漆器中的綠色工藝

何艷

【內容摘要】在漆器工藝中，綠色概念不僅是一種符合大自然法則的概念，也是一個自然的混合共存的概念。在大自然中，任何物質都不能排斥其他物質而單一的存在，只能是萬事萬物和諧或矛盾的相互依存。因此，綠色工藝概念是各種工藝可以在漆器中和平共處的工藝概念。

【關鍵詞】綠色工藝 ?自然法則 ?混合工藝 ?包容性 ?和諧性

一、綠色工藝：自然、包容和混合的工藝

所謂綠色工藝，就是不同的工藝和媒介進行混合，在創(chuàng)作中和諧或矛盾的共處、相互尊重、相互襯托，這種混合、包容和尊重就是綠色內涵和意義。綠色工藝的內涵，提倡工藝的敞開和包容，包容和混合的狀態(tài)就是自然狀態(tài)。因此，綠色工藝也可以稱之為包容和混合的工藝。不同的工藝和媒介，從美學、精神和感覺靈性的意義上講，應該是平等的，可以和諧與平等地相處。2014年10月，在湖北武漢舉辦的“國際漆器三年展”中，有許多美學效果神秘莫測的漆器，用的是混合工藝?？梢灶A計，混合工藝的漆器將成為漆器未來發(fā)展的趨勢。

二、綠色混合工藝的當代性

如今，過去那種戒律重重的漆工藝受到當代藝術的挑戰(zhàn)，與此同時，這也提供了一個機會，使漆藝可以從豐富的大眾文化和生活工藝模式中獲得養(yǎng)料，獲取新的性質和象征。大漆和桐油這種極其古老和大眾化的混合工藝，將重新被關注，從而讓漆器脫離一色漆的冷漠和單調，通過混合工藝被注入活躍的生命感?？傊?，漆器的混合工藝可以與大眾生活模式緊密相連，讓漆器工藝同時具備世俗性和神話性。

當代性要求漆器工藝應該保持一個核心的歷史范疇，這個核心的歷史范疇，可以將其看成漆器工藝本來的混合工藝歷史范疇。如今，這個范疇已經被喧囂的時尚文化破壞和遺忘，恢復傳統(tǒng)漆器工藝的混合性質和綠色性質，就是對漆器工藝核心范疇以及綠色工藝歷史的恢復。因此，漆與桐油的混合工藝，是當代漆器工藝必須首要看護的古老工藝。

如今，漆器采用了很多現(xiàn)代材料和現(xiàn)代工藝，追求工藝效率、工藝方便、工藝低成本，因此反而成為一種工藝機械主義和工藝保守主義。在這種情況下，對自然材料以及費工費時的傳統(tǒng)混合工藝的恢復，反而成為一種實驗。

因此，對大漆與桐油的混合工藝的恢復，就是繼承古代漆器工藝本來就有的混合性、實用性、靈活性和大眾性，從而將漆器工藝從純粹性的狹隘的工藝束縛中解放出來，具備當代綜合性。當代文化的綜合性，就是要求放棄單一純粹材料，提倡混合材料和混合工藝，這在文化上和人類學上都具有反思的意義。因此，研究混合工藝既是繼承和破解古代工藝觀念、古代工藝材料和古代工藝活動，也能夠詮釋和展現(xiàn)當代觀念?？傊?，研究古代混合工藝，就是破解和闡釋當代綠色工藝觀念的歷史淵源，對于我們理解當代綠色的工藝觀念，是有參考和指導意義的。

三、大漆與桐油混合的綠色工藝

古代漆器的大漆與桐油的混合工藝，絢麗的彩繪、斑駁厚重，讓現(xiàn)代人十分震驚，這是自然的混合工藝和綠色材料造就的藝術奇跡?？梢?，自然會給藝術提供豐富的工藝和原料，來自自然的工藝和原料就是綠色的工藝和材料。假如當代漆器創(chuàng)作使用這些天然的工藝和材料，就仿佛踏上古代漆器工藝的綠色征程。更進一步講，對古代混合工藝關注，以及破譯古代混合工藝的謎題，就是破譯綠色工藝的意義。

古代漆器工藝展現(xiàn)的綠色混合工藝歷史景象，使我們產生守護的欲望，守護和恢復古代混合工藝。因為古代漆器混合工藝代表民間的集體工藝智慧，是直接從生活實踐中產生的集體工藝智慧，來自最樸素的生活，來自最原始的自然。所以，混合工藝是漆器工藝最自然和最真實的狀態(tài)，是集體實踐自然而然生成的工藝狀態(tài)。所以，漆器混合工藝可以代表我們的綠色鄉(xiāng)愁，因為它們展現(xiàn)了迄今被我們遺忘和不知道的自然的混合工藝，幫助我們尋找綠色工藝的原初要求、原初自然混合情景和源泉。

因此，召喚和恢復傳統(tǒng)漆器中大漆與桐油的混合工藝，就是召喚和恢復一種純粹的工藝鄉(xiāng)愁，就是守護一種尊貴和失傳的工藝，這種召喚和恢復，使我們跨越喧囂時代的門檻，踏上尋找綠色工藝故鄉(xiāng)的漫漫長路，而不是對浮躁的時代的一切盲目迎合?，F(xiàn)在，古代漆器的大漆與桐油的混合工藝被當代漆器實踐所遺忘，守護古代漆器原初的混合工藝，回溯到原初的漆與桐油的混合工藝，將其恢復，是四川美術學院要嘗試的主要課題。但是，四川美術學院漆器研究既要立足于守護，也要立足于實驗。應該說，從守護和實驗這兩個方面出發(fā)，才能建構漆器的綠色混合工藝。

綠色的混合工藝的價值就是恢復工藝的原初精神。工藝的原初精神，就是工藝原本最初的混合，就是一種古老的混合工藝觀念，即不分類別地選擇大自然提供的一切材料，而不是人為地進行分類和限制?？傊謴筒牧虾凸に嚨幕旌蠈嶒?，恢復大漆和桐油的混合工藝的實驗，可以重新開啟漆器混合工藝的綠色未來。

（注：本文為2013年重慶市研究生教育教學改革研究項目，項目編號：yig1330741）

參考文獻：

[1]王世襄.髹飾錄解說[M].北京：文物出版社，1983.

[2]羅蘭·巴特.顯義與晦義[M].天津：百花文藝出版社，2005.

作者單位：四川美術學院

（責任編輯：曹寧）