沈陽故宮院藏清代龍紋瓷器（下）

張瑩

戲珠龍紋與火珠龍紋

戲珠龍紋始于五代，是明清瓷器裝飾上典型龍紋的一種，構(gòu)圖上，以龍和寶珠（火珠）組成畫面，通常是寶珠在前，龍在后追逐，俗稱趕珠龍，又稱二龍戲珠。火珠龍紋為龍紋的一種，在表現(xiàn)形式上與戲珠龍紋沒有太大的差別，構(gòu)圖上通常以龍為主體紋飾，輔以火珠及云朵，具有強烈的動感。清代戲珠龍紋與火珠龍紋基本上不脫本朝龍的風(fēng)格。

順治朝戲珠龍紋的火珠呈條紋狀，動感不強。清順治款青花凈水碗（圖17），高8厘米，口徑13厘米，底徑4厘米。碗為圓缽狀，口沿外撇，鼓腹，底足細(xì)小且無釉露胎?？谘貫樽攸S色鐵銹口，口沿下有青花圈，碗外面為青花趕珠龍紋，正面有豎式方池，內(nèi)書寫文字：“信士弟子程繼漠嘉，助凈水碗一幅供奉，順治拾捌年夏月吉旦”。順治云龍的龍鱗一般多用斑片的方式加以表現(xiàn)，云朵用勾廓露白的畫法?；鹧鏇]有燃燒的質(zhì)感，火珠生硬、沒有活力。

康熙朝的二龍戲珠紋造詣頗深，品種齊全，器型多樣。清康熙款黃地三彩紫綠龍盤（圖18），高7.4厘米，口徑40厘米，足徑26.5厘米。盤直口折沿、淺腹、圈足。盤內(nèi)心有姿態(tài)矯健的紫、綠雙龍戲珠，在祥云、火焰中相對盤旋；雙龍外圈飾三彩四季花卉；折沿上飾6組相間排列的紫、綠色行龍逐珠，在云朵中穿行；盤外壁口沿處繪云鶴，外壁飾四組紫、綠行龍戲珠。底有藍(lán)色雙圈，內(nèi)為楷書“大清康熙年制”6字2行款。該盤為清宮原藏之器，現(xiàn)為沈陽故宮博物院藏國家級一級藏品。盤上的火珠呈連續(xù)的“山”字形，紋飾新穎別致，龍發(fā)分束向后，面目有蒼老之感，動感十足，是康熙朝的特征。

清康熙款綠釉紫龍盤（圖19），高4.7厘米，口徑25厘米，足徑16.3厘米。該盤造型古雅端莊，胎體厚重，口沿外撇，盤壁呈弧形，平底，圈足，表面釉汁肥厚，色彩強烈。除盤底為白釉外，通體施深綠釉，并繪以深紫色云龍紋圖案，盤內(nèi)心有紫色單圈，內(nèi)繪一條立龍穿行于火焰、云海間，張牙舞爪，躬身逐珠；盤內(nèi)、外壁各繪兩條紫色趕珠龍，間以火焰、流云紋，外壁下部另有一圈較短須彌紋；底部圈足露胎，在白色盤底中央有青花雙圈，內(nèi)為楷書“大清康熙年制”6字2行款?？滴醯膽蛑辇埡突鹬辇埣y飾，其總的特點就是氣勢宏大，動感強烈，且繪畫工巧。

雍正官窯戲珠龍紋基本上保持了本朝龍紋的傳統(tǒng)，即繪畫精細(xì)，如意形的云朵采用雙勾的畫法，顯得流暢?；鹬閳A潤，有旋轉(zhuǎn)之感，紋飾的線條俊秀工巧。清雍正款斗彩龍鳳大盤（圖20），高6厘米，口徑45.2厘米，足徑25厘米。盤為折口板沿，底部為圈足。盤口沿有青花圈，圈內(nèi)為五彩流云；內(nèi)壁為紅色、淺綠色并蒂而生的番蓮花各8朵，花蕊中均書寫團(tuán)壽字，花朵周圍滿飾花葉紋；盤內(nèi)心繪一龍、一鳳圍繞火焰珠翩翩起舞，龍背上舒展的雙翅更增添了它的雄姿與魅力；盤外沿有青花圈，內(nèi)為白釉素地，外壁繪4組海水江崖圖案，海水洶涌激蕩，江崖之畔生有靈枝，天空中另繪有紅色的蝙蝠，其祝壽祈福之意不言而明；盤底部中央為青花雙圈，內(nèi)有楷書“大清雍正年制”6字2行款。該盤現(xiàn)為沈陽故宮博物院藏國家級一級品。盤心的龍與火珠均為本朝典型，特別是火珠，具有旋轉(zhuǎn)的感覺。

乾隆朝的戲珠龍紋具有表現(xiàn)形式多樣、紋飾繪制精細(xì)的特點。清乾隆款綠雙龍趕珠盤（圖21），高4.4厘米，口徑17.9厘米，足徑11厘米。盤撇口，淺腹，圈足。盤心繪綠龍戲珠，雖乾隆的龍紋承襲了康熙時的傳統(tǒng)，但與康熙同類器物的紋飾相比較，便可發(fā)現(xiàn)乾隆紋飾具有纖弱的風(fēng)格，明顯不及康熙粗獷，如此盤的龍紋，不僅龍軀瘦弱，而且須發(fā)亦不及康熙動感強烈，寶珠的火焰為“山”字形，且層次很多。

清乾隆款五彩龍鳳碗（圖22），高7厘米，口徑15.2厘米，足徑6.3 厘米。該碗器型端正，繪畫精細(xì)，色澤艷麗，為清宮原藏之器。碗口內(nèi)沿及里底均有青花雙圈，里底心為紅色火珠龍紋，龍身周圍滿飾綠色火焰紋；碗口外沿有青花雙框，框內(nèi)有一圈五彩“八寶”紋飾及花卉、幾何圖案，碗外壁有紅、綠色二龍戲珠紋，兩龍之間各為五彩飛鳳圖案，雙龍、雙鳳之間滿飾花卉紋，碗足外面為青花雙圈；碗底部有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行方款。乾隆朝火珠龍的突出特點是紋飾密布，遍及全身，繁縟感十分強烈。

嘉慶朝二龍戲珠紋沿襲康雍乾時期龍紋的特點，但在龍爪的轉(zhuǎn)折處有所不同，呈“個”字形或竹葉形。清嘉慶款青花雙龍趕珠碗（圖23），高5.9厘米，口徑11厘米，足徑4.2厘米。碗撇口，深腹，圈足。通體白釉，碗外壁飾青花雙龍戲珠紋，近底處飾青花海水紋。底有篆書“大清嘉慶年制”6字3行方款?！皞€”字狀的龍爪轉(zhuǎn)折處，呈重復(fù)“山”形層次，增多的火珠火焰，此為嘉慶朝二龍戲珠紋的特色。

道光朝的二龍戲珠紋主要繼承了乾隆朝的特點，披頭散發(fā)的龍頭，略顯呆板，火珠無層次，顯得簡單。清道光款白釉綠龍紋盤（圖24），高4.4厘米，口徑18厘米，底徑11.1厘米。此盤為道光官窯器物，亦是清代傳統(tǒng)器物和紋飾，盤心繪綠龍一條，其盤旋器物的姿勢較乾隆朝要僵硬呆板，缺乏神采飛揚的氣勢，火珠仿乾隆朝火珠。

咸豐、同治的戲珠龍紋總體和前面類似，刻劃不精、須發(fā)處理得十分草率是其共同點。清同治款抹紅雙龍趕珠杯（圖25），高4.8厘米，口徑5.9厘米，足徑2.2厘米。杯撇口、深腹、圈足。杯外壁抹紅雙龍趕珠，底白釉，上有楷書“同治年制”4字雙行款。此杯中主題紋飾的龍雖有張牙舞爪之勢，但全無龍的威嚴(yán)。龍頭小，軀體胖，龍爪伸張幅度過大。火焰紋雖沿襲清前期的“山”字形，但層次較簡單，為單排“山”字形，龍爪的轉(zhuǎn)折處為須發(fā)狀，較清前期同類紋飾粗糙。

清光緒款抹紅雙龍趕珠杯（圖26），此杯與圖25屬同款，不過趕珠龍紋具有光緒朝特色。龍的頭大，軀體細(xì)長，龍頭刻意描摹，火焰紋彎曲飄動，突出層次，火珠的火焰呈向上的姿勢，亦突出火焰的動感。

宣統(tǒng)二龍戲珠紋同光緒朝類似，清宣統(tǒng)款黃釉綠龍鳳紋碗（圖27），高6.6厘米，口徑15厘米，足徑5.7厘米。碗撇口、深腹、圈足。碗內(nèi)白釉，外壁黃釉，上繪綠釉二龍戲珠紋，近底處繪綠釉海水紋。底白釉，上有楷書“大清宣統(tǒng)年制”6字雙行款。此碗畫工較為精細(xì)，但略顯刻板，且火珠的火焰呈橫向排列。

螭龍紋

螭，古代傳說中的一種動物，屬蛟龍類，也稱蚩尾。螭龍紋作為紋飾出現(xiàn)在瓷器上始于宋代，盛行于明清。清代瓷器上的螭龍紋有蟠螭、團(tuán)螭、雙螭等多種形態(tài)，通過繪畫、貼塑等表現(xiàn)。

康熙螭龍紋寫實與圖案并存，寫實細(xì)膩自然，圖案簡潔傳神。清康熙青花釉里紅螭龍扁瓶（圖28），高14.5厘米，腹徑9厘米，足徑4.5厘米。瓶為直口，長頸，腹部呈扁圓狀，底部圈足；全器施以青花、釉里紅兩種釉色?？谘叵聻榍嗷ㄐ睏l紋，頸部分層繪有珍珠紋、雷紋、斜條紋、回紋，瓶腹部以釉里紅繪螭龍追逐火焰珠形象，龍身及火焰珠、火焰均以青花勾勒輪廓線；底足外面有青花圈紋，瓶底有青花雙圈紋。此件瓷瓶器型雅致，青花、釉里紅相映生輝，反映了清康熙朝青花釉里紅的獨特之處。康熙朝螭龍昂首，雙尾高高揚起，頭上無角，神態(tài)自然。

雍正螭龍紋基本和康熙朝一樣，整體紋飾更為生動活潑，細(xì)節(jié)處理更是一絲不茍。乾隆朝的螭龍紋更為細(xì)致，制作精美。清乾隆款粉彩綠地云螭蓋罐（圖29），全高19.5厘米，腹徑14厘米，足徑7.6厘米。此蓋罐由上蓋和下罐兩個部分組成，蓋上鏤空雙圈，蓋鈕為金色，罐肩部為如意云頭紋，腹部主題紋飾為云螭紋，近底處為變體須彌紋及錦文，底部有篆書“大清乾隆年制”印章款。 本蓋罐的螭龍密布麻點，體態(tài)渾圓，造型生動，曲身飛舞，動感極強。

嘉慶朝螭龍紋的細(xì)節(jié)刻劃真實，制作精致。道光時期的螭龍紋的龍身較長，龍爪細(xì)長無力，龍發(fā)如飄散的火焰，如馴服的小獸。

除上述龍紋外，還有團(tuán)龍紋（圖30）、夔龍紋（圖31）、魚龍紋等等，基本不脫本朝的風(fēng)格?？?、雍、乾三朝社會穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，統(tǒng)治者對藝術(shù)極度熱愛，使此三朝的瓷器成為清代瓷器的代表。清代陶瓷龍紋裝飾的發(fā)展變化也主要體現(xiàn)在康、雍、乾這三個時期，此時的龍紋裝飾技法多樣，繪畫精致，表現(xiàn)形式十分豐富。

小結(jié)

龍，作為中華民族古老信仰的產(chǎn)物，在中國歷史的長河中地位尤為顯著，在陶瓷裝飾上運用頗多，它寓意著吉祥，象征著皇權(quán)。同時，瓷器上的龍紋不僅是帝王的象征，同時與社會發(fā)展息息相關(guān)。社會繁榮、國力強盛，人民安居樂業(yè)之時，龍呈威武雄壯之態(tài)；社會黑暗、國力衰弱，民不聊生之際，龍變軟弱無力，徒具其表?？v觀整個清代瓷器上的龍紋，它與皇帝的命運一樣，氣勢日益虛弱，康熙、雍正時期的龍紋尚存一絲兇猛，而乾隆晚期以后的龍，下顎低垂，狀似威嚴(yán)，實則無神韻。準(zhǔn)確掌握不同時期瓷器龍紋的特征，是龍紋瓷器鑒定的重要依據(jù)，對龍紋瓷器的斷代和鑒偽辨真具有不可替代的意義。