電子音樂歷史發(fā)展回顧與思考

劉臻

（重慶郵電大學傳媒藝術學院，重慶 400065）

電子音樂歷史發(fā)展回顧與思考

劉臻

（重慶郵電大學傳媒藝術學院，重慶 400065）

文章通過對電子音樂歷史發(fā)展脈絡的梳理，理清國內(nèi)外電子音樂發(fā)展的階段，為進一步學習電子音樂以及為電子音樂日后發(fā)展提供思考的依據(jù)。

電子音樂；發(fā)展；思考；歷史

一、國外電子音樂的產(chǎn)生與發(fā)展

西方國家早在四十年代后期便出現(xiàn)了電子音樂這種新興的音樂藝術形式，從一定程度上講，電子音樂的輻射范圍是非常廣泛的，演奏上、創(chuàng)作上均可以采用這種手段。電子音樂作為音樂創(chuàng)作的新勢頭，在歐洲的音樂創(chuàng)作領域得到空前發(fā)展，與此同時，美國的音樂藝術工作者們也受到了其影響紛紛開始投身于電子音樂創(chuàng)作并給后人留下了大量優(yōu)秀的電子音樂作品。國外電子音樂的發(fā)展歷程大約經(jīng)歷了三個階段。

第一階段：磁帶錄音機的問世對人類文明進程起到巨大的推動作用。由于其可以根據(jù)不同需要，將音響進行快放、慢放、回放、重放等特點，美國的音樂工作者將其運用到了音樂領域?！熬唧w音樂①”這一新名詞是由先鋒派作曲家皮埃?舍費爾提出的。具體音樂是把大自然的各種聲音和其它音響采集后經(jīng)過加工處理，制成可以通過錄音設備播放的磁帶錄音。他在巴黎廣播電臺工作期間進行了一系列的實驗?！兜罔F練習曲》便是他將車輪聲、噴氣聲、汽笛聲等音響拼接、剪接、錄音而成。1951年至1957年間，美國哥倫比亞大學與普林斯頓大學共同建立電子音樂中心，米蘭意大利廣播電臺音位學實驗室宣布成立。日本廣播電臺成立電子音樂實驗室，慕尼黑西門子電子音樂實驗室的成立，隨后華沙的波蘭廣播電臺實驗室也相繼成立。世界各地的電子音樂實驗室的成立為電子音樂的發(fā)展提供了有力的技術平臺，極大的促進了電子音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

第二階段：電子合成器的出現(xiàn)給電子音樂創(chuàng)作注入了新的能量。第一臺電子合成器是由美國RCA唱片公司生產(chǎn)并嘗試將其運用在電子音樂創(chuàng)作領域。“計算機音樂之父”馬克思?馬修斯在1957年發(fā)明數(shù)字音頻技術，哥倫比亞大學兩位工程師赫伯特·貝勒（Bert Baylor）和哈利·奧爾森（Harry Olson）在此基礎上改良，研制出一臺名為“馬克二號”的電子合成器。后來電平控制合成器的問世，使得合成器被廣泛的運用到了音樂創(chuàng)作中。1982年MIDI制定方案的通過，為緊接而來的計算機音樂時代提供了堅實的技術保證。

第三階段：計算機音樂時代。計算機音樂既為那些不僅使用計算機進行音樂創(chuàng)作而且其主要音響素材均來源于計算機的電子音樂作品。美國賓夕法尼亞州制造了世界上第一臺計算機。隨后，計算機產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展。從1955年開始，計算機技術開始與音樂創(chuàng)作相結合。這套供音樂創(chuàng)作使用的能夠產(chǎn)生音高和節(jié)奏的軟件的出現(xiàn)為音樂創(chuàng)作提供了巨大的發(fā)展空間和實用快捷的便利條件。這些技術成果為后來發(fā)展計算機音樂的高科技手段提供了重要的資料依據(jù)。電子音樂已經(jīng)成為現(xiàn)代生活的重要組成部分，它所經(jīng)歷的這三個階段雖然至今不過幾十年，但其已經(jīng)被廣泛的運用在電影、電視廣播、唱片、等領域，成為人們音樂生活中不可或缺的一部分。

二、國內(nèi)電子音樂的產(chǎn)生與發(fā)展

法國電子音樂作曲家米歇爾·雅爾于1981年在北京舉行的電子音樂會讓電子音樂活動開始進入中國。電子音樂在中國也就僅僅數(shù)十載，但取得的成績卻是令世人矚目的。我們可以將其發(fā)展歷程大致劃分為三個階段。

第一階段：萌芽階段。由于電子音樂創(chuàng)作在國內(nèi)剛剛起步，對于電子音樂的創(chuàng)作也是屬于“摸著石頭過河”不斷嘗試創(chuàng)作的階段。在這個階段主要是以探索的方式在專業(yè)電子音樂創(chuàng)作、電子音樂的學術研究等方面進行探索，此時的中國電子音樂創(chuàng)作正經(jīng)歷著從未知到知曉的一個過程。1984年9月24日，在中央音樂學院大禮堂舉辦的中國第一場探索性的電子音樂會，演出了譚盾的、陳怡、陳遠林等人的音樂作品。這次電子音樂會表明了作曲家們開始涉足電子音樂創(chuàng)作領域，對于當時處于萌芽階段的中國電子音樂創(chuàng)作起到了拋磚引玉的作用。

第二階段：成長階段。通過萌芽階段各方面的努力和探索，這個階段主要是明確中國電子音樂的發(fā)展方向及創(chuàng)作理念，從專業(yè)電子音樂創(chuàng)作、電子音樂學術研究、等方面進行開拓性工作。經(jīng)過萌芽階段的作曲家們在這個階段起到了帶動作用，指導和幫助青年作曲家在創(chuàng)作觀念和技術上的形成，兩代人之間形成了兩個層次的創(chuàng)作梯隊，早起萌芽階段的電子音樂作曲家的創(chuàng)作逐漸成熟，并開始形成獨自的創(chuàng)作風格和特色中。

第三階段：綻放階段。中國的電子音樂創(chuàng)作在這一時期得到了空前的繁榮。歷經(jīng)了萌芽階段的早期嘗試和成長階段的積累，中國電子音樂已經(jīng)進入以創(chuàng)新為主要追求的發(fā)展階段。作曲家日趨成熟的創(chuàng)作觀念和技術以及創(chuàng)作風格的多樣化越發(fā)凸顯了中國電子音樂的整體面貌。電子音樂在國內(nèi)的發(fā)展雖然只有短短幾十年，但其發(fā)展速度和規(guī)模是相當迅速的。在經(jīng)歷了探索、創(chuàng)新與反思之后，中國電子音樂的創(chuàng)作以立足民族化的音樂語言，逐漸開始形成了屬于自己特有的風格，而這個特征主要體現(xiàn)在融合上，中西方文化的相互交融；傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代多元文化的相互融合；藝術構思與技術手段的相互融合。張小夫認為“融合”既是一個過程，也是一種狀態(tài)，融合的生存、創(chuàng)新、發(fā)展著。

★本文系重慶郵電大學社會科學基金項目 （項目編號：K2014-103）的階段性研究成果。

注釋：

①黃忱宇.電子音樂與計算機音樂基礎理論[M].北京:華文出版社, 2005.

J62

A

1005-5312（2015）11-0143-01