民族唱法與通俗唱法的異同比較

譚俊強(qiáng)

（廣東技術(shù)師范學(xué)院天河學(xué)院，廣東 廣州 510540）

民族唱法與通俗唱法的異同比較

譚俊強(qiáng)

（廣東技術(shù)師范學(xué)院天河學(xué)院，廣東 廣州 510540）

民族唱法與通俗唱法在呼吸、情感表達(dá)、聲音效果、審美等方面具有一定相同之處，但是在發(fā)聲的機(jī)理上，無(wú)論是吐字、發(fā)聲、共鳴的處理上卻有較明顯的差異。通俗唱法個(gè)性自然親切，民眾較容易學(xué)習(xí)；民族唱法專業(yè)技藝較為集中，普通人難以有效演唱，需要專業(yè)訓(xùn)練而成。因此，在相關(guān)教學(xué)和欣賞上要明確區(qū)分異同，適當(dāng)情況下可以進(jìn)行有效的融合。

民族唱法；通俗唱法；對(duì)比分析

民族唱法是人們?cè)谟凭玫谋久褡逡魳窔v史發(fā)展基礎(chǔ)上，融合戲曲、美聲、民歌等多種風(fēng)格的演唱技藝發(fā)展出帶有濃郁民族特色的演唱方式，一般需要專業(yè)的訓(xùn)練，基本發(fā)聲的功底要扎實(shí)。而通俗唱法因?yàn)槠渫ㄋ滓锥?，朗朗上口等特點(diǎn)在民間廣為模仿，其強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)和個(gè)性風(fēng)格特色。

一、民族唱法與通俗唱法的相同特點(diǎn)

無(wú)論是傳統(tǒng)的民族唱法還是通俗的唱法，在呼吸的運(yùn)用生都需要深呼吸來進(jìn)行呼吸的運(yùn)作，要將氣息下沉，呼吸是演唱的基礎(chǔ)支持，只是差別在于呼吸運(yùn)用的深淺區(qū)別，但是呼吸運(yùn)用的目的都是一致的。在聲音的走向上，民族唱法的特點(diǎn)在于音色的明亮效果，聲音靠前，感覺上要求給予自然親切、直接的效果，避免對(duì)“包”和“窩”的唱法運(yùn)用，通俗唱法也是發(fā)音靠前，追求明亮、親切自然的效果。民族唱法咬字清亮，咬字上，其吐字方式和口型上兩者相同，只是通俗唱法部分情況下會(huì)更為的靠前，唇音與齒音相對(duì)較重，語(yǔ)言較為清晰親切。兩者在作品的表演上都要求感情的表達(dá)，對(duì)作品做生動(dòng)傳情的表現(xiàn)。兩者在審美上都屬于純藝術(shù)的范疇，是自我表達(dá)的一種形式，對(duì)人們的道德、精神、審美等造成一定影響，其崇尚的是積極、優(yōu)美的審美情趣，表達(dá)的內(nèi)容與人們生活緊密相關(guān)，對(duì)社會(huì)具有公共責(zé)任，引導(dǎo)受眾朝更積極向上的審美趣味發(fā)展。

二、民族唱法與通俗唱法的差異

民族唱法具有濃郁的民族風(fēng)格特色，強(qiáng)調(diào)吐字端正，強(qiáng)調(diào)規(guī)范，是我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作人員根據(jù)民族自身的審美和演唱習(xí)慣，在民族的自然唱法與戲曲唱腔、美聲唱法之上，綜合了各方民族特色唱法發(fā)展而來的演唱方式。而通俗唱法主要是從古典音樂和民間音樂中衍生而出的一種如同說話一般自然的演唱方式，給人以親切自然的感覺，容易演唱，聽覺感官上也有較好效果。一般演唱中多采用自然的嗓音發(fā)音吐字，親切、清晰且容易上口是其特色。一般在表達(dá)上更崇尚口語(yǔ)化的選擇，注重聲音對(duì)情感的表達(dá)，在演唱和欣賞上更加的簡(jiǎn)單明了，所表達(dá)的情感也更加的通俗易懂，貼近人們生活，其演唱的音域較窄因此容易被傳唱。而民族唱法講究在戲曲、民歌的基礎(chǔ)上添加美聲唱法進(jìn)行融合，在演唱的技術(shù)上更加專業(yè)化，需要專業(yè)訓(xùn)練才能達(dá)到較好的演唱效果，講求較高水平的技藝，而與通俗唱法的通俗易懂有一定差異，其風(fēng)格和技術(shù)上有明顯的差別。

在發(fā)聲的機(jī)理上，民族唱法聲音集中、靠前、明亮，講求最完美的音色效果，需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練，但是通俗唱法的學(xué)習(xí)門檻較低，更注重個(gè)性和情感的表達(dá)，唱法技巧較多多變靈活，不強(qiáng)調(diào)刻意的規(guī)范化。在共鳴的機(jī)理上，民族唱法要求進(jìn)行抬笑肌來得到水平線的演唱效果，讓共鳴腔充分打開，獲取最佳的共鳴發(fā)音效果。而通俗唱法刻意通過電子設(shè)備讓聲音進(jìn)行美化，不用專注于對(duì)音量宏大的要求，甚至刻意通過微弱似耳語(yǔ)的音量來表達(dá)情感，與聽眾拉近距離，富有時(shí)代氣息，但其中也會(huì)有較高藝術(shù)要求的通俗唱法作品，需要將喉嚨充分打開，讓真假聲得到適當(dāng)?shù)幕旌鲜褂?。在咬字上，民族唱法講求字正腔圓，而通俗唱法則較為口語(yǔ)化、自然生活化，不必要追求刻意的規(guī)范性，甚至就如同說話一般，咬字的位置較靠前。

三、民族唱法與通俗唱法的融合

通俗唱法可以對(duì)民族唱法進(jìn)行借鑒融合，可以讓嗓音發(fā)揮不同特色，加以創(chuàng)新也可以成為通俗唱法的一種新特色。通俗唱法無(wú)論是采用爵士、搖滾、流行或者混合方式，都是通過一定改良衍生而出，無(wú)論是從說法方式表達(dá)、呼喊，還是如今的花式唱腔，通俗唱法在不斷豐富化的同時(shí)，而言不斷技藝化，讓音域得到了更大范圍的擴(kuò)展，歌手運(yùn)用獨(dú)特嗓音的同時(shí)，對(duì)其發(fā)音特色進(jìn)行有效地調(diào)整，讓音樂風(fēng)格和感覺有了更多的突破，甚至融入了更多的漂亮高音，讓獨(dú)特的風(fēng)格唱法讓自身形成較為特色的音樂存在。

無(wú)論是民族唱法還是通俗唱法，都屬于藝術(shù)形式的一種，在當(dāng)下不斷發(fā)展變化的音樂環(huán)境中，要想獲得優(yōu)秀的作品，都需要在基本技藝上做好控制。民族唱法與通俗唱法的融合也變得越來越多，兩者自己可以互相借鑒不同之處、優(yōu)勢(shì)之處進(jìn)行自身唱法的演變提升，創(chuàng)作更多更新感覺、更優(yōu)質(zhì)聽覺的唱法，這些是藝術(shù)領(lǐng)域需要進(jìn)行突破的，不能固步自封的在傳統(tǒng)方式上止步不前，音樂需要更多的創(chuàng)作和突破。作為音樂者而言，既要積極的觀察受眾多音樂的喜好，也要富有社會(huì)責(zé)任的感的弘揚(yáng)不用音樂形式，同時(shí)在審美趣味上積極引導(dǎo)受眾向積極的方向發(fā)展，在表演之路上做好基本功，充分意識(shí)到不同唱法的差異與共同之處，學(xué)會(huì)融會(huì)貫通，提升不同唱法的水平標(biāo)準(zhǔn)，避免藝術(shù)走入惡性低谷，提升民眾的審美趣味，讓音樂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展能與時(shí)俱進(jìn)。

[1]何潔.民族唱法和通俗唱法的探索[J].黃河之聲,2013(17).

[2]陳嘯.淺談民族唱法與通俗唱法教學(xué)的特點(diǎn)與比較[J].科學(xué)導(dǎo)報(bào), 2013(13).

[3]劉棟梁.民族唱法與通俗唱法發(fā)生機(jī)理的比較研究[J].音樂學(xué),2014 (05).

J616

A

1005-5312（2015）11-0107-01