試論歌唱在音樂劇舞臺(tái)表現(xiàn)中的重要性體現(xiàn)

郝中才

（河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007）

試論歌唱在音樂劇舞臺(tái)表現(xiàn)中的重要性體現(xiàn)

郝中才

（河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007）

音樂劇是一種集戲劇、舞蹈與音樂為一體的現(xiàn)代化舞臺(tái)劇，其具有多樣的音樂素材、豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)以及獨(dú)居匠心的舞蹈美。音樂劇有著豐富的組成部分，其中歌唱就占據(jù)十分重要的位置。因此，如何將歌唱的效果發(fā)揮到極致、使舞臺(tái)表演更具感染力，是一個(gè)值得深思的話題。文章主要從四個(gè)不同方面論述歌唱在音樂劇舞臺(tái)表演中的重要性體現(xiàn)。

歌唱；音樂??；舞臺(tái)表演

一、豐富多彩的歌唱類別創(chuàng)造出新穎之感

首先，歌唱主要是以人的聲音為基礎(chǔ)進(jìn)行語(yǔ)言內(nèi)容創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，通過音樂旋律與語(yǔ)言的結(jié)合形成歌唱表演。音樂劇中的歌唱類別很多，可以采用流行歌唱，也可以采用美聲歌唱，豐富的歌唱風(fēng)格使得音樂劇深度與廣度不斷增加。由于歌唱在音樂劇中并沒有固定的演唱風(fēng)格，因而使得音樂劇表演的隨意性很強(qiáng)，與民眾較為貼近，能夠充分滿足不同民眾的不同音樂需求。此外，不同時(shí)期的音樂劇也有著不同的演唱風(fēng)格，其能夠依據(jù)時(shí)代的流行性與進(jìn)步性，從而隨著地域風(fēng)格與社會(huì)文化的演變而轉(zhuǎn)變，最終發(fā)展為豐富多彩的歌唱風(fēng)格，如搖滾風(fēng)格、鄉(xiāng)村風(fēng)格、爵士風(fēng)格以及美聲唱法等等。

二、歌唱對(duì)于人物形象的塑造至關(guān)重要

首先，歌唱中的音長(zhǎng)、音色、音量及音高是舞臺(tái)語(yǔ)言聲音色彩的四大基本要素。其中音高指的是歌唱者聲音的起伏變化。由于每個(gè)人的生理?xiàng)l件不一樣，聲帶的厚薄與長(zhǎng)短不同，因而存在高音與低音之分；音長(zhǎng)主要指的是歌唱者聲音長(zhǎng)短，去主要取決于歌唱者音波持續(xù)的時(shí)間；音色主要指的是歌唱者的聲音特色，每個(gè)人都具備自身獨(dú)特的音色，如音樂劇《鐘樓怪人》中角色卡西莫多，由于他的聲音是嘶啞、低沉而富有感染力的，這與其在劇中扮演的角色就顯得十分貼切；在例如音樂劇《歌劇魅影》中的克莉絲汀，她的聲音清靈、甜美，這和她扮演的溫柔大方的女子形象就十分貼切。只有在音樂劇中賦予不同的人物形象以不同的聲音特色，才能使音樂劇中的人物更加鮮活。

其次，歌唱語(yǔ)言具有獨(dú)特的魅力。通過歌唱的形式進(jìn)行舞臺(tái)語(yǔ)言表達(dá)，能夠進(jìn)一步升華人物形象。如果在劇中使用語(yǔ)言對(duì)人物情感表達(dá)不夠透徹的時(shí)候，如萬(wàn)分悲痛、復(fù)雜的情緒、發(fā)自內(nèi)心的喜悅等，這時(shí)通過歌唱進(jìn)行表現(xiàn)就能將人物的感情充分抒發(fā)出來，從而對(duì)角色進(jìn)行更加貼切的塑造。例如，《悲慘世界》中的角色菲比斯，在表現(xiàn)其內(nèi)心沖突的時(shí)候就想運(yùn)用歌唱的形式進(jìn)行表現(xiàn)，通過優(yōu)美旋律的音樂歌唱，能將其內(nèi)心世界的想法更加生動(dòng)地展現(xiàn)出來。

三、舞臺(tái)燈光效果為歌唱服務(wù)

在音樂劇表演中，舞臺(tái)美術(shù)與燈光效果都能夠?yàn)楦璩憩F(xiàn)提供服務(wù)。音樂劇表演不僅重視聽覺效果，并且也需要借助視覺效果來強(qiáng)化劇情的感染力，在燈光的配合使用下，場(chǎng)景的不斷變化為音樂劇視覺形象的塑造奠定基礎(chǔ)，從而使音樂劇的歌唱表演更加生動(dòng)。

在舞臺(tái)美術(shù)中，常常會(huì)使用相關(guān)道具來烘托舞臺(tái)氣氛，如天幕、紗幕等，利用紗幕的作用能夠進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺(tái)縱深感，加上燈光的配合將演區(qū)分割開來，從而制造出虛幻、神秘的舞臺(tái)氣氛，同時(shí)紗幕在繃緊后還能營(yíng)造出空氣幻覺。天幕則指的是在舞臺(tái)最后方的一道幕，主要是為了表現(xiàn)背景、天空，天幕容易切換，同時(shí)其具有較薄的質(zhì)地，能夠從前方與后方進(jìn)行透光，從而提升舞臺(tái)的立體感。例如，在音樂劇《歌劇魅影》的開場(chǎng)中，在場(chǎng)燈暗下來之后大幕逐漸拉開，在巨大的錘聲響起后，能看到幾道沿幕掛在舞臺(tái)上，然后在舞臺(tái)的中間能看到一個(gè)巨大的吊燈緩慢升起，一直升到觀眾席的最上方。

四、舞蹈與歌唱結(jié)合能大大增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力

在音樂劇表演中，歌唱占據(jù)著十分重要的地位，然而當(dāng)觀眾在享受聽覺盛宴的時(shí)候，配上相應(yīng)的舞蹈表現(xiàn)能夠使音樂劇更加完美，使故事中的人物形象更具張力。當(dāng)前音樂劇舞臺(tái)表演中增加了很多舞蹈元素，如爵士舞、踢踏舞及芭蕾舞等。例如，在音樂劇《西區(qū)故事》中就運(yùn)用了芭蕾舞、爵士舞，并將這兩種舞蹈與民族舞蹈融合，使每個(gè)舞蹈演員在劇中穿著不同的服裝，做出不同的舞姿，從而將不同的角色形象展現(xiàn)出來，將舞蹈與歌唱結(jié)合的魅力發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)也使得音樂劇歌唱表演變得更加飽滿生動(dòng)。

五、結(jié)語(yǔ)

歌唱作為音樂劇舞臺(tái)表現(xiàn)的核心組成部分，對(duì)于音樂劇的情感宣泄具有十分重要的作用。而如何將音樂劇中不同的情感充分展現(xiàn)出來，不僅需要借助優(yōu)秀的歌唱表現(xiàn)，更需要圍繞音樂劇的歌唱表現(xiàn)形式，準(zhǔn)確塑造人物形象、完美融合舞蹈與歌唱的作用、合理使用燈光藝術(shù)效果，從而使歌唱在音樂劇中的藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值充分體現(xiàn)出來。

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