維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（op.21）主題與演奏分析

劉莉莉

【內(nèi)容摘要】維尼亞夫斯基（1835—1880），波蘭小提琴家、作曲家。維尼亞夫斯基的音樂創(chuàng)作只限于小提琴曲，作為一個提琴作曲家，他在俄國寫了很多作品，如《練習(xí)隨想曲》（op.18）、《波蘭舞曲》（op.21）以及最具代表性的、可也以說是其寫得最好的一首作品《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（op.21），都是在俄國完成的。維尼亞夫斯基的音樂創(chuàng)作成就了近兩百年來波蘭小提琴藝術(shù)的發(fā)展，他的小提琴音樂作品是當(dāng)時波蘭小提琴音樂中最具權(quán)威的代表作。

【關(guān)鍵詞】維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》 ? 主題 ? 演奏分析

維尼亞夫斯基一生中最具有代表性的協(xié)奏曲作品非《第二小提琴協(xié)奏曲》莫屬，這是一部凝聚了作曲家音樂思想的作品、是由三個章節(jié)組織起來的浪漫主義作品。作品從一開始就給人極深的印象，其音調(diào)非常自如，同時在高潮部分又巧妙地和小提琴技巧融為一體，這首協(xié)奏曲既有熱情又有想象，在感情上打動人的深度比較罕見。

維尼亞夫斯基于1862年創(chuàng)作了《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》，共分為三個章節(jié)。

第一樂章

中庸的快板，d小調(diào)，4/4節(jié)拍，采用了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。樂章由兩個主題構(gòu)成，主部主題旋律中使用大跳音程進(jìn)行，在維尼亞夫斯基的作品中是常見的，它所運用的統(tǒng)一樂句旋律線進(jìn)行時運用大跳，這使得優(yōu)雅的曲調(diào)更增添了幾分婉轉(zhuǎn)回腸之意。這一主題由兩個大樂句組成，都是開始于主調(diào)的三音，第二樂句重復(fù)了第一樂句開始的大跳動機(jī)后，旋律音逐漸下行，結(jié)束于主音。連接部從主部開始出發(fā)，進(jìn)行了猶如展開部般的驚心動魄的發(fā)展：從基本保持主部主題的面貌和性格，但調(diào)性不穩(wěn)定，旋律一直在不斷變化發(fā)展，到一大段華彩風(fēng)格的發(fā)展段，首先是快速地分解和弦段落，柔和而流暢，開始用連弓演奏;隨著音樂的發(fā)展，情緒高漲，下行時變成了維尼亞夫斯基作品中常用的連頓弓;緊接著一強(qiáng)力度的雙音演奏，與前柔和的連弓形成對比，而后下行的半音階，音樂情緒得到了緩解;至最后恢復(fù)主部主題抒情、雅致的性格，略帶憂傷，也預(yù)示了副部主題的開始。

此曲副部比較短小，由主調(diào)轉(zhuǎn)到了F大調(diào)，主題極為樸素，三連音進(jìn)行中頗為突出，這一主題雖然移入關(guān)系大調(diào)，但同前一主題的對比并不強(qiáng)烈。旋律以下行音調(diào)為主，似內(nèi)心的哀嘆、深沉，間或上行進(jìn)行，如充滿期待的歡唱，隨著力度的減弱，結(jié)束于F大調(diào)的主音。樂隊過渡后，獨奏小提琴從副部主題出發(fā)開始展開部，展開部開始段是副部的擴(kuò)展，隨即開始了大力度的展開，三連音音型節(jié)奏的雙音、十六分音符連續(xù)的演奏、高難度的雙音和下行連頓弓，華麗多姿，多種技巧段落一氣呵成，輝煌壯麗，令人目不暇接。獨奏小提琴最后以一串連續(xù)顫音演奏上行音階，結(jié)束于F大調(diào)主和弦。

由于這一樂章?lián)碛猩鲜鰞蓚€主題，整個樂章由這兩個主題的變化和發(fā)展為基礎(chǔ)，因此樂章的結(jié)構(gòu)具有奏鳴曲形式的一些特點，但又較為自由，如主題的再現(xiàn)就僅由樂隊稍加暗示。

第二樂章

行板、浪漫曲、降B大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式。維尼亞夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格中最重要的特性，也就是同肖邦一脈相承的旋律性和真摯的抒情性，以及典雅的筆法和結(jié)構(gòu)，在這首協(xié)奏曲的第二樂章有著最為鮮明的體現(xiàn)。這一樂章是一首優(yōu)美的浪漫曲，由前一樂章不間斷直接轉(zhuǎn)入。在曲式結(jié)構(gòu)上嚴(yán)格符合了三部曲式的曲式結(jié)構(gòu)特點，整個樂章分為三個部分：1.抒情如歌的旋律，較多使用調(diào)式變音，增加了曲調(diào)浪漫的色彩和意味;2.主題與樂隊伴奏運用了八分音符的音階式上行和四連音符的下行，增強(qiáng)了節(jié)奏張力，給優(yōu)美旋律中注入動力，音樂表情變得富有熱情;3.變化再現(xiàn)了第一部分，獨奏小提琴在音階式的上行中結(jié)束。

第三樂章

中庸的快板、d小調(diào)用回旋曲式的形式寫成。樂章一開始由獨奏小提琴奏出一段即興性的快速樂段，歡快跳躍，這一有著華彩性的樂段猶如整個樂章的引子，預(yù)示了整個樂章的基本情調(diào)，在樂隊鋪墊上，獨奏小提琴很快地奏出了疊部主題。

作曲家為疊部主題注明了“吉卜賽風(fēng)格”，這是一段熱情洋溢的旋律，迸發(fā)著光輝奪目的火花，掀起一次次高潮。而在不斷反復(fù)呈現(xiàn)的疊部主體之間，則穿插兩個稍帶對比性的主題，其中借用了第一樂章的副部主題，它在這一樂章兩次出現(xiàn)，都移到了降B大調(diào)上，這些穿插，不但在樂章中起到了對比作用，而且還促成了全曲結(jié)構(gòu)的有機(jī)統(tǒng)一。在快速的調(diào)性轉(zhuǎn)換之后，音樂急轉(zhuǎn)回主部，快速再現(xiàn)之后，在D大調(diào)上出現(xiàn)了第二插部主題，這一主題用雙音演奏為主，寬闊而富有激情，蘊(yùn)含了濃厚的吉卜賽音樂風(fēng)格。

在再現(xiàn)疊部主題之后，全曲進(jìn)入了尾聲，尾聲還是在D大調(diào)上，開始變化重復(fù)了第二插部主題，后又回到了疊部主題，整個樂章以疊部主題輝煌有力的陳述作為結(jié)束。

這首協(xié)奏曲的終曲寫得極為出色。波蘭音樂的有力的舞曲節(jié)奏在這個協(xié)奏曲中占有主導(dǎo)地位。小提琴快速的跳弓以及非常有彈性的節(jié)奏，組成一個生動而誘人的畫面，中間還插有像馬祖卡一樣節(jié)奏的音調(diào)，使這首浪漫主義的作品既生動活潑，又保持著古典主義的平衡。

結(jié)語

維尼亞夫斯基所寫的協(xié)奏曲之中，第一協(xié)奏曲有著過多的技術(shù)成分，但其中也有一些音樂形象，這首作品以艱難著稱。其第二協(xié)奏曲（d小調(diào)）是獻(xiàn)給薩拉薩蒂的。這支協(xié)奏曲充滿了委婉而又果斷的表情。此外，維尼亞夫斯基還寫了兩部練習(xí)曲，其在技術(shù)和音樂上的成就僅次于帕格尼尼的24首隨想曲。

維尼亞夫斯基的歷史貢獻(xiàn)是，他把帕格尼尼各方面的成就與斯拉夫音樂的色彩結(jié)合起來，在其作品中充滿了浪漫主義的想象力，同時把馬祖卡和波蘭舞曲的音樂特點與這種浪漫主義的精神融為一體，這都應(yīng)視為世界性的貢獻(xiàn)。

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作者單位：瓊州學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

（責(zé)任編輯：賀秀梅）