談中提琴演奏中的運(yùn)弓

周儉影

（大慶市歌舞劇院，黑龍江大慶163001）

談中提琴演奏中的運(yùn)弓

周儉影

（大慶市歌舞劇院，黑龍江大慶163001）

與小提琴相比，中提琴的音區(qū)比小提琴低，音色稍顯暗淡，鼻音較重，音響略顯粗糙、渾濁，不夠明亮，比較適于演奏柔和、深沉，甚至憂郁，略帶傷感性質(zhì)的旋律。中提琴四根弦之間的音色差異不很明顯。它的A弦發(fā)音比其他弦明亮，但鼻音較重；D弦與G弦發(fā)音略顯柔和、豐滿；C弦（低音弦）發(fā)音較為深沉，音響略顯粗糙、黯啞帶有粗野的性質(zhì)，但卻富有戲劇性。

中提琴；演奏；弓子；運(yùn)用

中提琴的把位、指法同小提琴完全一樣。只是由于定弦不一樣而音高不同。有時(shí)為了刻劃某種音樂形象，運(yùn)用中提琴的深沉、暗淡的音色可以獲得小提琴所達(dá)不到的藝術(shù)效果。中提琴的低、中音區(qū)發(fā)音最好，越到高音發(fā)音越不佳，音響干枯，且鼻音較重。除獨(dú)奏外，在樂隊(duì)中較少用到極高音區(qū)。

弓子，是演奏者在一系列的力度活動(dòng)過程中與琴弦接觸并使其共鳴箱振動(dòng)的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。這個(gè)環(huán)節(jié)的困難之處，在于演奏者無法用自己具有高度敏感的手直接進(jìn)行工作，而不得不用一跟木桿、一束馬尾間接地去實(shí)現(xiàn)振動(dòng)。這樣就給演奏帶來了一個(gè)客觀振動(dòng)與主觀愿望之間難以測(cè)定的空間。運(yùn)弓，是提琴得以振動(dòng)的演奏基礎(chǔ)。一定的力度如果沒有與其考究的運(yùn)弓付諸實(shí)現(xiàn)，那就談不上任何藝術(shù)表現(xiàn)。如何正確地使用弓子對(duì)于中提琴的發(fā)音關(guān)系意義重大。

這個(gè)空間是具體的復(fù)雜的運(yùn)弓過程，同樣是一段帕格尼尼的《無窮動(dòng)》，小提琴可能用一厘米弓就能演奏出良好的音質(zhì)，而中提琴卻可能要用一點(diǎn)五厘米或更長(zhǎng)一些還要加上弓位的挑選，以及用力方向的幾經(jīng)嘗試，才能得到比較理想的音質(zhì)。這是由于中提琴的構(gòu)造在振幅要求上比小提琴高的緣故。毫無疑義，一定的作用力與作用方式必須屈從中提琴的物理特性，否則就不可能獲得真正的中提琴聲音，而這種作用方式在演奏上就表現(xiàn)為弓子各部分的嚴(yán)格處理。

例如，樂曲中我們經(jīng)常會(huì)碰到這樣的符號(hào)＜＞，這說明力度和情感上有一個(gè)由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱的過程，不少初學(xué)中提琴的人由于不了解振動(dòng)的規(guī)律往往僅在右食指處或壓一下或松一下，對(duì)弓桿垂直壓力造成中提琴?gòu)囊婚_始就不能正常振動(dòng)的狀態(tài)。先發(fā)出模仿水泡般的浮音，甚至是刺耳的哨音，然后，又被突現(xiàn)的壓緊而發(fā)出接近崩裂的死音，后來壓力解除了，中提琴又回到了空乏無力的聲音中去了。

音色就是聲音的色彩和特色，是聲音的四大特性之一。音色對(duì)演奏出的音樂是否悅耳、動(dòng)聽起著舉足輕重的作用。在中提琴的演奏和教學(xué)中，如何演奏出優(yōu)美的音樂？我認(rèn)為，演奏者在演奏中僅僅注意姿勢(shì)是不夠的，更重要的是要用聽覺去辨別聲音，演奏者對(duì)聲音的想像應(yīng)該以具體的音樂內(nèi)容和樂句中的表現(xiàn)意義為根據(jù)，在聽覺的積極督促下通過弓法、技巧的運(yùn)用，把想像中的音色再現(xiàn)出來。由于中提琴與小提琴、大提琴的音色相近，但更靠近小提琴，也可以說中提琴是小提琴與大提琴之間的橋梁。但在技術(shù)方面中提琴要比小提琴稍微遲鈍一些，這種遲鈍絕非來自樂器本身的缺點(diǎn)，而是因?yàn)轫懥炼鴩?yán)峻的音響特性而決定。中提琴的演奏在很大程度上表現(xiàn)出音色不好把握的特點(diǎn)，例如，當(dāng)代俄羅斯著名中提琴演奏家尤里·帕施密特演奏的《舒伯特a小調(diào)奏鳴曲》，柔板樂章中，把中提琴演奏出的歌唱性的旋律和中提琴那渾厚、深沉的音色表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈，是區(qū)別于小提琴和大提琴的。中提琴有時(shí)也根據(jù)音樂的需要使用一些發(fā)音方法而產(chǎn)生特殊音樂效果，如把弓放在指板上輕輕地運(yùn)行就能發(fā)出一種特殊的無光澤的聲音；或把弓緊靠琴碼，用適當(dāng)?shù)牧α颗c速度運(yùn)行，這樣就能發(fā)出一種口哨式的、音色銳利的獨(dú)特聲音。

弓子的使用，包括演奏時(shí)的弓位、弓長(zhǎng)、弓速等，同時(shí)造成最基本的振動(dòng)方式，大多數(shù)樂器演奏時(shí)通過控制力度可以調(diào)節(jié)強(qiáng)弱的數(shù)量，然而這些諧波的相對(duì)強(qiáng)度則與樂器的類型和激發(fā)方式有關(guān)。這里所說的“激發(fā)方式”實(shí)際上直接包含了演奏者對(duì)弓子的處理。中提琴演奏家正是在這樣具體而又復(fù)雜的激發(fā)方式中不斷調(diào)整，改變著個(gè)音的諧波，以造成豐富多樣的音色。

值得特別提一下的是，中提琴演奏中，切記用快速的抽弓，這也是由中提琴本身的物理特點(diǎn)決定的。

中提琴弦比小提琴的弦粗且長(zhǎng)，并且完成一個(gè)振動(dòng)周期的時(shí)間比小提琴長(zhǎng)，所以過快過密的抽弓，將使中提琴來不及振動(dòng)，造成“死音”。關(guān)于這一點(diǎn)，約翰·格雷厄姆不過分追求弓速，而力求集中的用弓的觀點(diǎn)，是有價(jià)值的。因此，弓子的使用，實(shí)際上決定了振動(dòng)的方式。作為一種演奏技術(shù)，演奏者深知不同的弓子使用與正確的中提琴發(fā)音有關(guān)系，也只有這樣，才能使自己的演奏始終處于積極的主動(dòng)的地位。

美好的中提琴音色，取決于演奏者的左手，但良好的音質(zhì)基本上來自演奏者的右手卻無可置疑。有趣的是任何一個(gè)優(yōu)秀的中提琴演奏者在演奏中，不可能像外科醫(yī)生那樣把自己的動(dòng)作分解開來，他們的演奏渾然一體，交替自如，這種自然而協(xié)調(diào)的過程，正像著名的小提琴教育家伊凡加·拉米安指出的，是來自右手的“彈簧系統(tǒng)”。

J622.2

A

1005-5312（2015）20-0097-01