試論永樂(lè)宮壁畫(huà)色彩技法

成志勇

（紹興市柯橋區(qū)文化發(fā)展中心，浙江 紹興 312030）

試論永樂(lè)宮壁畫(huà)色彩技法

成志勇

（紹興市柯橋區(qū)文化發(fā)展中心，浙江 紹興 312030）

色彩語(yǔ)言作為永樂(lè)宮壁畫(huà)藝術(shù)中最感性的因素。它和諧溫暖、大氣蓬勃的色彩效果,為我們探索傳統(tǒng)重彩繪畫(huà)色彩語(yǔ)言技法，提供了完美借鑒。本文從顏料特性、設(shè)色口訣、設(shè)色技法語(yǔ)言等幾個(gè)方面對(duì)永樂(lè)宮壁畫(huà)色彩技法進(jìn)行論述。

重彩繪畫(huà)；礦物顏料；設(shè)色口訣；勾填堆金；和諧方式

一、礦物顏料和設(shè)色口訣

“重彩”一詞最早來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)》，意思是指多種顏色的美麗衣服。在《辭?！分?，“重”的意思與輕相對(duì)，重彩即是色味重。有關(guān)繪畫(huà)的“重彩”一說(shuō)，最先出現(xiàn)在張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》中：“夫工欲善其事，必先利其器。齊紈吳練，冰素霧綃，精潤(rùn)密致，機(jī)杼之妙也。武陵水井之丹、磨嵯之沙、越雋之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之鉛華、始興之解錫，斫煉澄汰，深淺輕重，精粗林邑。昆侖之黃、南海之蟻、云中之鹿膠、吳中之鰾膠、東阿之牛膠、漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之。古畫(huà)不用頭綠、大青，取其精華，接而用之。百年傳致之膠，千載不剝。”這里所謂“重彩”，是指礦物顏料，如較常見(jiàn)的石灰石、朱砂、銅礦石或青金石等，經(jīng)研磨成粉狀的顆粒，再用膠調(diào)制成繪畫(huà)顏料。它的特點(diǎn)是穩(wěn)定性和覆蓋性強(qiáng)，并具有一種礦石特有的材質(zhì)感：穩(wěn)重又閃爍。重彩畫(huà)主要有礦物顏料繪制而成，顏色穩(wěn)定厚重，基本不會(huì)變色。重彩畫(huà)在我國(guó)有著非常悠久的歷史。公元前4100年—2500年仰韶文化的彩陶器上就發(fā)現(xiàn)有礦物顏料的使用，中國(guó)最早的壁畫(huà)（遼寧牛河梁新石器時(shí)代女神廟出土的壁畫(huà)殘片）上有用赭石、紅、黃、白等色繪制成的紋樣。中國(guó)早期壁畫(huà)上用的黑、赭、黃、紅、青、綠等色都基本使用了礦物顏料。克孜爾壁畫(huà)和敦煌早期壁畫(huà)，大量使用了如石灰、土紅、赭石、朱砂、石青、石綠、鐵紅粉、金箔等礦物顏料。隋唐重彩畫(huà)進(jìn)入最為鼎盛的時(shí)期，增加了許多新的顏料：銀朱、石黃、雄黃、丹黃、蛤粉等，極大豐富了繪畫(huà)色彩。永樂(lè)宮壁畫(huà)色彩繼承隋唐重彩畫(huà)的技法，大量使用礦物顏料，使之歷經(jīng)700余年依然光彩奪目。

中國(guó)重彩畫(huà)經(jīng)歷隋唐的輝煌，到宋元期間逐漸式微。重彩畫(huà)雖然繼續(xù)得以發(fā)展，但開(kāi)始進(jìn)入民間，特別是重彩壁畫(huà)大多有民間畫(huà)工藝人完成。永樂(lè)宮壁畫(huà)也不例外，作者是元代河南畫(huà)家馬君祥及其弟子們。傳統(tǒng)民間繪畫(huà)中，對(duì)于設(shè)色形成了一整套完整的技法，創(chuàng)造了許多的設(shè)色口訣（配色歌）。如：“軟靠硬色不楞’、“黑靠紫臭狗屎”、“紅靠黃亮晃晃”、“粉青綠人品細(xì)”、“想要俏帶點(diǎn)孝”、“想要精加點(diǎn)青”、“文相軟武相硬”、“斷國(guó)孝三藍(lán)墨”|、“女紅婦黃寡青老褐”、“紅忌紫、紫怕黃、黃喜綠、綠愛(ài)紅”等等。還創(chuàng)作了顏料歌：“石青石綠為上品，石黃藤黃用亦佳。金屑千年留寶色，章丹萬(wàn)載有光華。雄黃價(jià)貴于赭石，胭脂不用色朱砂。銀朱膘腳皆可用，共說(shuō)洋青勝靛花”等。這些色彩技法在《朝元圖》上被大量使用。如畫(huà)中那些文士打扮的仙人配色大多使用白色、粉藍(lán)、粉紅、粉紫、淺絳或鵝黃等軟色，給人感覺(jué)文靜肅然。而像天蓬元帥這樣的武將配色，則著黃金甲，綠絲絳，還有紫色袍帶，面色青綠，用色較硬較濃重，所謂“文相軟武相硬”。再如：“要想精加點(diǎn)青”，圖中文人仙道和玉女的配色，以軟色為主，但在衣領(lǐng)或袖子或發(fā)髻處必有黑色塊出現(xiàn)，這樣可以使人物膚色更為嬌嫩，畫(huà)面更有生氣，不然會(huì)沒(méi)有對(duì)比提不出精神。這些設(shè)色技法套路，是歷代畫(huà)師們經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，在《朝元圖》中使用的相當(dāng)成熟。

二、重彩勾填和瀝粉堆金

重彩勾填是中國(guó)傳統(tǒng)重彩畫(huà)經(jīng)典技法，用墨線(xiàn)作為骨架，勾勒好輪廓，然后填色。勾填的顏色多為覆蓋力強(qiáng)、濃重的礦物色，并做到色不壓線(xiàn)、線(xiàn)不壓色，保留墨線(xiàn)和色塊的相對(duì)獨(dú)立性和關(guān)聯(lián)性。永樂(lè)宮《朝元圖》是重彩勾填技法運(yùn)用的典范，手法嫻熟、爐火純青?！冻獔D》以八個(gè)形象高大的天帝與后土主神為中心，大量運(yùn)用石青和石綠，畫(huà)面呈現(xiàn)青綠色基調(diào)。色相各異的黑線(xiàn)將朱砂、石青、石綠、赭石、土黃、灰紫等色分隔為豐富多變的色塊，用白色分散配合使色塊組合疏密相間。服飾用整塊顏色勾填，在衣領(lǐng)、衣袖、腰帶、飾物等細(xì)節(jié)處穿插朱、黃、青、白等小的色塊。采用多種色塊并置的形式，通過(guò)主次對(duì)比、面積對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比、明度對(duì)比和冷暖對(duì)比等，形成互相呼應(yīng)，效果強(qiáng)烈，對(duì)比又協(xié)調(diào)的整體。如：位于三清殿西側(cè)的“東極大帝”著深赤紅色，與他率領(lǐng)的“玄元十子”普遍的青綠著色形成了鮮明的色相、冷暖對(duì)比關(guān)系。

《朝元圖》色彩取得明快富麗的裝飾趣味，除了使用重彩勾填的技法外，“瀝粉堆金”技法的運(yùn)用也功不可沒(méi)?！盀r粉堆金”的技法在傳統(tǒng)壁畫(huà)中經(jīng)常使用，特別適用于殿堂或寺院的裝飾，能夠產(chǎn)生一種奢華壯麗、典雅富貴的感覺(jué)?！盀r粉”和“堆金”兩種技法經(jīng)常結(jié)合起來(lái)?！盀r粉”工藝一般由篩過(guò)的大白粉和米湯、桐油混合做成泥子，再將泥子從特制的容器中擠壓出來(lái)，形成有立體感的線(xiàn)條。而“堆金”的手法主要有貼金、描金。貼金是將金箔貼到畫(huà)上面。描金則是用筆蘸上由金箔和蜂蜜、白酒研制而成的泥金加膠水直接作畫(huà)?！冻獔D》中“瀝粉堆金”的效果做得非常成功。如為了突出六帝二后的身份地位，除了給他們大面積正五色重彩勾填外，還在帽子、纓絡(luò)衣袖和衣領(lǐng)等細(xì)節(jié)處，大量使用了“瀝粉堆金”的方法來(lái)增強(qiáng)形象的質(zhì)感。整個(gè)壁畫(huà)中，衣領(lǐng)、飄帶、衣袖、頭飾、纓絡(luò)、傘蓋、熏爐、寶座等處多采用瀝粉堆金的技法，大大增強(qiáng)色彩質(zhì)感的對(duì)比，取得了金碧輝煌的色彩效果。

三、獨(dú)特的色彩和諧方式

《朝元圖》以石青石綠為基礎(chǔ)色調(diào)，熟練運(yùn)用朱砂、土黃等各種對(duì)比色，黒白金等調(diào)和色，通過(guò)合理的構(gòu)圖和色彩組織，讓畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成高貴典雅的色調(diào)，體現(xiàn)了畫(huà)師高超的駕馭色彩的能力?！冻獔D》高級(jí)的色彩調(diào)子一直是后世色彩研究的范本。因?yàn)榄h(huán)境的需要，大殿內(nèi)光線(xiàn)昏暗，若采用灰暗的色彩，效果會(huì)很差，于是《朝元圖》在五色的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用各種間色和復(fù)色，壁畫(huà)設(shè)色鮮明、色相豐富、錯(cuò)綜復(fù)雜，主要運(yùn)用以下幾種賦彩方法來(lái)進(jìn)行整體色調(diào)的調(diào)控：

（一）建立秩序、主次明確

畫(huà)師將總體色彩分成三大系統(tǒng)，冷調(diào)色、暖調(diào)色和調(diào)和色。各種深淺、色相、純度不同的石青、石綠類(lèi)似色構(gòu)成的冷色調(diào)系統(tǒng)成為主色調(diào)，占據(jù)畫(huà)面很大的面積，主要分布在天空和人物的服裝色彩上。以赤色、赭色、黃色為主組成的暖色調(diào)系作為畫(huà)面的對(duì)比色調(diào)，面積小而分散，重點(diǎn)分布在面部、飾物、帽冠、花紋等部位，這些顏色雖然不多，卻是畫(huà)面中重要的，如幾個(gè)主神的服裝顏色就被設(shè)計(jì)成了幾種不同的紅色，并在上面瀝粉堆金，以突出其地位，也使整體調(diào)和的色彩產(chǎn)生變化跳躍，不至于沉悶。另外由黑色、白色和各種復(fù)色構(gòu)成調(diào)和色，穿插點(diǎn)綴于各個(gè)色塊間，如人物空隙間運(yùn)用了黃白色渲染的祥云，鮮明色塊間巧妙地施以個(gè)性不太明艷的復(fù)色。另外也善于運(yùn)用整體和局部的關(guān)系，整體大面積的平涂和局部色彩斑斕的點(diǎn)綴相得益彰，將本來(lái)對(duì)比成分較高的色彩調(diào)和得非常和諧。

（二）線(xiàn)條勾勒、隔離調(diào)和

《朝元圖》為了取得明快單純的色彩效果，采取重彩勾填和色塊并置的方式，將許多個(gè)性鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色平涂并置。這些色塊本來(lái)極不協(xié)調(diào)，但畫(huà)師在中間巧妙地插入了黑色或金色的線(xiàn)條或者小面積的白色塊，成功地將它們隔開(kāi)，建立秩序，收到很到的和諧效果。

（三）重復(fù)與漸變

類(lèi)似的色彩在不同的地方不斷重復(fù)出現(xiàn)，能夠使色彩和諧?！冻獔D》主要是青綠和紅赭這對(duì)補(bǔ)色的對(duì)比。為了使之協(xié)調(diào)統(tǒng)一，創(chuàng)造性地將這對(duì)補(bǔ)色進(jìn)行重復(fù)和漸變的處理。青綠色、赭紅色不斷出現(xiàn)在人物肌膚上、或者衣裙上，或者衣領(lǐng)上，或者絲帶、花紋、帽冠、鞋子等處，并以色相、明度漸變的方式間隔出現(xiàn)。如：人物面部色彩，在紅赭色的范疇內(nèi)，根據(jù)性格、性別、身份的不同和處于畫(huà)面的不同位置，進(jìn)行色相明度的變化調(diào)整，產(chǎn)生許多類(lèi)似色，這些類(lèi)似色的不斷重復(fù)出現(xiàn)協(xié)調(diào)了色彩關(guān)系。

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J218.6

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1005-5312（2015）11-0169-01