淺談坦培拉繪畫技法的由來與發(fā)展

劉洪濤

（信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院，河南信陽464000）

淺談坦培拉繪畫技法的由來與發(fā)展

劉洪濤

（信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院，河南信陽464000）

坦培拉經(jīng)常被人們稱之為丹配垃或者蛋彩畫，它原本的意思可以解釋為混合調(diào)和。在繪畫中它的具體含義是指油和水經(jīng)過調(diào)和成為相溶的乳液，這種乳液調(diào)進色粉可制成用于繪畫的顏料。隨著西方繪畫歷史的發(fā)展，坦培拉的含義也在不斷變遷。十五世紀之前，坦培拉泛指當(dāng)時幾乎所有的繪畫媒介材料，但是隨著油畫的逐漸流行，它所指的范圍逐漸縮小，他的內(nèi)涵和外延也有了明確的變化。本文旨在加深對西方油畫技法的理解，同時也表達了對西方油畫先驅(qū)的敬仰之意。

坦培拉；蛋彩畫；油畫

一、坦培拉的內(nèi)涵與外延

坦培拉是英文Tempera的音譯，也經(jīng)常被人們稱之為丹配垃或者蛋彩畫。在繪畫中坦培拉的具體含義是指油和水經(jīng)過調(diào)和成為相溶的乳液，這種乳液調(diào)進色粉可制成用于繪畫的顏料。隨著西方繪畫歷史的發(fā)展，坦培拉的含義也在不斷變遷。在十五世紀之前，坦培拉泛指當(dāng)時幾乎所有的繪畫媒介材料，但是隨著油畫的逐漸流行，它所指的范圍逐漸縮小，在今天坦培拉特指以蛋黃或者酪素調(diào)制成的乳液為媒介劑所形成的繪畫技法，所以，坦培拉也被稱之為酪素坦培拉或雞蛋坦培拉。雞蛋坦培拉的具體制作方法是用水與蛋黃或者油脂和蛋黃乳化成乳液，然后加入色粉混合研磨，制作成顏料再進行繪畫，這種材料能很好地黏附到一切畫底上，并隨著時間的延長變得不溶于水，極少會受到外界濕氣和溫度的影響。而且顏色干燥后的亞光清新的效果讓許多人所喜愛。還有其它的坦培拉方法也具有很獨特的魅力，如酪素配合油媒介，蛋黃配合樹膠，蛋清配合亞麻油或罌粟油等等，寬泛地講，這些技法都可稱之為“坦培拉”。

二、坦培拉繪畫技法的由來

按藝術(shù)文獻的描述，坦培拉繪畫最早出現(xiàn)于公元前一萬五千年舊石器時代的洞穴中，那時的巖畫中經(jīng)常繪有狩獵或動物的場景，而顏料色系簡單，局限于紅棕色和黑色，繪制過程中用動物的膠、血和油脂相混合充當(dāng)黏合劑使用。

公元前三千一百年左右，坦培拉繪畫開始使用于墓穴的壁畫。在古羅馬時期，繪制壁畫最常用的方法就是坦培拉技術(shù)?？脊艑W(xué)家在龐貝城遺址中發(fā)現(xiàn)了大量的那個時期的壁畫，其中有很多壁畫使用的都是膠、蠟和坦培拉相結(jié)合的畫法。公元前一世紀，在古希臘和古埃及地區(qū)，人們發(fā)現(xiàn)了使用坦培拉材料繪制在木乃伊上的死者肖像畫，據(jù)考證可能是當(dāng)時在埃及的希臘畫家所繪，這種用蠟、蛋彩結(jié)合繪制木乃伊的習(xí)俗一直沿襲至公元四世紀。

歐洲從拜占庭時期到中世紀時期，一直盛行祭壇畫、宗教繪畫與圣像畫，這些大體都是用雞蛋坦培拉技法繪制在木板上的。祭壇畫是坦培拉藝術(shù)最興盛時期的一種藝術(shù)樣式，繪制周期很長，流程復(fù)雜。首先要有堅實的支撐胎體，如質(zhì)量好的整塊木板，或者黏合板，接著在木板上包黏一層亞麻布、棉布等，而后在布面上刷上白堊或石膏粉混合動物膠制成傳統(tǒng)的素底料Gesso，接著上十層或更多層的底子，這種費力的制作過程為繪畫提供了一層明亮潔白表面，接著便是層層繪制，中間不能出錯更改，因為坦培拉材料很透明，底層最終要顯露出來，所以這種材料的技法要求很高，在正式創(chuàng)作之前要有周密的計劃和完善的草稿。

三、坦培拉繪畫技法的發(fā)展與演變

公元十二世紀到十五世紀初的歐洲，用雞蛋坦培拉繪制作品是最常見的一種方式。也是從那個時候開始，畫家們從拜占庭傳統(tǒng)坦培拉繪畫基礎(chǔ)上慢慢形成了今天我們所熟悉的繪畫技法。在文藝復(fù)興早期，坦培拉技法的偉大繼承者和革新者有契馬布埃、喬托、馬爾蒂尼等。喬托是擺脫拜占庭刻板傳統(tǒng)的偉大解放者，而他的老師契馬布埃則把希臘的雞蛋坦培拉技法傳播到了意大利。喬托學(xué)生的學(xué)生欽尼尼在他的《藝人手冊》中，詳細介紹了如何使用坦培拉材料來繪制作品。首先用蛋黃加水乳化或者蛋黃與無花果樹嫩枝的汁液混合乳化成坦培拉乳液，并加水稀釋，用作研磨顏料的黏結(jié)劑和調(diào)色液。然后要用水把顏料磨細，摻入等量的乳液，研制成坦培拉顏料。這種用手工研磨的顏料比今天機械研磨的顏料顆粒粗、覆蓋力強。

意大利文藝復(fù)興的中后期，正是油畫和坦培拉繪畫既離未離的時期，大部分架上繪畫都有坦培拉的影子。北部弗蘭德斯地區(qū)的畫家凡·愛克開始流行使用干性油類材料配合坦培拉，使用兩種不同材質(zhì)相互疊交，層層罩染，總結(jié)出新的混合技法。這種技法也影響了佛羅倫薩的達·芬奇，他用坦培拉油彩交替疊色的方法創(chuàng)造出神秘的煙霧效果，往往一幅作品要繪染幾十層的色層。波提切利的《春》同樣是運用的雞蛋坦培拉技法繪制的，畫面具有一種獨特的光學(xué)效果，這種效果是通過半透明的色層疊加到褐色的底色素描層上產(chǎn)生的。這個時期的大部分畫家用干性油或稠油等材料加入到乳液之中，用這種混合媒介調(diào)色罩染，從而得到既厚重深邃又透明亮麗的復(fù)雜光學(xué)效果。

十七世紀以后的歐洲，油畫漸漸取代了坦培拉繪畫。那個時期幾乎所有畫家都開始使用單純的油畫作畫，主要原因是油畫不像坦培拉干燥的那么迅速，有更充分的時間可以塑造調(diào)整，同時也可以使筆觸更隨意更生動地表現(xiàn)出來，這種隨性的繪畫方式使畫家有更大的自由表現(xiàn)的機會。

在近現(xiàn)代，坦培拉藝術(shù)雖然冷門，但是還是有些偉大的藝人使用坦培拉材料創(chuàng)作出著名的畫作。如巴爾蒂斯改良的干酪素繪畫、懷斯的蛋彩等。在技法上比傳統(tǒng)方式更開放自由，使用方式上趨向多元化。

[1]孫韜.古典大師油畫技法[M].南昌:江西美術(shù)出版社,2006.

[2]姚爾暢.經(jīng)典教案——油畫材料與技法[M].合肥:安徽美術(shù)出版社, 2008.

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1005-5312（2015）26-0185-01