猶太女孩在上海

崔豐

今年的9月3日是國民放假日，即紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年。在這特殊的日子，猶太人在上海的那段珍貴歷史又浮上了人們記憶。上海美影廠將為此特別推出動畫電影《猶太女孩在上海》，重現(xiàn)那段在苦難中更顯珍貴的記憶。

“這是一次情感之旅。當(dāng)我和那些中國居民道別時，我們都含著淚水。我們曾經(jīng)在日本人的統(tǒng)治下共同相處，這段經(jīng)歷使得我們產(chǎn)生了一種親近感，就好像彼此是親人一樣?！边@是一段刻在猶太紀(jì)念館的紀(jì)念墻上，一位猶太人留下的話語?！扒楦兄谩笔沁@部以國際視野打造的有著二戰(zhàn)大背景和上海特定環(huán)境的史實劇情動畫影院片的關(guān)鍵詞和藝術(shù)追求內(nèi)涵。這一閃耀著人性光輝、跨國大愛的“情感之旅”始終貫穿在影片當(dāng)中。20世紀(jì)30年代的德國碼頭，猶太女孩瑞娜和弟弟米沙利跟隨著父母準(zhǔn)備逃離歐洲，前往當(dāng)時世界上唯一能夠接納他們的地方一中國上海。不料，德國納粹正在策劃一場奪取猶太人民寶貴財產(chǎn)的陰謀。艱苦的歲月里，上海男孩周阿根一家向瑞娜姐弟伸出了援助之手。然而，納粹并沒有就此放過他們。納粹少校魯?shù)婪蚪?jīng)過易容，潛入了位于上海的猶太人中，想盡辦法奪取綠寶石項鏈。項鏈，在這里是重要道具。為了避免更多人受到傷害，瑞娜和阿根與納粹展開了斗智斗勇的較量。最終，財產(chǎn)得以保全，但阿根卻在戰(zhàn)斗中生死未卜。

除了動畫部分，美影廠這次特別在片頭與片尾增加了實拍部分，實拍取景地在上海的馬勒別墅。1927年由英籍猶太人馬勒委托當(dāng)時著名的華蓋建筑事務(wù)所設(shè)計建造的私人花園別墅，歷時9年建造完成。主建筑為三層斯堪的那維亞式挪威風(fēng)格建筑，宛如童話世界里的城堡。這座城堡得以誕生的始作俑者是馬勒的小女兒，小姑娘一天夜里做了個夢，夢見一幢童話格局的大房子。她父親馬勒便根據(jù)女兒夢中所見的樣式造了這座“夢幻城堡”，這樣的傳說讓太多人羨慕，也跟這次電影有著千絲萬縷的關(guān)系。

畫面呈現(xiàn)歷史感色調(diào)

創(chuàng)作此次影片的工作人員表示，用“寫實”來形容畫面風(fēng)格，也許不盡準(zhǔn)確，畢竟時過境遷，幾乎全部場景是要重新設(shè)計的。另外，區(qū)別于以往五顏六色的動畫場景，這次畫面呈現(xiàn)的風(fēng)格是一種手繪和淡彩的帶有歷史感的色調(diào)。人物造型力求表現(xiàn)出特定環(huán)境下人物的性格特征，在歷史的原形上加以概括、提煉、使之與人物設(shè)定統(tǒng)一并與場景統(tǒng)一，是一種新的審美意識下的有歷史感的造型，人物造型的顏色指定也不是突現(xiàn)在場景中，而是與場景既有統(tǒng)一色調(diào)又有互補關(guān)系的從畫面整體效果出發(fā)的色彩設(shè)計，避免片面地以單方面突現(xiàn)人物而與環(huán)境氣氛脫節(jié)的老審美觀念，事實上人物在畫面中運動了想不吸引眼球也難。

在景別的運用上，多以全景式構(gòu)圖為主，以給觀眾滿足的信息量，慎用特寫、近景等景別的鏡頭，這樣做也是與影片的歷史感有關(guān)。不強調(diào)鏡頭運動感一一即所謂沖擊力在鏡頭的外部的運用也是基于此考慮之上的，把力氣化在人物表演、畫面影調(diào)氣氛處理和戲的節(jié)奏控制之上。上海美影廠副廠長鄭虎表示：“我們的創(chuàng)作理念是打隋感牌，而不是打炫技，這部史實尉隋片的音樂設(shè)計也是整個影片藝術(shù)創(chuàng)作和表現(xiàn)的一個重要組成部分，音樂設(shè)計將在‘隋感之旅的總體設(shè)計框架下進行具有新意的創(chuàng)作，在演繹故事、描述人物個性特征方面有貼切的打動人心的旋律?！敝黝}歌的設(shè)計，重點是“情”，在“親情”“友情”之間，更側(cè)重于基于跨國大愛的“友情”，同時也應(yīng)更便于流行和傳唱。此外，為烘托情感表達(dá)、抒發(fā)情感情緒、助推情節(jié)起伏、尤其是為突出和配合該片作為動畫大電影應(yīng)有的大場景、大視效，具體包括但不限于為了貼切于劇情約定的寫意般、或悲憫或空靈或景喻的畫面語境，展現(xiàn)猶太人與上海人民在那段歲月的珍貴友情。