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    論人像攝影中人物形態(tài)的重要作用

    2015-10-26 10:08:32姚淑娟
    戲劇之家 2015年18期
    關(guān)鍵詞:攝者拍攝者攝影

    姚淑娟

    (泰山學(xué)院 山東 泰安 271000)

    論人像攝影中人物形態(tài)的重要作用

    姚淑娟

    (泰山學(xué)院 山東 泰安 271000)

    在人像攝影中,人物形態(tài)占據(jù)著不可或缺的重要地位,它能決定作品的風(fēng)格正確與否,作品的主題究竟如何,同時(shí)傳遞著拍攝者的思想,也是主體生動(dòng)瞬間的集中表現(xiàn)。形態(tài)作為貫穿人像攝影的重要環(huán)節(jié),具備決定性作用。隨著人像攝影的不斷進(jìn)步與發(fā)展,照片中人物形態(tài)的表現(xiàn)也顯得越來(lái)越重要。

    人像攝影;人物形態(tài);主體

    如今人像題材的攝影作品,涵蓋了我們生活的方方面面,當(dāng)代人像攝影的藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)新形式也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。所謂人像攝影,是指“通過(guò)攝影的形式,在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品”①。人像攝影區(qū)別于我們傳統(tǒng)意義上所說(shuō)的人物攝影。社會(huì)生活中的人物活動(dòng)攝影,其含義很明顯,主要表現(xiàn)的是人物的事件、人物的活動(dòng)和具體人物的情節(jié),更多地像是在敘事。而人像攝影需要做到“形神兼?zhèn)洹保瑥娜宋锖?jiǎn)單的體態(tài)中挖掘出更深層次的內(nèi)涵,使其鮮活性和感染力更豐富地被表現(xiàn)出來(lái),在以刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為主導(dǎo)的前提下,使得人物的相貌特征和內(nèi)心活動(dòng)更加鮮明直接地被呈現(xiàn)出來(lái)。所以,在情感體現(xiàn)的表達(dá)中,人物形態(tài)的表現(xiàn)就顯得尤為重要。

    一、人物形態(tài)是作品成功與否的核心體現(xiàn)

    人像攝影作品的創(chuàng)作離不開(kāi)人物形態(tài)的完美展現(xiàn),離不開(kāi)與人物相關(guān)的構(gòu)圖、光線、色彩、人物相貌、環(huán)境等一系列因素。但是歸根結(jié)底,人像攝影是以人為主體的攝影表現(xiàn)形式,重在被攝者的容貌和性格。就拿傳統(tǒng)的人像攝影來(lái)說(shuō),不同的形式可能需要不同的人物形態(tài)來(lái)表現(xiàn),人物的形態(tài)應(yīng)當(dāng)與人物的性格特征結(jié)合在一起。然而這些想要表現(xiàn)的特點(diǎn)需要借助人物的形態(tài)來(lái)完成。

    一幅人像攝影作品的主題性表現(xiàn),在七成以上都需要看模特的形態(tài)能不能表現(xiàn)出想要的效果,如果人物只是拿著要用的道具,穿著符合主題的衣服出現(xiàn)在畫(huà)幅中,這只能是完成了基礎(chǔ)工作,但是如果不設(shè)計(jì)一下模特的形態(tài),便只能說(shuō)是拍攝完成,而非拍攝成功,就像寫(xiě)作文一樣,題目格式都是正確的,但是所寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)容卻不生動(dòng),不能表現(xiàn)作文的主題思想,這就屬于跑題、偏題的情形。

    例如拍攝一張標(biāo)準(zhǔn)照,一般在取景上表現(xiàn)的是人物的特寫(xiě)或是半身像,攝影師把人物形態(tài)拍攝得端莊優(yōu)雅,能夠清晰地表現(xiàn)出被攝者的面部神態(tài),那么我們就可以說(shuō)這張照片是成功的。我們?cè)谂臄z寫(xiě)真的時(shí)候,比如拍攝一個(gè)穿旗袍的女子,她的形態(tài)應(yīng)當(dāng)是溫婉內(nèi)斂的,所以攝影師就不能讓她擺出翹腿抽煙等姿勢(shì),她的形態(tài)必須要體現(xiàn)出溫婉;但是如果讓一個(gè)在工地上干活的民工擺出美的姿態(tài),就會(huì)顯得與整張照片格格不入,肯定不會(huì)是一張成功的人像攝影作品。

    如圖1,這幅由著名攝影大師鄧偉所拍攝的人物照片,并沒(méi)有過(guò)多地在意環(huán)境服裝等一系列外在因素,卻讓一個(gè)老太太提著馬扎憨笑可掬的人物形態(tài)深入人心,成功地表現(xiàn)出了主體的形象與特征。

    圖1

    在作品表現(xiàn)中,環(huán)境的選擇、服裝道具的運(yùn)用、光線的要求通常作為定量因素,即使偶爾有所失誤,也可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的硬件設(shè)施進(jìn)行彌補(bǔ)。但是模特作為主體,其動(dòng)態(tài)化的形象成為了人像攝影中最難把握的變量,尤其是其形態(tài)愈發(fā)難以掌握。在人像攝影中,人物的形態(tài)能決定作品的風(fēng)格正確與否、作品的主題究竟如何。形態(tài)作為貫穿人像攝影的重要環(huán)節(jié),具備決定性作用。所以我們說(shuō),正確的人物形態(tài)是一張人像攝影作品成功與否的核心體現(xiàn)。

    二、人物形態(tài)是拍攝者思想的表達(dá)

    拍攝者拍攝一張或一組人像攝影作品,包含著拍攝者自己的思想與情感。攝影師通過(guò)作品來(lái)表達(dá)自己的想法。而在人像攝影中,人是作品的中心,是整個(gè)作品的主導(dǎo),所以在一幅有主題思想的作品中人物顯得尤為重要。在人像攝影中,所拍攝的主題思想往往需要通過(guò)人物的形態(tài)才能更形象地加以表現(xiàn)。在一張優(yōu)秀的作品中,作者想更好地表達(dá)自己的思想風(fēng)格時(shí),通常會(huì)把模特的形態(tài)營(yíng)造得特殊美觀,有時(shí)候甚至?xí)柚恍┯忻牡袼苄蜗髞?lái)表現(xiàn)自己的風(fēng)格。在不同的風(fēng)格中,人物的形態(tài)甚至?xí)绊懽髡呦胍磉_(dá)的思路,例如,在一個(gè)需要表現(xiàn)冷酷魅力的環(huán)境下,人物的形態(tài)如果是普通的站立,那么遵守原則性的站立形態(tài)明顯會(huì)脫離主題,所以為了達(dá)到作品所要求的表現(xiàn)力,在形態(tài)上一定要遵循風(fēng)格的傾向性和個(gè)性化,要讓模特展現(xiàn)出冷酷動(dòng)人的姿態(tài)才可以呼應(yīng)作品的效果。

    三、人物形態(tài)是主體生動(dòng)瞬間的集中表現(xiàn)

    在一張或一組人像攝影作品中,人物的神態(tài)、動(dòng)作、表情,決定著整個(gè)作品的思想與情感,可以說(shuō),人物形態(tài)能夠生動(dòng)地表達(dá)出主體的性格特征與相貌。攝影師通常有兩種方式來(lái)獲取或者說(shuō)定格人物的形態(tài),即擺拍或者抓拍,而這兩種不同的拍攝手法,能得到不同的人物形態(tài),所達(dá)到的效果也是不同的。

    在拍攝過(guò)程中,有時(shí)需要擺拍的創(chuàng)作手法,根據(jù)攝影師的設(shè)想,創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境,設(shè)計(jì)一定的情節(jié),讓被拍攝者表演,最后由攝影師完成拍攝的過(guò)程。這種拍攝手法可以讓被攝者在一種準(zhǔn)備好的前提下,根據(jù)攝影師的要求,來(lái)表現(xiàn)出符合作品風(fēng)格思想的人物形態(tài),更有利于人物的特征和照片主題的表達(dá)。在擺拍狀態(tài)下的人物肢體語(yǔ)言可以在攝影師的引導(dǎo)之下更完美地展現(xiàn)出來(lái),通過(guò)擺拍的方式來(lái)體現(xiàn)人物的生動(dòng)瞬間,如圖2。

    圖2

    這張照片是作者在戶外給模特拍攝的一張寫(xiě)真照片,拍攝前對(duì)于環(huán)境、服裝、模特的神態(tài)表情都進(jìn)行了一定的設(shè)計(jì),模特本身也十分自然,拍攝時(shí)模特稍微側(cè)身并抬頭看向鏡頭,眼神稍有點(diǎn)迷離又帶著一點(diǎn)犀利,似乎在向攝影師表達(dá)著什么。

    此外,人像攝影也非常注重抓拍的表現(xiàn)手法。抓拍下的人物形態(tài),是最真實(shí)、最自然的,被攝者在毫無(wú)防備的狀態(tài)下,被攝影師用抓拍的方式捕捉到瞬間的神態(tài),就像是給照片賦予了生命。在傳統(tǒng)的人像攝影中,攝影師們嚴(yán)格地按照著人像形態(tài)的基本規(guī)則來(lái)進(jìn)行拍攝,所以大多也都采用擺拍的方式來(lái)進(jìn)行,但也有很多時(shí)候這種方式體現(xiàn)不出人物本身所帶有的氣質(zhì)和內(nèi)涵。所以有很多優(yōu)秀的、表現(xiàn)特殊人物的作品也是通過(guò)抓拍的方式來(lái)拍攝的。

    圖3

    《憤怒的丘吉爾》就是一幅代表作品,如圖3。這幅作品是卡什在二戰(zhàn)時(shí)期拍攝的英國(guó)首相丘吉爾的藝術(shù)肖像,這幅照片被《鏡頭》雜志稱為攝影史上采用率最高的一幅攝影作品。然而這幅作品的作者并沒(méi)有刻意地讓丘吉爾去生硬地?cái)[動(dòng)作,而是讓剛剛從會(huì)議室出來(lái)的丘吉爾首相進(jìn)入書(shū)房,讓首相放松地站在了椅子旁,左手扶著椅背,右手插入褲袋,嘴中含著雪茄煙,但這時(shí)的首相是溫和的,與攝影師所想要表達(dá)的效果相去甚遠(yuǎn)。所以在首相拿起雪茄的時(shí)候,攝影師出其不意,一把奪下首相的雪茄,頓時(shí),丘吉爾首相被激怒,而由此卻也自然地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期丘吉爾首相戰(zhàn)勝法西斯的決心。這張作品遵循了人物形態(tài)規(guī)則中的真實(shí)性、自然性,雖然是靠著攝影師去故意激怒首相,但卻最鮮明地將一個(gè)偉大的首相所具有的氣質(zhì)和威懾力展露無(wú)遺,沒(méi)有讓人感覺(jué)到是在故意擺出人物的特征,所以該作品精彩地體現(xiàn)出了人物本身的性格特征,顯然,這也正是其成功之處。其實(shí),這幅作品僅僅是遵循了人像形態(tài)中的重要要素之一——真實(shí)自然,通過(guò)對(duì)人物形態(tài)的良好把控,表現(xiàn)出了主體人物的生動(dòng)瞬間。

    四、結(jié)論

    一幅作品的成功與否,定量不容忽視,如光線、服裝、設(shè)備等,但是,成功的程度卻往往取決于變量,正如人物的形態(tài)表現(xiàn)。作品的主題就像是思想,有了思想要去實(shí)現(xiàn)的時(shí)候沒(méi)有了能動(dòng)力的表現(xiàn),就如同在人像攝影中沒(méi)有特定的形態(tài)。

    所以在人像攝影中重要的部分雖然很多,但在這些重要環(huán)節(jié)中,人像形態(tài)卻愈來(lái)愈顯得尤為重要。近年來(lái),人像攝影也在與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)展著,形式卻與以往的形式有所不同。不同的人物形態(tài)顯得尤其重要,更好地運(yùn)用人物形態(tài),可以使人像攝影作品更加富有靈魂,使人像攝影取得更快更好的進(jìn)步和發(fā)展!

    注釋:

    ①論文網(wǎng)站:人像攝影的概念與特點(diǎn),2010年10月7日。

    [1]董河?xùn)|.人像攝影[M].北京:中國(guó)電力出版社,2015.

    [2]貝藍(lán)品.你就是鏡頭前的百變超模:人像攝影擺姿寶典[M].重慶:重慶出版社,2012.

    J404

    A

    1007-0125(2015)09-0147-02

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