簡(jiǎn)析柴可夫斯基的《洛可可主題變奏曲》

陳昕

（同濟(jì)大學(xué)，上海 201804）

簡(jiǎn)析柴可夫斯基的《洛可可主題變奏曲》

陳昕

（同濟(jì)大學(xué)，上海 201804）

柴可夫斯基（Peter·Ilyich·Tchaikovsky），是浪漫主義時(shí)期俄羅斯最偉大的音樂(lè)天才之一，他擅長(zhǎng)于譜寫(xiě)優(yōu)雅的旋律，創(chuàng)作了很多充滿戲劇色彩、飽含情感的作品?！堵蹇煽芍黝}變奏曲》是柴可夫斯基在1876-1877年為大提琴和管弦樂(lè)隊(duì)伴奏而寫(xiě)的，音樂(lè)寫(xiě)作的手法明快，清晰，旋律的線條精細(xì)，是俄羅斯民族因素與古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。本文對(duì)《洛可可主題變奏曲》曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。意在揭示在實(shí)際的演奏過(guò)程中，如何更好地演奏和詮釋好這部經(jīng)典的大提琴作品。

柴可夫斯基；洛可可；大提琴演奏技巧

《洛可可主題變奏曲》由主題和七個(gè)變奏部分組成。主題呈示前，先有樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)四聲部奏出了一小段引子，從弱拍開(kāi)始的突出的節(jié)奏型，使音樂(lè)具有古典主題所特有的活躍個(gè)性并溫柔恬靜，充滿了詩(shī)一般的意境和情調(diào)。在音調(diào)上同樂(lè)曲的基本主題有著密切的聯(lián)系。序奏的后半段由撥弦奏出新的音調(diào)，并由圓號(hào)的過(guò)渡引出大提琴用中等速度演奏的洛可可主題。由此可以看到作曲家把莫扎特式風(fēng)格同俄羅斯民間因素的相互滲透。

主題是非常單純而典雅的中板，A大調(diào)，2/4拍子，旋律輕快，16小節(jié)的前半部分與后半部分別反復(fù)一次，而變奏則不反復(fù)，然后是8小節(jié)續(xù)奏。樂(lè)句纖巧、華美而典雅，完全符合“洛可可”的風(fēng)格特征。其中又有柴科夫斯基本人柔和抒情詠唱的印記。在樂(lè)曲一系列變奏中，柴可夫斯基延用了類似的旋律和節(jié)奏本身作為整體框架.

變奏一運(yùn)用了主題的速度、調(diào)式及節(jié)奏，大提琴以連續(xù)16分音符的三連音進(jìn)行演奏。情緒活潑輕快，描述無(wú)憂無(wú)慮的童年。在技術(shù)上，菲芩哈根在這里標(biāo)注了使用了連弓與跳弓，目的是使其第一變奏的音樂(lè)富有連續(xù)性與靈巧性，更具有巴洛克音樂(lè)的風(fēng)格。

第二變奏同第一變奏同樣，大提琴迅速的獨(dú)奏與伴奏始終貫徹著典雅的羅可可風(fēng)格。在第二主題變奏中他采用了高難度的連頓弓，把柴科夫斯基在第二主題所運(yùn)用的快板推向了一個(gè)演奏的高潮。在第1、2小節(jié)以及類似的地方，與伴奏旋律的對(duì)話，第2、3小節(jié)的三十二分音符是光輝的經(jīng)過(guò)句，音樂(lè)上非常具有表現(xiàn)力。間奏部分為小調(diào)，表現(xiàn)安靜的意境，這種黑暗的色調(diào)與第二變奏在音樂(lè)的情緒上形成鮮明的對(duì)比。

第三變奏采用了持續(xù)的行板，C大調(diào),3/4拍子，在這里大提琴以委婉動(dòng)聽(tīng)的歌唱，在圓舞曲風(fēng)格中進(jìn)行變奏，將大提琴獨(dú)有的音色與詠唱的特點(diǎn)結(jié)合在一起。柴可夫斯基在第三變奏中，改變了洛可可風(fēng)格，而塑造了溫柔、明朗的浪漫主義形象，第三變奏從一開(kāi)始，音樂(lè)要水晶般的明朗透明，宛如一曲甜美而深情的愛(ài)之歌，后來(lái)的發(fā)展又明顯帶有一點(diǎn)憂郁的情緒，猶如深深的嘆息。它表達(dá)了作者所生活的年代中的人們對(duì)愛(ài)的追求與渴望，使人很容易聯(lián)想到芭蕾舞劇《天鵝湖》中奧杰塔與王子互訴愛(ài)情的情景。因?yàn)檫@個(gè)樂(lè)段主要是突出音樂(lè)與純技術(shù)無(wú)關(guān)需要保持在音樂(lè)上的流暢性。

第四變奏是一個(gè)文雅的行板，回到了A大調(diào)與2/4的節(jié)奏。在性質(zhì)上有些像古老的小步舞曲，開(kāi)始是歌唱的、優(yōu)美的、精致的。在旋律行進(jìn)中，給人與平靜溫和的感覺(jué)。大提琴以節(jié)奏變化作為獨(dú)奏的基礎(chǔ)，在風(fēng)格上又保持了前幾段的洛可可風(fēng)格，還運(yùn)用了大量的裝飾音和連續(xù)快速的半音。

第五變奏是中庸的快板，A大調(diào)，2/4拍，此變奏和第四變奏一樣，同樣具有鮮明的、優(yōu)美而精致的洛可可風(fēng)格特征。在保持羅可可風(fēng)格的同時(shí)，大提琴用明朗而華麗的華彩樂(lè)段奏出很多無(wú)伴奏的獨(dú)奏。在此樂(lè)段中，演奏技術(shù)運(yùn)用了很多.連弓和連頓弓。連頓弓使音樂(lè)華麗多彩，而連弓又使音樂(lè)發(fā)人深省并易于營(yíng)造高潮，用這二者與撥弦共同突出其音樂(lè)性。

第六變奏是行板，柴科夫斯基在這里采用了所有片段中惟一的小調(diào)，d小調(diào)，2/4拍，它的旋律風(fēng)格也脫離了洛可可風(fēng)格，它的旋律是臆想似的，充滿哀傷。雖然它的某些動(dòng)機(jī)同主題節(jié)奏方面有些相似之處，但它更接近于俄羅斯音樂(lè)的幻想曲，在寧?kù)o中具有一種真誠(chéng)感人和悲戚的戲劇性張力。雖然情緒上是悲傷的，但聽(tīng)眾還是能從中感受到希望和期盼。由于第六變奏非常富于歌唱性，同時(shí)又具有深刻的思想性。而此變奏在技術(shù)上又回到了像第三變奏那樣，完全是音樂(lè)的表現(xiàn)部分，并沒(méi)有過(guò)多的運(yùn)用演奏技巧。

第七變奏是敏捷的快板，A大調(diào)，2/4拍。這個(gè)變奏充分表現(xiàn)出技術(shù)上精致靈巧的洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征，它輕快、俏皮而歡騰，使這段變奏極富華麗的技巧性。大提琴旋律與伴奏旋律形成交互的追逐感。大量的演奏技巧得以展現(xiàn)，在快速的節(jié)奏里始終保持連續(xù)的跳弓，并以音樂(lè)中的六度、八度雙音相結(jié)合使這個(gè)變奏同第二變奏在技巧上相呼應(yīng)，從而達(dá)到了一個(gè)新的技巧高峰。具有詼諧性和舞曲的特點(diǎn)，最終在急速的進(jìn)行、輝煌樂(lè)句及眼花繚亂的技巧中結(jié)束了整首樂(lè)曲。

《洛可可主題變奏曲》在世界大提琴音樂(lè)中占據(jù)很重要的地位，它不僅僅是一首為獨(dú)奏大提琴和樂(lè)隊(duì)所作的技巧性作品，更重要的是，這是一首真正交響音樂(lè)性質(zhì)的變奏套曲。獨(dú)奏大提琴作為樂(lè)曲的領(lǐng)導(dǎo)聲部，在技巧性和歌唱性方面都充分發(fā)揮了大提琴的演奏技藝。是一部經(jīng)典的演奏曲目。

[1]湯佳.論洛可可藝術(shù)風(fēng)格[J].藝海,2011(12).

[2]R.Chaffin,T.Lisboa,T.Logan,K.T.Begosh.Preparing for memorized cello performance:the role of performance cues[J].Psychology of Music,January 2010.

J622.3

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1005-5312（2015）32-0090-01