◎連曉娟
淺析中國(guó)畫的筆墨與造型表現(xiàn)
◎連曉娟
中國(guó)畫是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫,作為漢族傳統(tǒng)繪畫形式,集中體現(xiàn)了古人對(duì)于藝術(shù)的追求。對(duì)于中國(guó)化的筆墨和造型表現(xiàn)進(jìn)行分析,可以幫助我們更好地去了解中國(guó)畫的魅力。
素描在中國(guó)畫造型中的融入,使得中國(guó)畫人物畫出現(xiàn)了新的變化。為了能夠?qū)τ谥袊?guó)化的創(chuàng)造過(guò)程實(shí)現(xiàn)更加全面的了解,積極從中國(guó)畫筆墨和造型表現(xiàn)的角度去入手,探析現(xiàn)代中國(guó)畫的特點(diǎn),這是我們更全面了解中國(guó)畫的關(guān)鍵所在,無(wú)論是對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)作來(lái)講,還是對(duì)于中國(guó)畫的賞析來(lái)講,都是至關(guān)重要的。
中國(guó)畫講究的是以線為造型,這不僅僅可以展現(xiàn)立體造型和取代明暗的能力,還可以體現(xiàn)出更加強(qiáng)的力量感、立體感和美感。作為中國(guó)畫的重要表現(xiàn)形式,不同的線條,會(huì)給予人們不同的感受。實(shí)際上對(duì)于中國(guó)畫線條的處理,應(yīng)該有兩個(gè)極端:或者體現(xiàn)出剛??;或者體現(xiàn)出婀娜。在進(jìn)行中國(guó)畫運(yùn)筆的過(guò)程中,合理的處理這兩個(gè)極端的關(guān)系,選擇其中一端,以突出體現(xiàn)出獨(dú)特的意境和內(nèi)涵,才是中國(guó)畫筆墨運(yùn)筆的關(guān)鍵所在。關(guān)于這一點(diǎn),我們可以從歷代中國(guó)畫中可以看到,也是當(dāng)前中國(guó)畫創(chuàng)作者們一直堅(jiān)持的基本守則。
隨著西方繪畫融入到中國(guó)畫,越來(lái)越多的畫家傾向于從西方藝術(shù)精神,形式,內(nèi)容和技法等角度去實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫造型能力的提升。具體來(lái)講,將素描運(yùn)用到中國(guó)畫的筆法,由此實(shí)現(xiàn)對(duì)于傳統(tǒng)繪畫哲學(xué)基礎(chǔ)的改善,使得傳統(tǒng)的繪畫朝著改造的方向發(fā)展。無(wú)論對(duì)于人物形象表現(xiàn)處理,還是對(duì)于明暗體積結(jié)構(gòu)造型來(lái)講,都表現(xiàn)出了極強(qiáng)的寫實(shí)主義造型。由此,中國(guó)畫人物畫法出現(xiàn)了新的特點(diǎn)。
素描的引進(jìn),使得中國(guó)人物畫的造型出現(xiàn)了新的變化,這給予中國(guó)畫畫法的全局改善,此時(shí)的寫實(shí)人物畫多數(shù)情況下會(huì)使用毛筆去進(jìn)行描繪,形成了以任務(wù)形象形體描繪為基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法。這不僅僅能夠使得人物形象顯得更加真實(shí),還使得中國(guó)畫造型表現(xiàn)內(nèi)容變得更加豐富。在進(jìn)行實(shí)際繪畫的過(guò)程中,在運(yùn)用筆墨的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)與形體之間的融合,是保證繪畫質(zhì)量的重點(diǎn)所在。但是,我們也應(yīng)該看到的是這種方式過(guò)度強(qiáng)調(diào)任務(wù)結(jié)構(gòu),明暗的畫法,會(huì)使得繪畫顯得比較死板,這與中國(guó)畫寫意精神和筆墨效果的達(dá)成來(lái)講,是很不吻合的。在筆墨表現(xiàn)語(yǔ)言的運(yùn)用基礎(chǔ)上,還需要積極探析更加理想的筆墨造型方式,是很有必要的。由此部分有著素描速寫功底的畫家開始嘗試筆墨和形態(tài)之間的融合;由此能夠使得任務(wù)形象更加生動(dòng),使得筆墨更加流暢。在這樣的筆墨運(yùn)用理論的引導(dǎo)下,也得出了很多很有影響力的中國(guó)畫作品,已然成為后人寶貴的精神財(cái)富。
現(xiàn)代的中國(guó)人物畫在不斷發(fā)展和進(jìn)步的過(guò)程中,作品人物生動(dòng)形象,氣勢(shì)逼人,具備震撼人心的效能。實(shí)際上在這樣中國(guó)畫創(chuàng)作過(guò)程中,畫家都注入了自身的生活實(shí)踐元素,都是個(gè)人氣質(zhì),修養(yǎng)和觀念的集中體現(xiàn)。如果畫家具備良好的造型基礎(chǔ),并且能夠依據(jù)自身精神感受,對(duì)于水墨人物畫中的矛盾進(jìn)行處理,是當(dāng)前最為迫切的任務(wù)。在畫面整體形象上來(lái)講,以筆墨語(yǔ)言去塑造人物形象的話,往往會(huì)使得主題顯得更加生動(dòng),更加宏偉,更加壯觀。那么如何在水墨人物畫創(chuàng)作中,實(shí)現(xiàn)筆墨和造型的處理,就成為需要解決的問題。單純依靠素描的方式來(lái)進(jìn)行的話,勢(shì)必會(huì)喪失中國(guó)畫的獨(dú)特造型性質(zhì),而單純的傳統(tǒng)線條又不能表現(xiàn)出生活人物形象。在這樣的情況下,如何處理好獨(dú)特造型和傳統(tǒng)線條之間的關(guān)系,就成為中國(guó)畫創(chuàng)作需要首先解決的問題。為了能夠使得中國(guó)畫的筆墨和造型表現(xiàn)有著更加突出的表現(xiàn),積極嘗試在線面結(jié)合的基礎(chǔ)上,以筆墨表現(xiàn)手法去進(jìn)行創(chuàng)作,這不僅僅可以使得傳統(tǒng)表現(xiàn)能夠得到繼承和發(fā)展,還可以使得中國(guó)畫的造型顯得自然貼切,是人物寫實(shí)畫創(chuàng)作的有效途徑。
綜上所述,在探析中國(guó)畫的筆墨和造型表現(xiàn)的時(shí)候,我們要懂得處理好優(yōu)秀中國(guó)畫傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代筆墨造型表現(xiàn)之間的關(guān)系。總結(jié)和歸納中國(guó)畫的筆墨運(yùn)筆特點(diǎn),找到筆墨與造型表現(xiàn)之間切合點(diǎn),以推動(dòng)中國(guó)畫創(chuàng)作朝著更高的方向發(fā)展。相信隨著在此方面實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累,中國(guó)畫的優(yōu)秀作品將會(huì)不斷增加,突出展現(xiàn)出自然與精神之間的融合,使得中國(guó)畫在現(xiàn)代社會(huì)背景下綻放更加異樣的光彩。
(作者單位:邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系學(xué)士,研究方向:寫意山水畫)
(責(zé)任編輯 劉冬楊)