劉駿的現(xiàn)代潑墨花鳥

吳秋發(fā)

潑墨山水畫的創(chuàng)作最能代表中國古代文人墨客不拘于形式的藝術(shù)追求，也是種存在于每一個(gè)人內(nèi)心的審美感動(dòng)，是人們追求浪漫，向往自由的生活態(tài)度的集中表現(xiàn)。

劉駿自幼習(xí)畫，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，進(jìn)修于中國美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)。油畫作品多次獲得國家級(jí)、省市級(jí)大獎(jiǎng)。大學(xué)畢業(yè)后幾年的畫室工作使劉駿對(duì)油畫、國畫、素描、水粉、速寫等各類美術(shù)專業(yè)有了更深的功底。

劉駿偶遇到一位陶瓷大師，并觀摩了大師的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作后，就喜歡上了中國的陶瓷藝術(shù)，于是做出了讓全家人都震驚的舉動(dòng)。他背井離鄉(xiāng)來到了景德鎮(zhèn)從零開始學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)。劉駿的扎實(shí)功力和辛苦付出在景德鎮(zhèn)短短的幾年時(shí)間就取得了很大的成果。其陶瓷作品自成一派，有著素描的真實(shí)光影、有著油畫的真實(shí)效果，有著國畫的大氣灑脫。劉駿擅長于花鳥、走獸、人物，其筆下的油畫牡丹、荷花，工筆藏獒栩栩如生，而其結(jié)合了國畫潑墨、水彩的顏色和透性形成的水彩潑墨技藝更具獨(dú)特。

潑墨是國畫的一種畫法，亦可稱為寫意畫，是用筆蘸墨汁大片地灑在紙上或絹上，畫出物體形象的一種畫法。墨汁潑上去之后，根據(jù)其所顯現(xiàn)出的不同形態(tài)，即興發(fā)揮，創(chuàng)作圖畫。潑墨畫法是中國美術(shù)里的一項(xiàng)獨(dú)有的繪畫創(chuàng)作技巧，要求畫家的基本功扎實(shí)和對(duì)于圖形感觀的藝術(shù)創(chuàng)造能力。潑墨山水畫的創(chuàng)作最能代表中國古代文人墨客不拘于形式的藝術(shù)追求，也是種存在于每一個(gè)人內(nèi)心的審美感動(dòng)，是人們追求浪漫，向往自由的生活態(tài)度的集中表現(xiàn)。

陶瓷潑墨畫是一種全新的技藝且難度極高的瓷器裝飾方法，既要有高超的技藝又要對(duì)顏料有深刻的理解，才能使畫面產(chǎn)生潑墨之特殊效果。其充分利用景德鎮(zhèn)瓷質(zhì)光滑表面不易吸納而極易流動(dòng)的特性，采用國畫寫意的方式和陶瓷新彩的技藝營造出了有生命的畫，使?jié)娔世L因勢(shì)利導(dǎo)，從限制改變?yōu)樽杂傻谋磉_(dá)。也正是這種特定的表現(xiàn)技法所造成畫面撲朔迷離的裝飾情趣剛好融入了現(xiàn)代藝術(shù)的審美中心，從而使他的作品蒙上一層現(xiàn)代色彩。

當(dāng)顏料自然流動(dòng)形成肌理圖案，自然聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中某種情景。水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法，色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，從而使得水彩潑墨作品有詩一樣的意境。相比較于載體為宣紙的國畫潑墨，水彩潑墨對(duì)材質(zhì)掌控性的難度更大。

劉駿經(jīng)數(shù)年的研究探索，在傳統(tǒng)陶瓷新彩裝飾上有了突破性的發(fā)展，他的潑墨畫并非簡單的描摹，強(qiáng)調(diào)自我主觀意念，構(gòu)圖簡練大氣、造型意象傳神、色彩單純雅致。劉駿的釉上潑墨畫痛快淋漓、自然率真，給人以清新靈動(dòng)的審美享受。

大片筆墨揮灑，肌理墨韻，變幻無常；細(xì)微之處又精心處理，一放一收，虛實(shí)相宜，耐人尋味。整個(gè)畫面強(qiáng)化意境、重視節(jié)奏、體現(xiàn)張力等表現(xiàn)，顯示其歷經(jīng)磨煉的藝術(shù)功底。追求藝術(shù)重在精神的表現(xiàn)，劉駿現(xiàn)代水彩潑墨花鳥是其賦予大自然新的靈性與生命，向人們傾吐了他對(duì)生活極為熱愛，是富有感染力的作品。

陶瓷藝術(shù)家在陶瓷作品的創(chuàng)作過程中，必須重視陶瓷工藝和材質(zhì)效果。陶瓷材質(zhì)表現(xiàn)出來的特殊語言所形成的力度感和繪畫的視覺沖擊力關(guān)系到陶瓷藝術(shù)的審美價(jià)值。獲2015“唐英杯”百花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)的《鷺戲仙池》作品描繪雙鷺于荷塘憩戲的情景。畫上潑墨荷花數(shù)莖，枝葉勁挺，花瓣嬌媚，似有暗香浮動(dòng)。對(duì)于荷葉的用筆恣肆狂放，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚、“風(fēng)飄不動(dòng)”的旺盛生命力。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩，惹人憐愛。

此外，畫家在構(gòu)圖中力求營造空間感：圖中荷花高低錯(cuò)落，荷葉相互掩映，俯仰向背，姿態(tài)各異，有著明顯的縱深前后關(guān)系，劉駿恰當(dāng)?shù)貙憣?shí)與寫意相結(jié)合。成功的陶瓷藝術(shù)作品是在藝術(shù)表現(xiàn)過程中熟練地、恰如其分地、創(chuàng)造性地運(yùn)用陶瓷的語言去創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。

而獲景德鎮(zhèn)首屆手工藝品大賽“青花國語”優(yōu)秀獎(jiǎng)的《獨(dú)樹一幟》，盡管是用國畫技法，但他注重運(yùn)用西洋畫的光亮、色彩、透視等技法和國畫的線條、點(diǎn)染以及水墨、彩墨浸潤的技法，融為一體，把小鳥畫得惟妙惟肖，繪聲繪色。

一只孤獨(dú)的小鳥立在枝頭，目光堅(jiān)定的朝向遠(yuǎn)方。畫面潑墨散發(fā)，濃淡相間，使意境變得朦朧，給人們更大的想象空間。相對(duì)于傳統(tǒng)花鳥畫而言，劉駿沒有對(duì)小鳥作工筆畫式的細(xì)致描繪，而是吸收西洋畫中與觀者保持相當(dāng)距離的審視方法，使小鳥神情兼?zhèn)?，達(dá)到更好的藝術(shù)效果。劉駿的小鳥畫是他思想的載體，蘊(yùn)含著他對(duì)人生的思考。

中國文人的繪畫，畫家常常在畫中寄寓著自己的感情，或喜或怒，或悲或憂，都在畫作中宣泄出來。孤鳥高昂著頭棲息在一棵孤樹上面向遠(yuǎn)方反映出他堅(jiān)定不移，不畏艱難，創(chuàng)出一片屬于自己的天空及勇于探索和創(chuàng)新的決心。

優(yōu)秀的陶瓷作品有賴于藝術(shù)家的生活經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)、文化素質(zhì)與天賦悟性，才能在陶瓷這一特定局限性的材料上，創(chuàng)作出別開生面的作品。作品需要不斷提高陶瓷工藝技法的創(chuàng)新，以及陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作與藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。

在藝術(shù)內(nèi)涵表達(dá)的深度上，陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新除了帶來全新的感官愉悅之外，還需要與觀賞者有心靈的溝通，達(dá)到令人認(rèn)同與震撼的藝術(shù)效果。相信劉駿的現(xiàn)代水彩潑墨花鳥的創(chuàng)作有著更為廣闊的前景。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com