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    花鳥畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)

    2015-10-27 15:22:05趙艷玲
    藝海 2015年10期
    關(guān)鍵詞:賦彩畫者觀者

    趙艷玲

    〔摘要〕情感表達(dá)是繪畫者賦予畫面以人格化的精神內(nèi)涵,并運用繪畫語言抒發(fā)情感,借用典型形象來塑造主題思想。冬日寒雪與炎夏芭蕉、氣勢雄偉的北國山川與溫柔纖細(xì)的南國溪流可并置于同一畫面之中,皆由畫者情感所決定?;B畫創(chuàng)作恰恰也是運用自然屬性來塑造社會品格,以求達(dá)到對情感的完美表現(xiàn)。

    〔關(guān)鍵詞〕情感表達(dá)花鳥畫創(chuàng)作意境

    情感是客觀事物與人之間利益關(guān)系相互作用而產(chǎn)生的心理反映,而藝術(shù)情感在此之上附加了自身的價值觀,是畫者意圖與觀者達(dá)成的交流與對話,心有所觸,情有所感,而后在體驗中熟知此情感,并以之勾勒,為之賦彩,最終情感浮游于紙上的轉(zhuǎn)換過程。在經(jīng)歷情感洗禮后的花鳥畫充滿了浪漫的想象,無規(guī)定的透視、無季節(jié)的替更、亦不受時空的約束,線條的運動節(jié)奏,色彩的明暗、形式的變化無不體現(xiàn)著生命情感,并非僅是線條擁有呼吸,色彩具備言語,而是各自展現(xiàn)出了生命存在的價值。由此可見,畫者對客觀形象的認(rèn)知并非通過理性化的分析,而直接通過感性認(rèn)識加以領(lǐng)悟,即對自身內(nèi)心世界的感知。

    一、花鳥畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的意義

    情感表達(dá)作為塑造形象的動力之一,貫穿創(chuàng)作過程的始終。藝術(shù)家在生活中對某種客觀事物“心有所感、情有所動”時,會將此情感付之于筆端,并借用作品來表達(dá)出內(nèi)心體悟,展現(xiàn)出對社會風(fēng)貌的批判與贊譽。由此可見,情感的表達(dá)是傳達(dá)藝術(shù)思想的主要來源,它的動人處不僅僅是藝術(shù)品的形象和色彩,最重要的是它所表達(dá)出的情感。

    《尚書·堯典》上講述詩歌的動人之處在于所塑造的形象被大眾認(rèn)同,即詩歌韻律所傳達(dá)的情感與觀者的心境產(chǎn)生了碰撞,而此學(xué)說并非僅局限于對詩歌情感表達(dá),對花鳥畫的創(chuàng)作也意義匪淺。宋代花鳥畫賦彩細(xì)致;元代花鳥畫重墨清雅,每個時代皆有各自專屬繪畫語言。徐熙的野趣,黃荃的富貴,不一樣的個體也描繪出獨有的感人畫面。因此,當(dāng)藝術(shù)形象生動展現(xiàn)出個人的情感時,該繪畫便超越了原有功能,彰顯出個人之態(tài)———給觀者暗示與啟發(fā),觀者也可由此窺探出畫者內(nèi)心情感的微妙變化,達(dá)成彼此間默契的情感體驗。

    二、花鳥畫創(chuàng)作中多元化的情感表現(xiàn)

    (一)多樣化的構(gòu)圖形式彰顯精神風(fēng)貌。花鳥畫以主觀情愫對客觀事物進(jìn)行恰如其分的配置,用有限的空間合理安排所描繪之物的關(guān)系布局,突出意境和情感的表達(dá)。譬如:橫向式構(gòu)圖顯露穩(wěn)定,豎向式構(gòu)圖營造肅穆,曲線式構(gòu)圖凸顯優(yōu)雅。徐渭的《黑葡萄》構(gòu)圖奇特,錯落低垂的葡萄藤條,伸展翩飛的枝葉,于豪放間呈現(xiàn)不失真實的藝術(shù)感。八大山人的《蒼松菊石圖》松干基部伸展轉(zhuǎn)向上,而后又復(fù)下,以其夸張的變形彰顯出“勢”的運動。齊白石的《草石游蝦》大片留白,有蝦而無水,這種不循常規(guī)的安排,讓人游離思索于是蝦在空中還是石在水中的想象之中,主題情愫延伸至畫外,為觀者創(chuàng)造出一種由微小物象轉(zhuǎn)化為博大審美世界的遐想空間。

    (二)繽紛色彩表現(xiàn)中折射出的人文情懷。眾所周知,“隨類賦彩”即是將客觀事物進(jìn)行分門別類,而后以五種基色為之賦彩。五代時,黃荃的工細(xì)勾線,彰顯出富麗堂皇之氣。徐熙的粗筆濃墨,流露出樸實無華之貌。而當(dāng)今,畫家賦予“隨類賦彩”一詞新的界說,它直觀反映出作品的情感基調(diào),達(dá)到心靈的交融。譬如:江宏偉以柔弱優(yōu)美的一面,塑造出專屬的優(yōu)雅,運用灰色調(diào)訴說著憂傷。在《暖月亮》中,畫家陳夢昕采用絢麗斑駁的色彩創(chuàng)設(shè)出如詩如夢的棲息意境。在《夏夜》中,畫家陳白一以夜景的黑色和蘆葦?shù)奈⑷蹉y灰色構(gòu)成一種靜謐的氣氛,而螢火蟲的星星點點又為這黑幕帶來了微光,使人陶醉其中。

    (三)現(xiàn)代肌理技法使情景更具時代感。傳統(tǒng)花鳥畫以勾勒、填色、暈染三步驟而成,而后為沒骨,用“撞水撞色”的處理以求弱化線條的勾勒,發(fā)展至今,畫者探索出了愈加姿態(tài)各異的表現(xiàn)形式,充分展現(xiàn)了畫者的前衛(wèi)思想。譬如:畫家陳之佛借“水漬法”處理枝干與石塊的紋理,產(chǎn)生了變化莫測的斑駁效果,意趣天成。畫家陳運權(quán)將寫意中的“經(jīng)緯擦”運用于工筆畫中,形成縱橫交錯的肌理效果。畫家雷苗通過反復(fù)的洗涮將色彩轉(zhuǎn)化成婉約的高級灰,并襯上半透明的光斑符號,以此增添了情致,讓人感觸良多。

    三、創(chuàng)作《竹》中的自我情感表達(dá)

    (一)線描的情感表達(dá)。線條是對客觀事物的深入理解,它富含感性情愫于其中,以濃淡枯潤的線條,感悟自然生命的態(tài)勢。因此在創(chuàng)作《竹》中,畫者為避免竹葉墨色的平均,采用分組畫之,既使得竹葉墨色變化得富有層次感,又使竹與竹之間融會貫通,可謂一舉兩得。竹的線條描法注重用筆的起落與轉(zhuǎn)折,壓力多集中在線的一端,爾后往傾向面擴(kuò)展,既可造成“時見缺落”的連續(xù)效果,亦可繪出變化的筆痕,充分展現(xiàn)出特殊魅力。在繪畫創(chuàng)作《竹》中,因竹子各部的勾線用筆有異,所以畫者借鑒古人的畫法,畫竹葉時,起筆為頓筆,行筆時中鋒,但逐漸提筆留下勾鋒,幾根纖弱的線條,經(jīng)過飽滿挺拔舒展過后,逐漸地彎曲回轉(zhuǎn),透出了小勾形狀。不知何故,主觀處理的勾線方法竟會觸動某種柔情,細(xì)微之中透露出一陣不可言語的感動,從而進(jìn)入自身所營造的境界之中。

    (二)構(gòu)圖的情感表達(dá)?!傲ㄕ摗敝薪?jīng)營位置即是以合乎情理的法度布置畫幅,將自然之物幻化成藝術(shù)之境。因為熟知花鳥畫S形構(gòu)圖呈曲折向上,零而不亂,勢態(tài)變化豐富。在《竹》創(chuàng)作中運用了起承轉(zhuǎn)合的“造勢”效果,以物象為依據(jù),設(shè)想出黑白灰的層次及空間的穿插與交疊,以求表現(xiàn)畫面層層翻轉(zhuǎn)的視覺效果,竹枝間的穿插與遮擋在若隱若現(xiàn)、似有似無間抓住觀者的視覺體驗,營造出幽遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。

    花鳥畫以近景畫之,并無遠(yuǎn)近的透視變化,不受空間程式的束縛,重聚散、疏密的排列變化。畫者在《竹》的實踐創(chuàng)作中就遵循著“矛盾對立統(tǒng)一”的原則,充分發(fā)揮力量的彼此“廝殺”,前后竹竿逐層變淡,在視覺上產(chǎn)生幽遠(yuǎn)的效果;一高一矮的奇石相對而立,大小竹竿錯落生長著,聚集處密,疏密處少,總體奇石勢態(tài)向上,間隙間穿插著幾株橫向勢態(tài)的枝葉,破開豎立的奇石,形成賦有韻律感的縱橫關(guān)系;橫向的兩只鳥一左一右、兩兩相望,棲息在豎向的奇石上呈現(xiàn)出悠然自得之情態(tài),在開合斷連的沖突中,矛盾被解決,又產(chǎn)生新矛盾,往復(fù)循環(huán),使得主題思想愈加突出,節(jié)奏和諧平穩(wěn),局部賦有旋律感。這種勢態(tài)既聯(lián)系又沖突,構(gòu)成了向上的張力。

    (三)賦彩的情感表達(dá)

    1.花鳥畫中色彩情感的審美范疇。色彩心理學(xué)的范疇中,色彩具有精神價值,同時色彩最具感染力,它能在瞬間喚起人的注意力達(dá)到情感的共鳴?!八{(lán)色時期”中悲痛欲絕的畢加索在作品中多采用藍(lán)色調(diào)傳遞信息,以便與悲傷之人產(chǎn)生了共鳴。再比如:姚舜熙的《驕陽》,將本是綠色的芭蕉葉染成血紅色,彰顯出驕陽似火的熱情,大面積的紅色觸動觀者的每一根神經(jīng),使之血液澎湃、激情四射。因此花鳥畫的色彩不僅是意象的傳達(dá),更是藝術(shù)家個人修養(yǎng)的展現(xiàn)、精神情感的張揚。

    2.畫面色彩要素上的虛實處理。高明度顯露輕快的意向,低明度則暗含深沉的象征。在《竹》實踐創(chuàng)作中,畫者采用低明度的藍(lán)灰色背景襯托雪白的禽鳥,使?jié)嵃谉o瑕的禽鳥更顯突出,成為畫面的主角,營造出一種冷寂的氛圍下不失浪漫的藝術(shù)氛圍,直射人的眼球。

    暖色透露出陽光與溫柔,冷色暗含著消極與冷漠。由此觸動,畫者在作品《竹》中便運用藍(lán)色塊營造幽遠(yuǎn)之境,風(fēng)竹在藍(lán)灰色的籠罩下,朦朦朧朧地影現(xiàn),光影感在其中自由流動,產(chǎn)生了光霧暈化中的景象,其中點綴兩只純白色的禽鳥,并主觀處理鵝喙的暖色,一小塊暖色在整幅冷色調(diào)中有“萬綠叢中一點紅”的對比,從而突出了“尋幽”之“尋”的中心思想,使之成為畫面的色彩中心,也是畫面的色彩點睛之筆之處。

    高純度彰顯熱情,低純度蘊含冷淡。純凈的藍(lán)給人以清新之感,渾濁的藍(lán)色便流露出抑郁之態(tài)。隨著時代推進(jìn),淡化的色彩觀念被人所推崇,中國傳統(tǒng)審美觀“淡”被延伸,它看似極為單純,卻是畫者深思熟慮下的作為———以淡泊的意象營造出清新雅致的情趣。由此為借鑒,在創(chuàng)作《竹》實踐中畫者先以淡墨打底,而后花青上色,畫至七八成,在用淡墨稍作渲染,巧妙運用色與墨的關(guān)系,達(dá)到色不礙墨、墨不離色的墨色藝術(shù)境界。

    動人的作品需細(xì)心體察生活,領(lǐng)會前者經(jīng)驗,在似與不似之間追求畫面的真實感受,爾后苦心經(jīng)營畫面構(gòu)圖,在重視作品形式感表現(xiàn)的同時,也不失真情實感的流露,從而提升作品的思想深度。情感的真實性在當(dāng)今花鳥畫創(chuàng)作中意義匪淺,身處這快節(jié)奏的時代,需靜心去體悟,把握出花鳥畫中“情”的表露,再以靈魂畫之,以此表現(xiàn)心中的“世外桃源”。(責(zé)任編輯曉芳)

    參考文獻(xiàn):

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