談美術(shù)創(chuàng)作中如何把握作品的內(nèi)容和形式

王明寧（海南省陵水縣文化館，海南三亞572400）

談美術(shù)創(chuàng)作中如何把握作品的內(nèi)容和形式

王明寧
（海南省陵水縣文化館，海南三亞572400）

內(nèi)容與形式的問題,是一個(gè)歷久彌新的話題。在藝術(shù)界，曾經(jīng)存在過關(guān)于藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式誰(shuí)更重要、誰(shuí)決定誰(shuí)的爭(zhēng)論。其實(shí)這種爭(zhēng)論很抽象,是不真實(shí)的。實(shí)際上在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中,他們是不可分的,也就是說,形式離不開內(nèi)容,內(nèi)容也離不開形式。同時(shí),這也并不是說在一件作品中,內(nèi)容與形式的力量是平衡的、作用是等同的。藝術(shù)作品只有在存在和意識(shí)、現(xiàn)象與本質(zhì)這些深刻的矛盾中，才能獲得有價(jià)值的平衡。

美術(shù)創(chuàng)作；作品；內(nèi)容

美術(shù)作品的內(nèi)容包括題材和主題兩個(gè)方面。一幅畫必須有一定的主題，主題就是反映的生活社會(huì)意義與作者對(duì)它的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。也就是作品的主題思想，而題材就是根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，經(jīng)過選擇乃至虛構(gòu)而入作品的生活內(nèi)容。當(dāng)題材具體到畫面時(shí)就成了表達(dá)內(nèi)容的形式。

一、作品的內(nèi)容

當(dāng)我們創(chuàng)作一幅畫時(shí)，必須首先考慮主題思想，然后根據(jù)主題思想來選擇題材，一種主題思想可以通過多種不同的題材來表達(dá)它。

反過來說，一種題材也可以表達(dá)種種不同的主題思想。比如畫一棵白菜，一個(gè)字也不提，那有什么主題思想呢？這樣的題材，我們可以拿“美”來作為主題思想，把白菜的形象塑造美了，用白菜的美來感染觀眾，使觀眾在美的欣賞過程中，受到美的感染和美的陶冶，得到美的滿足，使得精神舒暢，心情愉快，這不是很好嗎？曾見過齊白石先生畫的一幅白菜，題的是“牡丹為花之王，荔枝為果之先，而無人論及白菜為菜中之王何也？”這樣一題，主題就是替白菜爭(zhēng)地位，叫人重視白菜了。又曾見古人畫白菜，題的是“菜根且莫多油者，留點(diǎn)青燈教子書?！边@樣，主題思想就又是提倡節(jié)約了。還見過古人畫的一幅白菜，題的是“士大夫不可一日不知此味?！边@種主題思想，就又轉(zhuǎn)到“誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦?！钡囊馑忌先チ?。主題思想變了，人物的表情處理的手法都要根據(jù)主題來決定。沒有主題思想的繪畫，無論技術(shù)多么純熟，也不過是一種現(xiàn)象記錄，沒有靈魂，不能說明問題就不能給人們予以教育，所以主題思想對(duì)于一幅畫來說是非常重要的。

二、美術(shù)作品的形式及構(gòu)圖的重要作用

把主題思想和題材都確定之后具體到畫面時(shí)，就必須要考慮構(gòu)思藝術(shù)形式。

在繪畫的構(gòu)圖，造型，設(shè)色諸要素中，構(gòu)圖具有總要和統(tǒng)率作用，因?yàn)橐曈X形式美是通過構(gòu)圖藝術(shù)處理得以體現(xiàn)。構(gòu)圖就是運(yùn)用美術(shù)的基本成分點(diǎn)、線、面體、色彩，遵循美感形式法則創(chuàng)造性地安排或組合創(chuàng)作內(nèi)容，最終創(chuàng)造出一個(gè)整體的藝術(shù)形象。具體的說，構(gòu)圖就是如何把題材巧妙的，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在畫面上。也就是說怎樣處理題材，才能把主題思想更鮮明，更深刻，更突出的表現(xiàn)出來。中國(guó)畫的六法中，構(gòu)圖叫做“經(jīng)營(yíng)位置”。意思是說：“處理畫面要經(jīng)之、營(yíng)之，沉思靜慮，煞費(fèi)苦心的研究，才能作到好處。”因此，我們要認(rèn)識(shí)到，構(gòu)圖的好壞，決定著一幅畫的好壞。常常有這樣一種情況，主題思想和人物都不錯(cuò)。因?yàn)闃?gòu)圖沒有把主題思想很鮮明的表達(dá)出來，叫人看了半天看不出什么意思，因而把一幅畫弄壞了，所以當(dāng)考慮構(gòu)圖時(shí)，常常要問：“這樣安排，主題思想突不突出呢？”想了又想，改了又改，一幅畫不知在腦子里面醞釀多少日子，也不知改正多少次才成功。有的人因?yàn)檎莆樟斯P墨技術(shù)，對(duì)于構(gòu)圖不在乎不注意，這是有害的，因?yàn)楣P墨再好，構(gòu)圖不對(duì)頭，作品不可能成功，只會(huì)失敗。也有初學(xué)創(chuàng)作人，不知構(gòu)圖的重要性，不知道怎樣構(gòu)圖，因而總得不到很好的效果。象這樣情形，應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到構(gòu)圖對(duì)一幅畫所起的作用，并要求研究一些構(gòu)圖的方法和理論。

三、畫面刻畫

構(gòu)圖完了之后，接下來就是對(duì)于畫面上每個(gè)人物和物體形象進(jìn)行刻畫，構(gòu)圖時(shí)只要考慮某處畫什么，而在刻畫形象時(shí)就要考慮怎樣畫了。如人物的姿態(tài)，表情，畫面上彼此聯(lián)系和呼應(yīng)等問題。當(dāng)然創(chuàng)作一幅畫并不是這樣機(jī)械地分開，在構(gòu)圖時(shí)就常常把畫面上畫什么，某人在做什么，他的姿態(tài)，表情等有了初步的輪廓。畫面上的人物和一件小東西，不能隨作者的興趣隨便任意增減，必須根據(jù)主題的要求，應(yīng)該有什么就必須有什么，這一筆說明什么？必須做到一切都是為了主題，形象的真實(shí)性，典型性和藝術(shù)性決定著主題思想的明顯性和深刻性。例如兩位工人在車床旁聚精會(huì)神的研究。研究什么呢？表情怎樣刻畫呢？這就要看主題的要求了，如果主題思想是“提高生產(chǎn)質(zhì)量”，兩個(gè)人的表情就是師傅耐心的講，徒弟恭敬的聽。同時(shí)兩個(gè)人在機(jī)器旁陪著，因?yàn)橹黝}思想不同，要求就不同，從而刻畫兩人的表情也就根據(jù)主題的要求而有所不同了。人物畫如此，山水畫，花鳥畫也是如此。畫面上的一切該強(qiáng)調(diào)的強(qiáng)調(diào)，該降低的降低，該細(xì)致刻畫的就加以刻畫，該簡(jiǎn)略的就簡(jiǎn)略，不能用平均主義的方法，把畫面上所有的人物和物體形象一樣的刻畫，那樣就必然沖淡了主題。

形式美在美術(shù)作品中還指與不同美術(shù)種類或不同媒體材料相適應(yīng)的具有自身特征的美術(shù)語(yǔ)言和語(yǔ)言表達(dá)方式，諸如油畫的色彩感、塑造感、筆觸肌理感等，中國(guó)畫的水墨趣味、描法、皴法等，以及所謂油畫味、國(guó)畫味、版畫味、雕塑感等等。這些作為由歷史中的經(jīng)典作品和藝術(shù)創(chuàng)作、欣賞實(shí)踐積累的產(chǎn)物，也具有特定的審美趣味和文化內(nèi)涵，也是美術(shù)形式欣賞的重要內(nèi)容。

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1005-5312（2015）23-0053-01