簡(jiǎn)析中日動(dòng)漫文化的差異

胡佳

（西華大學(xué)，四川 成都 610039）

簡(jiǎn)析中日動(dòng)漫文化的差異

胡佳

（西華大學(xué)，四川 成都 610039）

隨著1978年第一部日本動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》傳入中國(guó)，日本動(dòng)漫在中國(guó)占據(jù)了極大的市場(chǎng)和發(fā)展前景，與之同時(shí)，中國(guó)動(dòng)漫也緊隨步伐開(kāi)始了改革。本文簡(jiǎn)要分析了日本動(dòng)漫與中國(guó)動(dòng)漫在時(shí)間、分類(lèi)、面向群體之間的差異。

中日；動(dòng)漫；差異

一、發(fā)展時(shí)期的不同

（一）日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展階段

日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有著自身的民族特色，有非常明顯的日本文化的影子，其發(fā)展基本經(jīng)歷了四個(gè)階段：

1.萌芽期（1917-1945年），此階段的日本動(dòng)漫在萌芽前期多以世界名著為主題，后期則因?yàn)榈诙问澜绱髴?zhàn)的原因，多帶強(qiáng)烈的軍國(guó)主義色彩，以宣傳軍國(guó)主義精神為主題。

2.探索期（1946-1973年），此階段的日本處于戰(zhàn)后恢復(fù)期，日本的民眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)有著強(qiáng)烈的反感，因此，這段時(shí)期的日本動(dòng)漫有著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)色彩。大藤信郎于1927年完成了黑白版的漫畫(huà)《鯨魚(yú)》，又于1952年完成了彩色版的《鯨魚(yú)》。他將中國(guó)的皮影戲融匯入自己的動(dòng)畫(huà)作品，大藤信郎在日本具有極高的知名度。另外一位不得不說(shuō)的漫畫(huà)家就是日本漫畫(huà)界的標(biāo)志性人物手冢治蟲(chóng)。他創(chuàng)作了一系列的優(yōu)秀漫畫(huà)，如1963年的《鐵臂阿童木》。手冢治蟲(chóng)晚年時(shí)制作的各種實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)在國(guó)際社會(huì)上得到很高的評(píng)價(jià)。

3.成熟期（1974-1989年），1974年開(kāi)始，日本的動(dòng)漫進(jìn)入了成熟期。代表人物有松木零士、富野由悠季、河森正治等。代表作品有《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士》、《超時(shí)空要塞》等。還涌現(xiàn)出了如宮崎駿這類(lèi)的畫(huà)風(fēng)靈動(dòng)、清新自然，以探索人性、對(duì)生命的思考的優(yōu)秀漫畫(huà)家，其作品《阿爾卑斯山的少女》、《風(fēng)之谷》都是其優(yōu)秀的作品。

4.細(xì)化期（1990-），20世紀(jì)90年代開(kāi)始，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步完善。動(dòng)畫(huà)的種類(lèi)、題材、內(nèi)容與之前相比有了明顯的細(xì)化。此期間，涌現(xiàn)出了諸如武內(nèi)直子、新條真由、高橋留美子、筱原千繪等一系列的少女漫畫(huà)作家。出現(xiàn)了風(fēng)靡一時(shí)的漫畫(huà)作品。如《美少女戰(zhàn)士》、《犬夜叉》、《天是紅河岸》等等。

（二）中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展階段

中國(guó)的動(dòng)漫開(kāi)始于1926年，分為五個(gè)階段：

1.探索期（1926-1949年），此階段中國(guó)上海涌現(xiàn)出了一批動(dòng)畫(huà)作品，其中影響最為廣泛的是《鐵扇公主》。在1947年，中國(guó)出現(xiàn)了第一部木偶劇《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》。這兩部作品為中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展揭開(kāi)了序幕。

2.發(fā)展期（1950-1964年），此階段是中國(guó)動(dòng)漫的成長(zhǎng)階段。全國(guó)各地的人員投入到動(dòng)畫(huà)行業(yè)，為中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展注入新的血液和技術(shù)力量。此階段涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，如《神筆》、《機(jī)智的山羊》、《驕傲的將軍》等等。1961年拍攝的大型動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》是這一時(shí)期最為重大的作品之一，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響。

3.停滯期（1966-1976年），文化大革命的十年浩劫中，中國(guó)的美術(shù)電影遭到嚴(yán)重的破壞，嚴(yán)重影響了動(dòng)漫事業(yè)前進(jìn)的速度。

4.緩慢發(fā)展期（1976-1990年），在改革開(kāi)放后，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了繁榮發(fā)展的階段。國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)出了一一系列的國(guó)產(chǎn)作品，例如我們大家都看過(guò)的《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》、《哪吒鬧?！返鹊?。這個(gè)時(shí)期的電影動(dòng)畫(huà)處于比較平均的時(shí)候。既有適合全年齡段的看的，也有許多單純是給兒童看的動(dòng)畫(huà)。

5.嘗試期（1991-），1991年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的制作商們開(kāi)始和國(guó)際優(yōu)秀動(dòng)漫業(yè)產(chǎn)生交流，投資力度空前巨大。生產(chǎn)出如《寶蓮燈》這樣的巨作。但是其觀看者的年齡段還是普遍偏小。2002年，一部以青春歌唱為主題的動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇出現(xiàn)了，這部《我為歌狂》徹底拉開(kāi)了中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重要序幕。

二、分類(lèi)不同

日本動(dòng)漫作品的分類(lèi)大致分為兩類(lèi)：青少年類(lèi)和成年類(lèi)。青少年類(lèi)的作品大多偏向浪漫、偵探、童話(huà)、勵(lì)志、校園等內(nèi)容。成人類(lèi)的作品大多偏向幽默、搞笑、驚悚、家庭、調(diào)侃等內(nèi)容。

中國(guó)動(dòng)漫作品的分類(lèi)大致分為三類(lèi)：兒童類(lèi)、青少年類(lèi)和成人類(lèi)。兒童類(lèi)的動(dòng)漫作品大多偏向搞笑、童話(huà)、動(dòng)物等內(nèi)容。青少年類(lèi)的動(dòng)漫作品大多偏向偵探、科幻、校園、勵(lì)志等內(nèi)容。成人類(lèi)的左偏大多偏向中國(guó)風(fēng)、偵探、志怪、玄幻、機(jī)械等內(nèi)容。

三、面向的群體不同

由于日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)間長(zhǎng)、接受歐美動(dòng)漫的影響，日本動(dòng)漫在早期和發(fā)展時(shí)期面向的群體就已經(jīng)由普通的兒童，發(fā)展為廣大的青少年。而中國(guó)，在緩慢發(fā)展期之前的所有動(dòng)畫(huà)電影都主要針對(duì)的是兒童群體，故事內(nèi)容也非常狹窄，只適合兒童群體看。包括之前談到過(guò)的《寶蓮燈》，雖然在制作、配音、歌曲各個(gè)方面都用了大手筆，但是就故事本身而言，仍然只適合兒童觀看。對(duì)于青少年觀眾就缺少了吸引力。在2002年之后面前群體有所改觀，不僅是一部《我為歌狂》的問(wèn)世。更是今年來(lái)優(yōu)秀動(dòng)漫的產(chǎn)生以，諸如《畫(huà)江湖》、《尸兄》、《中國(guó)驚奇先生》等等的問(wèn)世，徹底讓中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)改頭換面。面向的群體也由曾經(jīng)的兒童轉(zhuǎn)變?yōu)榱藦V大的青少年以及成人觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

中日兩國(guó)的的動(dòng)漫文化差異和兩國(guó)本身的地理環(huán)境、生活習(xí)俗、文化觀念都存在著一定的關(guān)系。也和兩國(guó)人民對(duì)文化的需求不同有關(guān)系。在今后兩國(guó)文化的交流中，可以相互學(xué)習(xí)，取其精華去其糟粕，共同進(jìn)步，同時(shí)，尊重兩國(guó)人民各自的民族特色和文化。

[1]保羅·格拉維特.日本漫畫(huà)60年[M].北京:世界圖書(shū)出版公司,2013.

[2]呂江,黃天來(lái).中外動(dòng)畫(huà)電影史[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2015.

G131.3；F131.3

A

1005-5312（2015）32-0129-01