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      丁紹光繪畫中的中國畫語言

      2015-10-28 20:43:30賈方
      文藝生活·中旬刊 2015年11期
      關(guān)鍵詞:含蓄文山中國畫

      賈方

      (文山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,云南 文山 663000)

      丁紹光繪畫中的中國畫語言

      賈方

      (文山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,云南 文山 663000)

      丁紹光先生是旅居美國的華裔藝術(shù)家。在國內(nèi)的學(xué)習(xí)和經(jīng)歷讓他對(duì)藝術(shù)孜孜不倦,在美國他的作品取得了不一般的商業(yè)效果,作品的創(chuàng)作也給我們深深的啟發(fā)。畫中中國情、中國式的藝術(shù)語言表達(dá)深深吸引著我。

      丁紹光;中國畫;語言;表達(dá)

      丁紹光影響了一代藝術(shù)家,“云南畫派”也在中國畫壇上起著舉足輕重的作用。丁紹光1980年七月到達(dá)美國,繪畫的表現(xiàn)語言也進(jìn)行了轉(zhuǎn)變,使之在商業(yè)上大獲成功。我想說的是丁紹光不論是在藝術(shù)上還是商業(yè)上的成功關(guān)鍵取決于丁紹光繪畫中那中國畫式的語言表達(dá)——通過含蓄,意境所表達(dá)出來的東方美。

      一、中國畫表達(dá)的含蓄,神韻與意境

      早期的中國人物畫,顧愷之就提出了人物畫的最高要求:“傳神寫照”。這里的“神”是指人的風(fēng)神(個(gè)性和生活情調(diào),情緒)①。但并不是說“形”就可以被拋棄了:“寫形是手段,傳神是目的”。這是一種比像更像的比擬,是中國藝術(shù)的獨(dú)特表達(dá)。

      中國山水畫興起后講究意境,體現(xiàn)的是一種大美,這是中國獨(dú)特的美?!扒榫敖蝗?,借景抒情,從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界、詩的境界、就叫做意境?!薄耙饩尘褪蔷芭c情的結(jié)合;寫景就是寫情?!雹谠谶@里李可染認(rèn)為,意境是兩方面的體現(xiàn),一方面是寫實(shí),另一方面是抒發(fā)感情。它已經(jīng)超越了繪畫的寫實(shí),而把情感的釋放與共鳴作為繪畫的目的。

      我們的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該融入更多的文化內(nèi)涵,提升中國藝術(shù)的發(fā)展。早在1955年,墨西哥壁畫家大衛(wèi)·艾爾法羅·西格羅斯來到中國,他對(duì)中國雕塑和古代壁畫傾慕不已。當(dāng)時(shí)在藝術(shù)家中盛傳一件事:當(dāng)西格羅斯來到云崗石窟,見到那碩大無朋的菩薩像時(shí),他雙膝下跪,驚嘆不已③。

      二、丁紹光堅(jiān)實(shí)的中國畫功底

      丁紹光的白描,傳統(tǒng)中國畫,中國重彩畫的基礎(chǔ)是非常堅(jiān)實(shí)的。他在中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)時(shí)開始西雙版納的寫生,從他帶回的作品已經(jīng)顯示了他中國畫技藝的爐火純青。1917年8月由云南人民出版社收集、整理出版的一本畫集中,吳冠中這樣寫到:“我從西雙版納回到昆明,看到丁紹光同志的白描,感到分外親切。他的畫,氣勢(shì)磅礴,韻味深長,寓精微于粗狂……我愛丁紹光的白描,因?yàn)樗枞嗣栏校怯行愿竦?。他感人。……”?/p>

      丁紹光的壁畫。以人民大會(huì)堂云南廳的壁畫來看,他的線條與色彩運(yùn)用的到位美妙。壁畫的意境是中國畫式的,但手法上結(jié)合了西方現(xiàn)代藝術(shù)的一些手法,減弱一些空間感。因?yàn)樗嘌羞^畢加索,馬蒂斯,達(dá)利,莫迪里安尼等藝術(shù)家的理論與風(fēng)格。

      1980年七月丁紹光來到美國。他與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家交流討論,丁紹光說:“在美國我有機(jī)會(huì)了解另一世界的文化,因此我的題材和美學(xué)觀點(diǎn)變廣了?!雹鬯阎形鲀煞N藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合,獲得了成功。

      三、丁紹光繪畫中成功的中國畫語言

      丁紹光說從中國畫傳統(tǒng)中他繼承了三大要素:理論基礎(chǔ),線條運(yùn)用,色彩。但還有一點(diǎn)我認(rèn)為最重要的是中國精神,他在繪畫中運(yùn)用的中國畫語言是成功的。

      丁紹光的畫給人一種平靜和安詳。他畫中所有的人物形象眼睛是全閉或半閉的,眼睛描畫的細(xì)而狹長,這給了人物一種特殊的精神,讓人物在任何環(huán)境中都有一種安詳含蓄的精神表達(dá)。這是含蓄的中國畫式的精神和狀態(tài)。

      丁紹光的畫給人一種特殊的平靜美。意境是他畫中的又一個(gè)主題。丁紹光的《遠(yuǎn)方的夢(mèng)》(1987年)中女人手托腮注視遠(yuǎn)方,頭發(fā)空虛飄起,背景上半艘帆船,五彩的船帆象征著少女對(duì)遠(yuǎn)方精彩世界的渴求。人物和背景都偏向畫面左邊,右邊留出一塊藍(lán),是大海,可以走向遠(yuǎn)方。這樣用人物動(dòng)作,象征物和構(gòu)圖所營造出的意境是含蓄委婉的,是中國畫式的。用標(biāo)題《遠(yuǎn)方的夢(mèng)》稍微一點(diǎn),整幅畫的含義豁然開朗。

      丁紹光的畫與畫名是一個(gè)完整的整體,有畫龍點(diǎn)睛的味道。細(xì)細(xì)翻看他的畫,是充滿中國畫式的語言表達(dá),讓畫面平靜、神秘、韻味深長。丁紹光必定成功,他把民族性的繪畫風(fēng)格帶向世界。李木說過:“中國古代女子崇尚‘豐肌秀骨’,就是要體會(huì)隱藏在平面之中含蓄的味道。為什么一定要‘高鼻大眼’、‘豐乳肥臀’呢?”④

      四、結(jié)語

      丁紹光的畫顯示了濃重的中國文化情調(diào);他的表現(xiàn)是基于他早前深厚的中國畫基礎(chǔ);他的畫給觀眾的情緒是含蓄悠長耐人品味的,因?yàn)槎〗B光的畫充滿了中國畫式的語言。

      注釋:

      ①黃宗賢.中國美術(shù)史綱要[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2003.

      ②李可染.漫談山水畫[M].北京:人民美術(shù)出版社,2000.

      ③安·威克斯.陸均,劉遲(譯).繪畫天堂——丁紹光的藝術(shù)[M].北京:人民美術(shù)出版社,1992.

      ④李木.創(chuàng)作與思考——知道的和想到的[M].北京:人民美術(shù)出版社, 2005.

      K825.72;J212

      A

      1005-5312(2015)32-0176-01

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