大提琴弓法運(yùn)用之探究

楊艷霞

【摘要】在大提琴的演奏中，右手的運(yùn)弓及各種弓法技術(shù)成為大提琴演奏的重要組成部分。運(yùn)弓的正確與否，直接和間接地影響著作品的演奏風(fēng)格、節(jié)奏、力度等，不僅如此，在很大程度上還會(huì)影響樂器本身的音色、音質(zhì)和音量。本文從握弓、弓段的運(yùn)用、弓壓、弓速的運(yùn)用以及幾種基礎(chǔ)運(yùn)弓技巧方面進(jìn)行探討，了解如何訓(xùn)練右手運(yùn)弓的各種方法及在樂曲中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】大提琴；右手；運(yùn)弓；弓法

【中圖分類號(hào)】J622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

大提琴是管弦樂隊(duì)中必不可缺的次中音和低音弦樂器，在管弦樂隊(duì)中大提琴聲部經(jīng)常演奏旋律性很強(qiáng)的樂句，與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部，不僅如此，大提琴也是一件獨(dú)奏樂器，它柔美的音色，能表現(xiàn)出深沉、委婉、動(dòng)聽的音樂，具有深厚動(dòng)人的音質(zhì)。在任何一個(gè)時(shí)代，都有很多的作曲家為它譜寫了動(dòng)聽的旋律，其中包括協(xié)奏曲、奏鳴曲等各種題材的樂曲。

對(duì)于大提琴演奏，弓法是各種演奏技術(shù)的重要組成部分，運(yùn)弓的正確與否，直接和間接地影響作品的演奏風(fēng)格、節(jié)奏、力度和其他要求，在很大程度上還會(huì)影響樂器本身的音色、音質(zhì)、音量和旋律進(jìn)行的特點(diǎn)。如若，要想掌握好大提琴那剛毅性格和文雅風(fēng)度的特性，就要求大提琴演奏者的右手既有力量又不沉重、即扎實(shí)又不僵硬、即柔順又有生氣，而且還要有一個(gè)適應(yīng)性很強(qiáng)的手腕把手和訓(xùn)練有素的手臂連接起來(lái)。因此右手運(yùn)弓的掌握和運(yùn)用是演奏和學(xué)習(xí)大提琴的重要內(nèi)容之一。

關(guān)于運(yùn)弓技巧問題也有多篇論文探討，筆者作為一名弦樂演奏者和教學(xué)者，對(duì)弓法運(yùn)用與教學(xué)做了深入研究和探索，在這里，僅呈現(xiàn)本人在演奏與教學(xué)過(guò)程中的體會(huì)，對(duì)大提琴運(yùn)弓的技巧與演奏方法做一分析和探討。

一、弓子的掌握

右手握弓姿勢(shì)要正確，在握弓前先將左手握拳，把右手搭在左拳上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲，指間稍微分開，再將這個(gè)手型移向弓子，將中指指尖一半放在銅環(huán)上，一半放在弓毛上，食指的第一關(guān)節(jié)放在弓桿上，接觸點(diǎn)要使第一與第二關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)自如以取得所需要的力量。無(wú)名指應(yīng)松弛地放在馬尾箱上，小指放在馬尾箱的小圓點(diǎn)上方，拇指應(yīng)稍彎曲放在馬尾箱的犄角上，指甲接觸弓桿。各手指在正確位置時(shí)，整個(gè)腕部的自然重量就能分配到手的各個(gè)部位。食指持住弓，防止弓子滑向琴碼，中指和拇指成環(huán)形，拇指推進(jìn)弓桿，弓就能自由回轉(zhuǎn)，無(wú)名指的動(dòng)作起到拉上弓時(shí)的推動(dòng)作用，小指的活動(dòng)對(duì)用弓有著很大的影響，對(duì)食指來(lái)說(shuō)小指的反作用無(wú)論是拉強(qiáng)音或弱音直到最弱音的情況下，使音結(jié)實(shí)地發(fā)出來(lái)，都是不可缺少的動(dòng)作。每個(gè)手指觸弓部位及力量的運(yùn)用各不相同，握弓以自然松弛為最佳。

掌握好握弓的姿勢(shì)后，接著就是運(yùn)弓的方法，先用左手握住弓尖部位，右手按要求握弓，將弓子放在二弦上，使弓子垂直于弦，兩手配合做下弓和上弓的運(yùn)動(dòng)，這樣進(jìn)行多次練習(xí)，使手臂和肘部養(yǎng)成隨同運(yùn)行的習(xí)慣。在其他弦上也要做同樣的練習(xí)。當(dāng)運(yùn)弓時(shí)弓子與弦的角度應(yīng)該是相互垂直的。在下弓運(yùn)弓時(shí)，不能壓手腕，也不能將手臂向身后方向移動(dòng)，應(yīng)該向身體的右側(cè)移動(dòng)，特別要注意肩部和肘部要放松。上弓時(shí)要用腕部慢慢帶動(dòng)小臂、大臂，將弓子垂直于弦推向弓根。

為了能正確使用弓子，合理地運(yùn)用弓子的不同部位，我們要了解弓段的劃分，我們把弓子分為上半弓、下半弓、中弓、弓尖、弓根五個(gè)部分。上半弓、弓尖是右手不容易控制的弓段，特別是對(duì)于初學(xué)者，從弓尖開始推弓很難掛住琴弦，這就需要我們反復(fù)將弓尖放在弦上練習(xí)掛弦，食指和拇指產(chǎn)生杠桿作用，食指要加壓，使得弓子緊貼琴弦，奏出的音應(yīng)該是琴弦震動(dòng)后很扎實(shí)的音，而且在練習(xí)時(shí)要拉出較強(qiáng)的音量。

二、弓段和弓壓的正確運(yùn)用

掌握了正確的握弓和運(yùn)弓，接著來(lái)談?wù)劰魏凸瓑?。不同的弓段，不同的弓壓，演奏出?lái)的音在特性上、音色上是完全不同的。在演奏p（弱）記號(hào)的音時(shí)，弓長(zhǎng)就比演奏pp（更弱）時(shí)略大些，因p的音流并不像pp那樣極其安靜，只不過(guò)是較安靜而已。而在演奏pp時(shí)，用非常慢動(dòng)作的弓法，因?yàn)?，厚?shí)的音，只有用不長(zhǎng)的弓段才能得到最小的音量，這樣才能演奏出弱而扎實(shí)的音。沒有這種最小的音量，pp的色調(diào)是表達(dá)不出來(lái)的。弓子緊貼琴弦，讓弓毛很好地接觸琴弦，同時(shí)要減輕食指的壓力，通常弓速和弓壓是成正比的，演奏pp的音型，不僅應(yīng)當(dāng)非常之輕，而且給人一種異常安靜的感覺。那么，用不同的弓段拉出來(lái)的音，在特性上音色上完全不一樣，演奏pp表情記號(hào)時(shí)，最適合用上半弓演奏。演奏ff（更強(qiáng)）時(shí)，那就要加大壓力，用最大限度的弓長(zhǎng)，使其發(fā)出最大的音量，而且，多用于下弓。也就是我們前面所講的，運(yùn)弓的快慢與弓子的壓力成正比，弓子在弦上的壓力越大，運(yùn)弓的速度就越快，這樣才能表現(xiàn)出ff的演奏效果。當(dāng)看到mf（中強(qiáng)）表情記號(hào)時(shí)，我們演奏所發(fā)出的音響效果要比p更結(jié)實(shí)、更寬廣，色彩更濃厚，所以在演奏mf 時(shí)所用的弓長(zhǎng)，要比演奏p時(shí)稍多點(diǎn)，也要適當(dāng)加壓。不要將mf看成是強(qiáng)音，而是從p里發(fā)出來(lái)的較突出的聲響。

三、弓法的運(yùn)用

如何運(yùn)用好弓法，調(diào)整弓段與弓法是前提，因此調(diào)整好弓子成為運(yùn)弓的第一步驟。調(diào)整弓子一般根據(jù)不同的音型、樂句、風(fēng)格等，對(duì)弓子的運(yùn)動(dòng)方向、弓段上的位置進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)。以確保對(duì)作品的風(fēng)格詮釋的正確性。

（一）弓法的調(diào)整

在演奏過(guò)程中，按照自然規(guī)律運(yùn)弓的特性，是用下弓演奏小節(jié)的強(qiáng)拍或次強(qiáng)拍，用上弓演奏弱拍，所以，不同的音型一般均應(yīng)當(dāng)用符合強(qiáng)弱的上下弓法進(jìn)行演奏，在許多樂曲中，常常需要對(duì)弓子進(jìn)行調(diào)整。一種方法是，以一弓同方向的兩次運(yùn)動(dòng)，也就是用一弓奏兩個(gè)連續(xù)性的音符，這兩個(gè)音符的時(shí)值在多數(shù)情況下是相等的。 這樣既不影響樂曲的特點(diǎn)和藝術(shù)效果，也達(dá)到了運(yùn)弓的自然規(guī)律的調(diào)整 。

如：歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》

特別是用跳弓演奏均勻的音符時(shí)，有的地方，弓子的方向與強(qiáng)弱拍不符時(shí)，就要用一弓奏出兩個(gè)連續(xù)性的音符的運(yùn)弓法，立即進(jìn)行弓法調(diào)整。在樂曲要求每個(gè)音都很強(qiáng)或連續(xù)的和弦音符時(shí)，我們就要用弓子離弦的重復(fù)用弓即連續(xù)的下弓進(jìn)行演奏。在調(diào)節(jié)弓法時(shí)，必須考慮到樂曲的特點(diǎn)，在運(yùn)用時(shí)不致影響演奏的藝術(shù)效果。

如：《海頓c大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章

（二）漸強(qiáng)的弓法

因?yàn)橐袅康脑鰪?qiáng)，能產(chǎn)生高漲的感覺，一般用上弓演奏漸強(qiáng)的音型是完全合乎自然規(guī)律的，上弓演奏漸強(qiáng)，既符合弓子的特點(diǎn)，也符合分句法的規(guī)則。如果漸強(qiáng)必須用兩弓和兩弓以上的運(yùn)弓法演奏，也應(yīng)該盡量用上弓結(jié)尾。

然而，有時(shí)候也常常見到這樣的音型結(jié)構(gòu)，為了不打亂節(jié)拍弓法的連續(xù)運(yùn)行，或?yàn)榱搜葑喾奖闫鹨?，盡管用上弓更自然些，但還是得用下弓演奏。

在演奏漸強(qiáng)時(shí)，無(wú)論運(yùn)弓是哪一種方向，（上弓或下弓）都必須遵循一條重要原則，即在弱起時(shí)，要注意節(jié)約用弓，逐漸加快運(yùn)弓的速度，并加大弓子的壓力。必須注意的是，如果漸強(qiáng)用一弓拉完，并要求有顯著的漸強(qiáng)效果，就更應(yīng)注意弓速和弓壓的控制，只有調(diào)整好運(yùn)弓，才能獲得較好的音質(zhì)，才能達(dá)到樂曲所要表達(dá)的音響效果。

（三）減弱的弓法

因力量的減弱會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)去的效果，所以用下弓演奏減弱是符合規(guī)律和運(yùn)弓的特性。無(wú)論上弓或下弓哪種方向演奏減弱，都應(yīng)逐漸減慢弓子的速度，減輕弓子的壓力，收尾時(shí)弓子仿佛在運(yùn)動(dòng)中停了下來(lái)一樣，右手更應(yīng)該控制好弓壓。特別是從p到pp或到ppp（非常弱）時(shí)，更要控制好弓速和弓壓，才能表現(xiàn)樂曲的安靜和極其安靜的效果。

（四）旋律音型的弓法

音樂的旋律是跌宕起伏，強(qiáng)弱對(duì)比要分明，一般來(lái)說(shuō)，上行的音型都要有漸強(qiáng)的效果，而下行則相反。

如：《海頓c大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章45-46小節(jié)

以上譜例是分弓演奏旋律的音型，如果旋律要求用連弓完成上行或下行的弓法，那么，上行最好是用上弓進(jìn)行，下行用下弓完成。

但不是所有的上行和下行的音全都要受上述原則的限制，有時(shí)候因?yàn)闃非囊蠛蜑榱艘魳返母鲿承?，演奏上行和下行的音型也有例外?/p>

如：貝多芬大提琴《A大調(diào)奏鳴曲》

綜上所述，在大提琴演奏中，運(yùn)弓的技巧有很多種，總地來(lái)說(shuō)有一個(gè)宗旨，就是運(yùn)弓的方法是以自然、松弛為準(zhǔn)，只有自然、松弛的演奏，發(fā)出的聲音才能優(yōu)美、扎實(shí)，樂曲才能演奏得更流暢。這也就是為什么，在我們初學(xué)琴時(shí)，教師要嚴(yán)格、認(rèn)真地對(duì)待右手握弓及運(yùn)弓的原因。其宗旨就是為了達(dá)到精湛的藝術(shù)效果和完美的音樂聲響。