而更深刻的理解了中國(guó)民族歌劇所獨(dú)特的文化內(nèi)涵和魅力。

[1]郭建民.20世紀(jì)20-60年代的中國(guó)歌劇表演藝術(shù)[J].音樂研究,2002 (01).

[2]楊郁.歌劇《江姐》中人物形象的塑造[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào),2009(04).

J616.2

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1005-5312（2015）29-0079-01