小議美聲唱法與中國民族唱法的美學意義

梁科

（湖北工程學院音樂學院，湖北 孝感 432000）

小議美聲唱法與中國民族唱法的美學意義

梁科

（湖北工程學院音樂學院，湖北 孝感 432000）

美聲唱法起源于意大利，從17世紀以來，歌唱家把這種唱法變成了聲樂唱法的總稱，它以音色優(yōu)美，富于變化，聲部區(qū)分嚴格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一為標準。民族唱法是我國特有的演唱方法，在歌唱的過程中，以咬字與吐字準確、情感表現(xiàn)恰到好處的為特點，很大程度上情感表現(xiàn)就是歌唱的靈魂。

美聲唱法；民族唱法；美學意義

一、兩種唱法的美學概述

1.美聲唱法：音清體系——重聲音及其立體效果，要求聲音的厚重以及圓潤，對聲音位置有明確而清晰的認識，歌唱者發(fā)出的聲音都有著一定的支點。聲音的走向是通過頭腔共鳴而獲得的面罩，使聲音具有一種很強的立體感。

2.民族唱法：音腔體系——重情味及其線條感。該唱法是在中國傳統(tǒng)的民族唱法中借鑒了美聲唱法，在音色方面，假聲運用的比較多，聲音位置相對靠前，以口腔共鳴和頭腔共鳴為主在民族唱法中，要求聲音的甜、亮、透，吐字清晰，氣息講究，音調(diào)多高亢，聲音婉轉(zhuǎn)起伏，有著一定的線條美。

二、美聲唱法的美學意義

美聲唱法，在西方以意大利為代表，美聲唱法原指18世紀在意大利流行的一種唱法，并專指這種唱法所特有的美妙聲音，依據(jù)西方的審美標準，我們可以將其美學意義界定為以下五點。

1.在音高方面，西方人們在唱歌或說話的時候，音是直的，他們沒有過多的轉(zhuǎn)彎抹角，唯獨只有聲調(diào)的強弱，所以美聲唱法音高相對穩(wěn)定。

2.在節(jié)奏上面，西方人對節(jié)奏強調(diào)規(guī)整，歌唱時不會隨意改變節(jié)奏的時值，而且對譜面上的記錄也是規(guī)規(guī)矩矩，強弱按照譜面上的規(guī)定去做，不能有任何的篡改，從歌曲的開始到結束都是緊而有序，不會出現(xiàn)遺漏。

3.在咬字方面，西方多元音，所以意大利美聲多開口音，他們表現(xiàn)的是音清體系，他們在演唱的過程中要求母音的轉(zhuǎn)和咬字的動作不能破壞音樂的線條，使吐字成一串珍珠，要求母音音色要一致，在歌唱中每個母音的明暗程度和聲音位置要一致。

4.在音色方面，講究聲音的共鳴，它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的唱法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤，而又具有一種金屬色彩的、富有共鳴的音質(zhì)，給人帶來美的享受。

5.在表達情感方面，在歌唱時，要求人的表現(xiàn)能力接近現(xiàn)實，動作幅度夸張；要求演唱者深入理解歌詞，力求自然質(zhì)樸，追求高度的藝術表現(xiàn)；歌唱中特別強調(diào)氣息的控制，強調(diào)連貫性及音色的優(yōu)美。在即興演唱高難度的華彩樂段時，要求嚴格的音準和節(jié)奏，流利靈活的樂句，表達松弛、明亮、豐滿的聲音形象。

三、中國民族唱法的美學意義

在中國，民族唱法繼承了民族聲樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在演唱形式上是多樣的，是廣大人民群眾在社會生活實踐中，經(jīng)過廣泛的口頭傳唱形式逐漸發(fā)展起來的，和人民生活緊密地聯(lián)系著的歌唱藝術。具有簡明樸實，平易近人，生動靈活的特點。

1.在音高方面，中國人在說話或者唱歌的時候是不一樣的，他不像西方人那樣直來直去的，中國人在說話的時候，有音調(diào)的不同，多帶轉(zhuǎn)彎的性質(zhì)。加之，中國是一個多民族的國家，每個地方的語言都不是一樣的，有的不同的聲調(diào)代表著不同的意思，甚至是語氣的不同也代表著不同的意思。

2.在節(jié)奏方面，民族唱法多彈性節(jié)奏，演唱形式多以吆喝、吶喊為主，從譜面上來看較多散板為主的自由節(jié)奏，這樣，在民族歌曲演唱的時候，根據(jù)歌手的不同演繹出來的效果也是不同的，并且每個人在唱的時候都有著自己不同的理解，所以民族唱法在節(jié)奏上就沒有美聲唱法要求節(jié)奏那么嚴謹。

3.在咬字方面，中華民族是以漢族為主體的統(tǒng)一多民族國家，通用漢語，中國人在咬字方面注重字符、字頭、字尾，中國多方言，每個地區(qū)甚至每個縣城說話的語言都不一樣，所以在民族唱法中，注重五音四呼，人們聽起來清晰悅耳。

4.在音色方面，民族唱法注重音腔體系，民族唱法的音色注重甜、亮、美，其特點是，聲音聽起來很甜美，吐字清晰，氣息講究，音調(diào)多高亢。聲音位置相對靠前，以口腔共鳴和頭腔共鳴為主，結合并運用了美聲唱法的發(fā)聲方法，使音域和音量擴大，咬字輕松自然，呼吸流暢、聲音明亮集中、極具表現(xiàn)力，同時，能夠演唱的歌曲技巧難度增大，風格也更為多樣化。

綜上所述，美聲唱法在歌曲演唱方面，要求唱出的每一個音都必須平正渾厚，以音色優(yōu)美，發(fā)音自如，音與音的連接平滑勻凈，花腔裝飾，樂句流暢靈活為特點。美聲唱法歷來被歐美各國視為歌唱技術的最高范疇，但隨著時代的進步，美聲唱法的審美規(guī)范也在不斷的完善，他們的美體現(xiàn)在聲音美、劇情美、夸張的美。在中國民族唱法中，講究“聲音”和“情意”的結合，歌唱的聲音狀態(tài)隨歌唱情景的變化而變化，在不同的歌唱情景中，圓潤甜蜜的聲音可能被認為不美、粗獷蒼涼的聲音也可能成為美，宏亮高亢的聲音可能為很美、婉約朦朧的聲音也可能為不美，這些都是中國美學的精髓，總體而言，中國與西方的美是不一樣的，各有各的特點，只有相互借鑒，相互學習，這樣才能使“美”的境界達到最高。

[1]韓勛國.歌唱教程[M].武漢:武漢測繪科技大學出版社,1999.

[2]石惟正.聲樂學基礎[M].北京:人們音樂出版社,2002.

[3]徐行效.聲樂心理學[M].北京:科學出版社,2003.

[4]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京:高等教育出版社,1993.

J616.2

A

1005-5312（2015）11-0108-01