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    《漢宮秋》昭君形象之我見

    2015-10-16 00:36:36邢春蕾
    戲劇之家 2015年18期
    關(guān)鍵詞:漢元帝馬致遠(yuǎn)昭君

    邢春蕾

    (梅蘭芳紀(jì)念館 北京 100035)

    《漢宮秋》昭君形象之我見

    邢春蕾

    (梅蘭芳紀(jì)念館 北京 100035)

    《漢宮秋》中的昭君,由一個(gè)美麗的農(nóng)家女子走進(jìn)皇宮后院,又從一個(gè)孤悶的冷宮妃子成為深得皇帝寵幸的明妃,最后出塞和親,避免了兩國(guó)刀兵和生靈涂炭,但她更主要的是完成了為個(gè)人愛情的殉死。馬致遠(yuǎn)在金元之際,選擇昭君和番的歷史題材,消極地塑造了王昭君的悲劇形象,向人們展示了他對(duì)歷史和人生的體悟。

    漢宮秋;昭君形象;馬致遠(yuǎn)

    《漢宮秋》全名《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》,是馬致遠(yuǎn)的代表作。該劇寫漢元帝聽從中大夫毛延壽的建議,廣選天下美女以充后宮。中選者各畫像一幅,以供按圖臨幸。王昭君容貌絕麗,因拒絕向毛延壽行賄,被點(diǎn)破畫像,打入冷宮。一晚,昭君在宮中彈琵琶消遣愁懷,被漢元帝發(fā)現(xiàn)后賜為明妃。事情敗露后,毛延壽攜昭君圖像逃往匈奴,唆使匈奴王索取昭君,不允則發(fā)兵南侵。昭君雖不舍元帝,為國(guó)家大計(jì)自愿出塞和番。元帝餞別昭君,昭君行至番漢交界處投江自盡。匈奴王將毛延壽送歸漢朝處置,仍與漢室和好。

    歷史上的昭君和番,是漢室盛而匈奴弱,馬致遠(yuǎn)在金元之際,選擇昭君和番的歷史題材,并將其基本社會(huì)背景加以改變,一反史實(shí)成為匈奴強(qiáng)而漢弱,明顯寄寓著作者對(duì)元代蒙古族統(tǒng)治中國(guó)壓迫漢人之現(xiàn)實(shí)生活的感受。劇作通過戲劇沖突,圍繞漢元帝和王昭君的形象塑造,向人們展示了他對(duì)歷史和人生的體悟,表達(dá)出對(duì)時(shí)代的體驗(yàn)和認(rèn)知。在人物形象和思想主旨之外,《漢宮秋》詞曲雋永秀麗,清新雅致,一向?yàn)槿朔Q道。

    《漢宮秋》[1]是由正末主唱的末本戲。一號(hào)角色是漢元帝,所有唱腔都為他設(shè)計(jì),因此在這部雜劇中,漢元帝才是劇作者著力塑造的人物,昭君的形象并不豐滿。《漢宮秋》是現(xiàn)今所存昭君戲的開端,由于元雜劇的體制和這部戲?yàn)槟┍緫虻木壒?,使得該雜劇的昭君成為配角。她沒有唱腔,身段據(jù)科介提示來看也很少,在整部戲中的戲份有限,因此昭君的內(nèi)心活動(dòng)難以充分展開。唯有道白這種語言形式是昭君可以利用的,也是其唯一正面塑造手段。因此在這部戲的分析中筆者會(huì)十分重視為數(shù)不多的道白。此外,在昭君形象塑造過程中占有極大分量的就是側(cè)面描寫和互動(dòng)表現(xiàn),以他人之口眼、他人之行動(dòng)來體現(xiàn)昭君的外表與內(nèi)在。這其中最主要的即昭君和漢元帝的對(duì)應(yīng)行動(dòng)。不言而喻,就方法而言,該劇在昭君的形象塑造上以襯托和側(cè)面表現(xiàn)為主。

    開場(chǎng)的楔子,沖末扮番王,凈扮毛延壽先后登場(chǎng),交待自己的身份。此后正末扮漢元帝上場(chǎng),毛延壽教唆漢元帝廣選美女以充后宮,漢元帝以為有理,采納,任毛延壽為選擇使,將選中者各圖形一軸供其按圖臨幸。一番對(duì)白將故事起因交待清楚。通覽該劇不難發(fā)現(xiàn),所有敘事推進(jìn)和情節(jié)發(fā)展都利用極其簡(jiǎn)便的戲劇方法進(jìn)行處理,通過人物上場(chǎng)的定場(chǎng)詩或者道白交代,簡(jiǎn)短方便,留下大量的戲劇空間和時(shí)間給人物抒發(fā)情感。戲曲的長(zhǎng)于抒情有很好的體現(xiàn)。

    一、容貌絕麗、正直不阿的農(nóng)家女

    第一折初始,毛延壽上場(chǎng)道白交待,昭君雖未出場(chǎng),身份已然揭曉:“……成都秭歸縣,選得一人,乃是王長(zhǎng)者之女,名喚王嬙,字昭君,生得光彩射人,十分艷麗,真乃天下絕色。爭(zhēng)奈他本是莊農(nóng)人家,無大錢財(cái)。我問他要百兩黃金,選為第一。他一則說家道貧窮,二則倚著他容貌出眾,全然不肯。”劇中對(duì)昭君的出場(chǎng)只有一句科介提示“[正旦扮王嬙引二宮女上詩云]”,可知昭君由正旦扮演,念定場(chǎng)詩登場(chǎng),出場(chǎng)時(shí)有二人相伴。雖然沒有提到人物的服飾和造型,也沒有更多的科介,但從前面的交代不難想象,昭君出場(chǎng)時(shí)的妝容和服飾定然光鮮亮麗,才符合人物的特征。對(duì)于昭君的美貌,漢元帝初見昭君時(shí)所唱的曲子中有更為細(xì)膩的描繪,借助這種側(cè)面的描寫,越發(fā)顯得昭君動(dòng)人。漢元帝吩咐小黃門挑燈細(xì)看,第一支曲自然寫到距離稍遠(yuǎn)時(shí)的身形輪廓:“則他那瘦巖巖影兒可喜殺?!苯又恢А咀碇刑臁繉⒔磿r(shí)的妝扮呈現(xiàn)眼前:“將兩葉賽宮樣眉兒畫,把一個(gè)宜梳裹臉兒搽,額角香鈿貼翠花,一笑有傾城價(jià)。若是越勾踐姑蘇臺(tái)上見他,那西施半籌也不納,更敢早十年敗國(guó)亡家?!薄窘鸨K兒】:“我看你眉掃黛,鬢堆鴉,腰弄柳,臉舒霞,那昭陽到處難安插?!边M(jìn)一步寫昭君絕色。從人物關(guān)系看,這里是借漢元帝之口眼以展現(xiàn)昭君之美;從曲詞結(jié)構(gòu)上看,是運(yùn)用對(duì)比和襯托手法,以西施之美不敵昭君來凸顯昭君之美。此后漢元帝口中更有許多詞匯來描繪昭君之美。

    在毛延壽的許諾中,憑借昭君的美貌,只要有機(jī)會(huì)接近漢元帝,必然獲得寵愛;一旦擁有帝王的寵幸溺愛,區(qū)區(qū)黃金百兩何足掛齒。昭君為農(nóng)家女子,家庭出身決定她沒有財(cái)力滿足毛延壽黃金百兩的索求;即便有誘人的許諾,昭君仍舊是全然不肯屈從于不義的索賄,其性格必然是正直不阿的。正是這種性格導(dǎo)致她進(jìn)宮便被打入冷宮,不得面君。

    二、富有才情、孤獨(dú)苦悶的冷宮女

    昭君上場(chǎng)后道白,再次表明身份,交待劇情的推進(jìn),已經(jīng)是身在永巷:“妾身在家頗通絲竹,彈得幾曲琵琶。當(dāng)此夜深孤悶之時(shí),我試?yán)硪磺苍?。”由此可知昭君雖是農(nóng)家女子,但不僅容貌美麗,且有才藝。身在冷宮的昭君,不曾得遇君王,夜深人靜之時(shí),內(nèi)心的孤悶無人排解,唯有彈琵琶以為消遣。

    多情帝王對(duì)于后宮怨望的心情頗有體諒,聽到昭君的琵琶聲后,特地囑咐小黃門:“你看是那一宮的宮女彈琵琶,傳旨去叫他來接駕,不要驚唬著他?!闭丫吳敖玉{,他心中自忖:“迎頭兒稱妾身,滿口兒呼陛下,必不是尋常百姓家?!痹缰菍m中不得見駕的女子。又見她容貌體態(tài)出眾,自然詢問不得近幸的原因。昭君請(qǐng)求元帝:“妾父母在成都,見隸民籍,望陛下恩典寬免,量與些恩榮咱?!痹刍貞?yīng)道:“這個(gè)煞容易。”便拿自己跟昭君開起玩笑來:“【金盞兒】你便晨挑菜,夜看瓜,春種谷,夏澆麻,情取棘針門粉壁上除了差法。你向正陽門改嫁的倒榮華。俺官職頗高如村社長(zhǎng),這宅院剛大似縣官衙。謝天地可憐窮女婿,再誰敢欺負(fù)俺丈人家!”天子如此自嘲之后興致不減又調(diào)起情來:“[旦云]陛下明朝早早駕臨,妾這里候駕。[駕唱]到明朝多管是醉臥在昭陽御塌。[旦云]妾身賤微,雖蒙恩寵,怎敢望與陛下同塌。[駕唱]休煩惱吾當(dāng)且是耍,斗卿來便當(dāng)真假,恰才家輦路兒熟滑,怎下的真?zhèn)€長(zhǎng)門再不踏。明夜里西宮閣下,你是必悄聲兒接駕,我則怕六宮人攀例撥琵琶?!痹蹜蛑o調(diào)笑皆在舉手之間,雖不免風(fēng)流成性,倒也顯得溫柔風(fēng)趣。昭君的應(yīng)對(duì)回答,不出格、不錯(cuò)位,皆在后宮妃嬪的禮數(shù)內(nèi),只覺得溫柔嬌弱而謙卑。

    三、嬌美溫柔、一心盼君的漢明妃

    自從昭君永巷偶遇漢元帝獲得寵幸封為明妃后,徹底脫離了冷宮的孤悶:“[旦引宮女上云]妾身王嬙,自前日蒙恩臨幸,不覺又旬月。主上昵愛過甚。久不設(shè)朝。聞的升殿去了,我且向妝臺(tái)邊梳妝一會(huì)兒,收拾齊整,只怕駕來好伏侍?!苯酉聛頋h元帝上場(chǎng),幾支詞曲都只為表達(dá)他對(duì)昭君的癡迷:“【梁州第七】我雖是見宰相似文王施禮,一頭地離明妃早宋玉悲秋。怎禁他帶天香著莫定龍衣袖。他諸余可愛,所事兒相投,消磨人幽悶,陪伴我閑游。偏宜向梨花月底登樓,芙蓉竹下藏鬮。體態(tài)是二十提挑剔就的溫柔,姻緣是五百載該撥下的配偶,臉兒有一千般說不盡的風(fēng)流。寡人乞求,他左右,他比那落伽山觀自在無楊柳。見一面得長(zhǎng)壽,情系人心早晚休,則除是雨歇云收。”罷朝后又來至西宮偷看昭君上妝,戀愛中的心情與平常人家的小兒女無異。此時(shí)的昭君每日里對(duì)菱花弄嬋娟,一心只在陪伴服侍漢元帝,完全沉浸在閨闈情趣中。從漢元帝口中亦可知昭君是何等溫柔可人、令人著迷。

    四、命不由己、被迫犧牲的紅顏女

    只是好景不長(zhǎng)。毛延壽攜帶昭君畫像逃往匈奴,角色道白中有這樣的話:“將著這一軸美人圖獻(xiàn)與單于王,著他按圖索要,不怕漢朝不與他?!逼溟g明白地揭示了昭君的命運(yùn)不由己而由人。毛延壽不僅可以唆使匈奴索取,同時(shí)清楚漢朝必然允諾,而這件事情中的受害者——昭君,對(duì)于自己的命運(yùn)完全喪失掌控,一切皆由他人。第二折元帝的唱腔曲詞集中表現(xiàn)了他對(duì)于昭君的寵愛和迷戀,一方面可以看出愛情中男女的纏綿悱惻,另一方面可以看出元帝的荒淫無度。面對(duì)匈奴使者的索要,漢元帝除了痛陳文武百官之無能和悲嘆對(duì)昭君的不舍之外,別無它計(jì)。

    馬致遠(yuǎn)筆下的漢元帝固然富有人情味,也值得幾分同情,但骨子里的孱懦依然叫人不齒。一個(gè)柔弱的美人,除了對(duì)于君王的景仰和對(duì)于愛情的沉溺,她并無其他愿望,然而她以為能夠蔭庇保護(hù)她的君王,在災(zāi)難真正降臨時(shí),只能跟她訴說依戀、無奈以及哀傷。因此,昭君的出塞便帶有悲劇性,她雖是主動(dòng)請(qǐng)求和親,但完全是出于無奈:“[旦云]妾既蒙陛下厚恩,當(dāng)效一死,以報(bào)陛下。妾情愿和番,得息刀兵,亦可留名青史。但妾與陛下的闈房之情,怎生拋舍也?。垴{云]我可知舍不的卿哩!”昭君出塞和番的目的是明確的:從私人的角度考慮,她為了報(bào)君王寵幸之恩分擔(dān)元帝的愁苦,也為了自己能夠留名青史;從民眾的角度考慮,昭君是為了避免兩國(guó)武力征伐,拯救天下蒼生性命。她目的明確也下了必死的決心。即便如此,女兒情長(zhǎng),難以割舍的還是與漢元帝的閨闈之情。相比之下,漢元帝的回應(yīng)“我也舍不得你啊”顯得多么蒼白和寡淡。因此昭君之后又說道:“妾身這一去雖為國(guó)家大計(jì),爭(zhēng)奈舍不的陛下?!笨蓱z!昭君的出塞和番實(shí)屬無奈被迫已然明顯無疑。昭君對(duì)于自己的命運(yùn)并非沒有怨言,但這種怨,不是怨人而是怨己?!白怨诺兰t顏勝人多薄命,莫怨春風(fēng)當(dāng)自嗟?!闭丫邱R致遠(yuǎn)筆下典型的封建女性,她的思想也不可能擺脫封建社會(huì)的禮教和束縛,明明是命運(yùn)由人弄,到頭來還要自嘆自嗟,自怨是紅顏薄命,完全是無可奈何。待到漢元帝到灞橋餞別昭君,馬致遠(yuǎn)為漢元帝所作的詞曲,不可謂不深情、不可謂不動(dòng)人,因此元帝的形象進(jìn)一步向多情郎靠近。昭君自始至終對(duì)于漢元帝都是依戀不舍的。倘若說臨別餞行時(shí)的昭君尚存一絲幻想希望有日再見君王,黑龍江投江前她的表現(xiàn)就是冷靜堅(jiān)決的:“[旦云]大王,借一杯酒望南澆奠,辭了漢家,長(zhǎng)行去罷。[做奠酒科云]漢朝皇帝,妾身今生已矣,尚待來生也。[做跳江科]”最后一折寫元帝夢(mèng)遇昭君,夢(mèng)醒之后越發(fā)感傷,用意在表達(dá)元帝對(duì)昭君的思念和深情,與昭君的形象塑造已經(jīng)無關(guān)。

    該劇中的昭君形象在她跳江的一瞬完成。她從一個(gè)美麗的農(nóng)家女子走進(jìn)皇宮后院,又從一個(gè)孤悶的冷宮妃子成為深得皇帝寵幸的明妃,終至出塞和親,以紅顏性命了結(jié)政治紛爭(zhēng)和自己的情愛依戀。她的經(jīng)歷悲劇且不幸,她柔弱也堅(jiān)強(qiáng)、無奈亦可悲。她的犧牲只能贏得無限憐惜和遺憾,因?yàn)樗了乐畷r(shí)依然掛念元帝,希望來生再續(xù)前緣,她的的確確避免了兩國(guó)刀兵和生靈涂炭,但她更主要的是完成了為個(gè)人愛情的殉死。這樣的昭君身上深深地蘊(yùn)藏著以馬致遠(yuǎn)為代表的一批金末元初漢族文人的現(xiàn)實(shí)感觸。他們深感自身命運(yùn)沉浮無法掌控,人生意義無從歸屬,不過是政治紛爭(zhēng)的犧牲。馬致遠(yuǎn)在蕭瑟秋天的大背景下,塑造了這樣的人物,抒發(fā)了胸中的積郁,他沒能尋找到人生困境的出口,導(dǎo)致了昭君形象的必然消極。

    [1][元]馬致遠(yuǎn).漢宮秋[A].[明]臧晉叔.元曲選(第一冊(cè))[C].北京:中華書局,1958.

    J805

    A

    1007-0125(2015)09-0020-02

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