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    苗族服飾裝飾技藝與文化解讀

    2015-10-22 02:44:17吳一方
    文物天地 2015年5期
    關(guān)鍵詞:挑花苗族服飾

    吳一方

    貴州素有“衣冠王國(guó)”“服飾大省”之美譽(yù),而苗族服飾,則為其中之蔚為大觀者。貴州省苗族人口400多萬(wàn),占全國(guó)苗族人口的50%,是中國(guó)苗族聚居的大本營(yíng),因而也成為苗學(xué)研究的沃土。由于這些得天獨(dú)厚的條件,“中國(guó)苗族服飾庫(kù)”即創(chuàng)建于貴州省博物館,其藏品的裝飾技藝及其所表達(dá)的文化內(nèi)涵,已引起學(xué)界較為密切的關(guān)注。

    貴州苗族服飾的裝飾技藝,常見(jiàn)刺繡、挑花、蠟染和織錦四大類(lèi)別,其中的刺繡,又含平繡、辮繡、纏繡、結(jié)籽繡、破線繡、皺繡、堆繡、錫繡、鎖繡、貼花繡、繭片繡等十多種子屬類(lèi)別。挑花常見(jiàn)平挑和十字挑。蠟染常見(jiàn)彩染和素染,防染原理與之大相徑庭的還有楓脂染和牛油染??楀\可由幾十種不同形制的織機(jī)編織出千姿百態(tài)的錦紋,用于腰帶、頭帕、圍腰和衣裙等。

    由于篇幅所限,下文遴選10種不同技藝的藏品略加介紹,僅為點(diǎn)睛拾粹,無(wú)暇盡展風(fēng)華,要旨僅在窺見(jiàn)貴州異彩紛呈的苗族服飾技藝,略知其所蘊(yùn)含的深厚民族文化內(nèi)涵。

    平繡

    平繡是各民族廣為使用的刺繡方法,一般以剪紙或繪畫(huà)為底樣,以繡線覆蓋底樣。因其技藝相對(duì)簡(jiǎn)單,故為最能自由表達(dá)各種主題的繡法。

    苗族平繡雞頭龍袖花,乍看酷似一朵盛開(kāi)的大紅花,細(xì)察則可見(jiàn)花蕊處伸出形態(tài)逼真的公雞頭。貌似姹紫嫣紅的花瓣,實(shí)則為有序排列的龍甲鱗片。構(gòu)圖中心,可見(jiàn)一龍頭,雙目圓睜,觸須平展。畫(huà)面彩線交錯(cuò)漸變,刻畫(huà)出公雞與蛟龍共生的完美圖像。

    公雞飾于服裝,是苗族傳統(tǒng)雞文化的寫(xiě)照。苗族古歌所唱,遠(yuǎn)古時(shí)期,金銀的形狀大片大塊,無(wú)法使用,是公雞在老屋基處抓刨出神人的斧頭才將其劈砍。又說(shuō),原來(lái)天上分別造有12個(gè)太陽(yáng)和月亮,射日英雄昌扎將他們分別射落11個(gè)后,所剩1個(gè)太陽(yáng)和1個(gè)月亮全被嚇破了膽子,哆嗦著躲進(jìn)天狗杜黎家,誰(shuí)也呼之不出。公雞喔喔連喚,太陽(yáng)舉頭望,月亮起身瞧,從此人間才有了晝夜之分?,F(xiàn)今苗族仍有雞卜、殺雞看眼間兇吉等習(xí)俗。

    辮繡

    辮繡是將絲線先編成細(xì)帶,再將細(xì)帶用針線釘繡成圖案的傳統(tǒng)繡法技藝。

    苗族辮繡飛龍搶寶袖花,是一件清末藏品,亦是館藏年代較早的民族文物。底紋托布雖略破朽,但辮繡飛龍依然清晰可辨。圖中巨龍翹首挺胸,雙翅有力,振羽騰飛。羽翼用白色絲線辮繡成曲卷浪花紋,頗有雪浪排空之感。

    苗族信奉原始宗教,認(rèn)為萬(wàn)物有靈,龍即神的化身,龍可化現(xiàn)為任何物象升天入水,故而水中長(zhǎng)龍被苗族婦女插上飛禽的雙翼,即為順理成章的民族文化邏輯了。

    皺繡

    皺繡是先將絲線編成絲帶,繡者用指甲尖推擠絲帶形成褶皺,再將褶皺釘于底紋托布上的刺繡技藝。繡品富有強(qiáng)烈的立體感。

    苗族皺繡蛇龍玩寶衣袖花片,構(gòu)圖以圓形寶物為中心,雙蛇龍對(duì)稱(chēng),以花鳥(niǎo)小動(dòng)物填白,整張衣袖花片采用皺繡技藝,浮雕感極其強(qiáng)烈,尤其蛇龍的脊梁,使用黑色絲帶起皺,使得龍的形象更富活力。

    苗族服飾上的龍紋,是形態(tài)最為多變的靈異,萬(wàn)物皆可化現(xiàn)為龍,天上的飛禽,地上的蟲(chóng)獸,水中魚(yú)蝦,泥中樹(shù)藤、乃至沉默不語(yǔ)的板凳撮箕等日常用品都可成衍化龍。故而苗繡中常見(jiàn)數(shù)不勝數(shù)的龍系家族,諸如牛龍、猴龍、魚(yú)龍、羊龍、蝦龍、花龍、樹(shù)龍等。漢語(yǔ)有“成龍飛天,成蛇鉆草”的諺語(yǔ),而苗族文化觀下的蛇,同樣可以化龍飛天。這正是苗族文化多元神的魅力所在。

    纏繡和結(jié)籽繡

    纏線繡是在繡花針上纏繞線圈的刺繡方法。具體操作方法是,將絲線前段纏繞數(shù)圈于針尖,然后繡者指尖輕按纏線圈,再將針從纏線圈中穿過(guò),針鼻子同時(shí)牽引未纏線圈的后段繡線一并從線圈中拉出,形成一段纏線軸,纏線軸延伸組成圖案即稱(chēng)纏繡,亦稱(chēng)軸繡。

    結(jié)籽繡是將絲線擰成環(huán)狀小結(jié),刺繡時(shí)將小結(jié)停留于底紋布面的刺繡方法。密密麻麻的小結(jié)有序緊挨排列,酷似植物籽實(shí),故稱(chēng)結(jié)籽繡。纏繡、結(jié)籽兩種繡法可以結(jié)合使用。

    苗族纏繡結(jié)籽繡花鳥(niǎo)紋衣邊花片,紋樣中對(duì)主體紋飾勾邊的白色線軸,即為纏繡,起到規(guī)矩紋樣并突出主題的作用。彩色部分的花和鳥(niǎo)為主題紋樣。構(gòu)圖為雙鳥(niǎo)護(hù)花,花居中心,雙鳥(niǎo)對(duì)稱(chēng)。鳥(niǎo)與花均為大寫(xiě)意圖像。

    裝飾苗族服飾的花朵總是爭(zhēng)奇斗艷,儀態(tài)萬(wàn)千。漢文獻(xiàn)記載苗族“好五色衣服”(見(jiàn)《后漢書(shū)·南蠻西南夷傳》),苗族人卻有自己的解釋。苗族古歌唱道:“媽媽決意向西遷,嫁了姑娘再出發(fā),姑娘嫁給誰(shuí)人家?嫁給盛開(kāi)的鮮花,櫻花美名傳天下。”原來(lái)苗族在大西遷前,姑娘們又哭又鬧不忍離開(kāi)故土,父兄被迫將她們嫁給鮮花。鮮花盛開(kāi)的地方,曾托付過(guò)依依不舍的親情?;▋憾涠渚`放于服飾,總因那萬(wàn)劫不變的情懷無(wú)法割合。

    苗族崇拜鳥(niǎo)。神話傳說(shuō)中,圖騰蝴蝶媽媽生下的12個(gè)蛋,是繼尾鳥(niǎo)幫助孵化,才生出人類(lèi)始祖姜央及萬(wàn)物生靈。苗族有支系自稱(chēng)“嘎鬧”,意為“鳥(niǎo)”。苗族祭祖節(jié)日期間,鼓藏頭執(zhí)事時(shí)所穿的“鼓藏服”,用若干白色鳥(niǎo)羽作墜飾,故稱(chēng)“百鳥(niǎo)衣”。毋庸贅言即可自得其解,如此諸多的鳥(niǎo)文化事象,足以闡釋苗族服飾上頻繁裝飾鳥(niǎo)紋的緣由。

    破線繡

    苗族破線繡針?lè)◤V義上屬前文所述平繡。與常規(guī)平繡不同之處在于“破線”和“漿線”。破線即是將一根絲線劈破成十幾根乃至更多根細(xì)細(xì)的繡線?!皾{線”是指把破開(kāi)的繡線從皂夾籽中提取的膠狀膏脂中劃過(guò),使繡線變得稍稍堅(jiān)挺并富光澤。

    苗族破線繡“雙鵝祭祖”衣袖花片,即為貴州典型的破線技藝?yán)C品。繡面光潔,華麗典雅。衣袖花片的上端,12個(gè)人物形象坐于椅上,上下排列錯(cuò)落有致,分別身著玫紅、粉綠、淡黃和淡紫色衣裝,他們代表橋神。苗族普遍敬橋,認(rèn)為子孫是沿著木橋前來(lái)投生的,橋神是送子入陽(yáng)界的送子神,還是孩子健康成長(zhǎng)的庇護(hù)神。衣袖花片中段有寬窄不等的25條平行縱道,即代表連接陰陽(yáng)彼岸的木橋。木橋上面繡白面小人,代表小孩靈魂正循橋前往陽(yáng)界。黔東南苗族幾乎家家戶戶有自家的橋,每年農(nóng)歷二月初二為敬橋節(jié),家家戶戶修橋、造橋和祭橋,雖為民族精神信念,但客觀上卻起到全民行動(dòng)造福公益的社會(huì)效益。衣袖花片底端畫(huà)面即為“雙鵝祭祖”。構(gòu)圖以花樹(shù)為中心,雙鵝對(duì)稱(chēng)。苗族祭祖活動(dòng)所用犧牲,形體最大的牲畜是牯牛,最大的家禽即為白鵝。祭祖旨在懷念已故親人,同時(shí)祈求祖宗保佑子孫繁盛,家業(yè)興隆。此衣袖花片,方寸之地,淋漓盡致地演繹了苗族婦女的人生憧憬和美好愿望。

    錫繡

    錫繡,即是用金屬錫絲刺繡的獨(dú)特技藝,目前尚未發(fā)現(xiàn)其他民族有此繡法。先用繡線在布料上挑花,再用錫紙條絲沿著挑花紋飾的走勢(shì)穿行,并有規(guī)律地覆蓋原來(lái)的部分挑花圖案,使得錫繡圖案微微凸起。銀白色的錫片,在藏藍(lán)泛紫光的底紋布料上熠熠生輝,光彩奪目,酷似銀飾。著錫繡服裝時(shí)要配以銀項(xiàng)圈、銀帽、銀耳墜、銀項(xiàng)鏈、銀手鐲等,服裝與銀飾交相輝映,美輪美奐。

    苗族錫繡前圍腰,這長(zhǎng)55、寬21厘米的圍腰面上嵌入約15000塊錫片。圍腰底紋采用絳紅、藏藍(lán)和黑三色交錯(cuò),錫片覆蓋于彩線之上,色澤醒目耀眼,使得色彩輕重感層層推移,表現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的立體感和豐富的層次感。

    堆繡

    堆繡古稱(chēng)“堆綾疊絹”,將絹布根據(jù)需要剪成幾何形小片,一般再折疊成三角形,并將其層層堆疊砌成紋飾。

    其中圖七-1,構(gòu)圖中心刺繡人物,臉面留白,以刺繡線條勾勒五官。兩邊對(duì)稱(chēng)堆繡菱形框,框內(nèi)堆“卐”符號(hào),方向右旋,與佛教表示“集天下一切吉祥功德”的萬(wàn)字符號(hào)相同,古印度佛教寫(xiě)為左旋右旋皆可,但苗文化卻非佛教之意,且一定右旋。苗族稱(chēng)它為脫棉籽機(jī)的轱轆錘。方向右旋即為苗族以右為尊的觀念,恰如苗族舞蹈的圓形軌跡需逆時(shí)針右旋行進(jìn),舞者自旋方向亦同。這個(gè)符號(hào)在苗族的其它傳統(tǒng)工藝品中也常出現(xiàn),這是以點(diǎn)代面,以脫棉籽機(jī)的轱轆錘替代脫棉籽機(jī),這也是苗族傳統(tǒng)的織染文明在裝飾藝術(shù)中的再現(xiàn)。

    挑花

    挑花,民間亦稱(chēng)“數(shù)紗繡”,因其無(wú)需剪紙或繪畫(huà)作底樣,而是數(shù)著底紋布的經(jīng)緯線交錯(cuò)點(diǎn)來(lái)挑針引線而得名。一幅挑花作品每一個(gè)挑針處,就好似一個(gè)龐大的數(shù)學(xué)坐標(biāo)系中不同的坐標(biāo)點(diǎn)。挑花者必須精確數(shù)清和牢記紗線經(jīng)緯交錯(cuò)點(diǎn)的不同數(shù)據(jù),若數(shù)錯(cuò)記錯(cuò)一處,則會(huì)致使整幅圖案變形。挑花技藝是在布紋的反面數(shù)紗操作,故民間有“反面挑花正面看”之說(shuō)。挑花者不但看不見(jiàn)作品的正面圖案,而且還要準(zhǔn)確把控整體圖案,實(shí)為一項(xiàng)一絲不茍的高超技藝。

    衣背花塊的紋飾,為十字交叉挑線的燕子紋,尤其剪刀形的燕子尾巴最為明晰。挑線方向一針左斜匹配另一針右斜,兩針相交構(gòu)成“十”字形,該衣背花塊為貴州貴陽(yáng)市花溪區(qū)苗族挑花的代表作品?;ㄏ艋ㄒ驯涣腥胛覈?guó)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    苗族還有故事說(shuō),有對(duì)年邁無(wú)子的老夫妻,日夜盼望得子。一天,燕子飛來(lái)告訴他們說(shuō),兒子已到河邊,因他腿短無(wú)法淌過(guò)河水,快去架橋。老夫妻聽(tīng)了燕子的建議架橋后,果然生了個(gè)男孩。為了感恩,就讓燕子在自家屋檐下居住下來(lái)。從此,燕子在房檐下乃至祖宗牌位上做窩嗚叫,主人也不會(huì)毀窩逐燕。當(dāng)然,服飾紋樣上也不會(huì)少了這位身影輕盈的精靈。

    織錦

    織錦主要是用織布機(jī)來(lái)完成的手工藝術(shù),是以彩線穿梭織入經(jīng)線內(nèi),從而形成紋飾與色彩緊密結(jié)合的錦紋。一般情況下,大面積的織錦使用織布機(jī),細(xì)長(zhǎng)的帶子則使用簡(jiǎn)易的腰機(jī)完成,但不論那一種織機(jī),在心靈手巧的苗族女性手里,都能創(chuàng)造出精美絕倫的佳作。

    圖九-1,背帶心即用織布機(jī)來(lái)完成。貴州劍河縣革東鎮(zhèn)一帶織錦“野貓花”,專(zhuān)屬與小孩有關(guān)的用品,幼女穿“野貓花”衣直至及笄之年才更服“鑲白花衣”。野貓?jiān)⒁馄硗『⒔】祲褜?shí),無(wú)災(zāi)無(wú)病如野貓般自由成長(zhǎng)。

    圖九-2,腰帶即用簡(jiǎn)易的腰機(jī)完成。苗族有一種蘆笙曲叫“討花帶”,既有曲調(diào)又有歌詞:“小情妹,美姑娘,請(qǐng)將花帶送情郎,送來(lái)送來(lái)栓這里,緊栓阿哥蘆笙上。”蘆笙節(jié)是小伙曬魅力、姑娘曬女紅的盛會(huì),贏得花帶滿蘆笙者,可挑選其中最心儀者的芳心。反之,花帶最精美者,更有驕傲的資本選擇最如意的郎君。姑娘還有送別情郎的話別歌:“哥吹木葉心念念,妹揮藍(lán)帶意遲遲。木葉悠揚(yáng)吹眷念,藍(lán)錦花帶寄相思。木葉聲聲入妹耳,不得見(jiàn)哥淚如絲?!痹趥髑檫_(dá)意的溫柔鄉(xiāng),花帶小小,功勞大大。

    蠟染

    蠟染古稱(chēng)“蠟纈”,是以蜂蠟為防染材料的古老染織技術(shù)。據(jù)考古材料證明,蠟染最遲起源于我國(guó)秦漢時(shí)期,具體方法是用蠟刀蘸蠟液在白布上描繪紋樣,放入靛缸浸染,再煮沸脫蠟,封蠟處未被染色,未封蠟處即被染成藍(lán)色,最后用清水漂洗后即為藍(lán)底白花的素色成品。目前,貴州苗族蠟染技藝依然呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的力量。

    苗族蠟染錦雞泥鰍魚(yú)猴荷花太陽(yáng)王龍紋頭帕,由7組紋飾組成。該頭帕中的紋飾均為苗族文化中的吉祥生靈。魚(yú)、龍、泥鰍、荷花、猴和太陽(yáng)王分別代表多子多福、善神庇護(hù)、健康無(wú)疾、美麗純潔、聰明伶俐和公正無(wú)私等意象。該頭帕中多次出現(xiàn)錦雞紋自有本民族文化緣由,另外,民間尚有苗族代表性舞蹈“錦雞舞”。苗族認(rèn)為錦雞是“漂亮”的意象。情歌唱詞??滟潙偃嗣榔G若錦雞。蘆笙場(chǎng)上,小伙吹笙追到姑娘身邊,對(duì)相中的姑娘踩腳示妤,若姑娘也中意他即會(huì)踩還回應(yīng)。如圖十-3中,一對(duì)錦雞腳趾雙雙互踩暗示情義,即為這種習(xí)俗的生動(dòng)再現(xiàn)。在萬(wàn)物有靈的宗教觀下,錦雞也同人類(lèi)一樣,富有豐富多彩的生活情趣。

    苗族是歷史悠久的古老民族。學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為,今之苗族,是我國(guó)古代北方蚩尤部落的后裔,與傳說(shuō)中的華夏族遠(yuǎn)祖炎帝、黃帝同時(shí)代,距今約五千前。后因與炎、黃二帝部落戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗,開(kāi)始南遷,歷史上經(jīng)歷過(guò)多次遷徙,大致路線由北向南,再由東向西,經(jīng)由黃河流域至今定居分布于貴州、湖南、四川、云南、海南等地。苗族服飾上采用多種技藝美化生活,不單單要解決形式美的視覺(jué)沖擊力,更要寄托本民族歷史文化與共同的心理記憶。

    貴州省博物館藏萬(wàn)余件民族文物服飾中,苗族服飾比例約占70%以上。其裝飾技藝,幾乎涵蓋了貴州各世居民族的所有技藝。貴州苗族服飾,積淀著苗族遠(yuǎn)古的歷史,是技藝與文化間的珠聯(lián)璧合。精湛的技藝已令人稱(chēng)奇叫絕,豐厚的文化底蘊(yùn)更加引人入勝。幾乎每種紋樣,無(wú)不深深蘊(yùn)含人們對(duì)生命的尊重、對(duì)自然的闡釋、對(duì)歷史的追憶、對(duì)信仰的虔誠(chéng)。苗族婦女們擁有的,豈止是服飾制作的高超技藝,她們擁有的,正是對(duì)大地上的事物與生命,敬重細(xì)膩又敏感的情懷,她們用針用線用織機(jī),用青春用生命去傳承不朽的民族文化,執(zhí)著地表達(dá)生生不息的人文精神。

    (責(zé)任編輯:耿坤)

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