《漢宮秋》昭君形象之我見

邢春蕾

（梅蘭芳紀(jì)念館 北京 100035）

《漢宮秋》昭君形象之我見

邢春蕾

（梅蘭芳紀(jì)念館 北京 100035）

《漢宮秋》中的昭君，由一個(gè)美麗的農(nóng)家女子走進(jìn)皇宮后院，又從一個(gè)孤悶的冷宮妃子成為深得皇帝寵幸的明妃，最后出塞和親，避免了兩國(guó)刀兵和生靈涂炭，但她更主要的是完成了為個(gè)人愛情的殉死。馬致遠(yuǎn)在金元之際，選擇昭君和番的歷史題材，消極地塑造了王昭君的悲劇形象，向人們展示了他對(duì)歷史和人生的體悟。

漢宮秋；昭君形象；馬致遠(yuǎn)

《漢宮秋》全名《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》，是馬致遠(yuǎn)的代表作。該劇寫漢元帝聽從中大夫毛延壽的建議，廣選天下美女以充后宮。中選者各畫像一幅，以供按圖臨幸。王昭君容貌絕麗，因拒絕向毛延壽行賄，被點(diǎn)破畫像，打入冷宮。一晚，昭君在宮中彈琵琶消遣愁懷，被漢元帝發(fā)現(xiàn)后賜為明妃。事情敗露后，毛延壽攜昭君圖像逃往匈奴，唆使匈奴王索取昭君，不允則發(fā)兵南侵。昭君雖不舍元帝，為國(guó)家大計(jì)自愿出塞和番。元帝餞別昭君，昭君行至番漢交界處投江自盡。匈奴王將毛延壽送歸漢朝處置，仍與漢室和好。

歷史上的昭君和番，是漢室盛而匈奴弱，馬致遠(yuǎn)在金元之際，選擇昭君和番的歷史題材，并將其基本社會(huì)背景加以改變，一反史實(shí)成為匈奴強(qiáng)而漢弱，明顯寄寓著作者對(duì)元代蒙古族統(tǒng)治中國(guó)壓迫漢人之現(xiàn)實(shí)生活的感受。劇作通過戲劇沖突，圍繞漢元帝和王昭君的形象塑造，向人們展示了他對(duì)歷史和人生的體悟，表達(dá)出對(duì)時(shí)代的體驗(yàn)和認(rèn)知。在人物形象和思想主旨之外，《漢宮秋》詞曲雋永秀麗，清新雅致，一向?yàn)槿朔Q道。

《漢宮秋》［1］是由正末主唱的末本戲。一號(hào)角色是漢元帝，所有唱腔都為他設(shè)計(jì)，因此在這部雜劇中，漢元帝才是劇作者著力塑造的人物，昭君的形象并不豐滿。《漢宮秋》是現(xiàn)今所存昭君戲的開端，由于元雜劇的體制和這部戲?yàn)槟┍緫虻木壒?，使得該雜劇的昭君成為配角。她沒有唱腔，身段據(jù)科介提示來看也很少，在整部戲中的戲份有限，因此昭君的內(nèi)心活動(dòng)難以充分展開。唯有道白這種語言形式是昭君可以利用的，也是其唯一正面塑造手段。因此在這部戲的分析中筆者會(huì)十分重視為數(shù)不多的道白。此外，在昭君形象塑造過程中占有極大分量的就是側(cè)面描寫和互動(dòng)表現(xiàn)，以他人之口眼、他人之行動(dòng)來體現(xiàn)昭君的外表與內(nèi)在。這其中最主要的即昭君和漢元帝的對(duì)應(yīng)行動(dòng)。不言而喻，就方法而言，該劇在昭君的形象塑造上以襯托和側(cè)面表現(xiàn)為主。

開場(chǎng)的楔子，沖末扮番王，凈扮毛延壽先后登場(chǎng)，交待自己的身份。此后正末扮漢元帝上場(chǎng)，毛延壽教唆漢元帝廣選美女以充后宮，漢元帝以為有理，采納，任毛延壽為選擇使，將選中者各圖形一軸供其按圖臨幸。一番對(duì)白將故事起因交待清楚。通覽該劇不難發(fā)現(xiàn)，所有敘事推進(jìn)和情節(jié)發(fā)展都利用極其簡(jiǎn)便的戲劇方法進(jìn)行處理，通過人物上場(chǎng)的定場(chǎng)詩或者道白交代，簡(jiǎn)短方便，留下大量的戲劇空間和時(shí)間給人物抒發(fā)情感。戲曲的長(zhǎng)于抒情有很好的體現(xiàn)。

一、容貌絕麗、正直不阿的農(nóng)家女

第一折初始，毛延壽上場(chǎng)道白交待，昭君雖未出場(chǎng)，身份已然揭曉：“……成都秭歸縣，選得一人，乃是王長(zhǎng)者之女，名喚王嬙，字昭君，生得光彩射人，十分艷麗，真乃天下絕色。爭(zhēng)奈他本是莊農(nóng)人家，無大錢財(cái)。我問他要百兩黃金，選為第一。他一則說家道貧窮，二則倚著他容貌出眾，全然不肯。”劇中對(duì)昭君的出場(chǎng)只有一句科介提示“［正旦扮王嬙引二宮女上詩云］”，可知昭君由正旦扮演，念定場(chǎng)詩登場(chǎng)，出場(chǎng)時(shí)有二人相伴。雖然沒有提到人物的服飾和造型，也沒有更多的科介，但從前面的交代不難想象，昭君出場(chǎng)時(shí)的妝容和服飾定然光鮮亮麗，才符合人物的特征。對(duì)于昭君的美貌，漢元帝初見昭君時(shí)所唱的曲子中有更為細(xì)膩的描繪，借助這種側(cè)面的描寫，越發(fā)顯得昭君動(dòng)人。漢元帝吩咐小黃門挑燈細(xì)看，第一支曲自然寫到距離稍遠(yuǎn)時(shí)的身形輪廓：“則他那瘦巖巖影兒可喜殺?！苯又恢А咀碇刑臁繉⒔磿r(shí)的妝扮呈現(xiàn)眼前：“將兩葉賽宮樣眉兒畫，把一個(gè)宜梳裹臉兒搽，額角香鈿貼翠花，一笑有傾城價(jià)。若是越勾踐姑蘇臺(tái)上見他，那西施半籌也不納，更敢早十年敗國(guó)亡家?！薄窘鸨K兒】：“我看你眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞，那昭陽到處難安插?！边M(jìn)一步寫昭君絕色。從人物關(guān)系看，這里是借漢元帝之口眼以展現(xiàn)昭君之美；從曲詞結(jié)構(gòu)上看，是運(yùn)用對(duì)比和襯托手法，以西施之美不敵昭君來凸顯昭君之美。此后漢元帝口中更有許多詞匯來描繪昭君之美。

在毛延壽的許諾中，憑借昭君的美貌，只要有機(jī)會(huì)接近漢元帝，必然獲得寵愛；一旦擁有帝王的寵幸溺愛，區(qū)區(qū)黃金百兩何足掛齒。昭君為農(nóng)家女子，家庭出身決定她沒有財(cái)力滿足毛延壽黃金百兩的索求；即便有誘人的許諾，昭君仍舊是全然不肯屈從于不義的索賄，其性格必然是正直不阿的。正是這種性格導(dǎo)致她進(jìn)宮便被打入冷宮，不得面君。

二、富有才情、孤獨(dú)苦悶的冷宮女

昭君上場(chǎng)后道白，再次表明身份，交待劇情的推進(jìn)，已經(jīng)是身在永巷：“妾身在家頗通絲竹，彈得幾曲琵琶。當(dāng)此夜深孤悶之時(shí)，我試?yán)硪磺苍?。”由此可知昭君雖是農(nóng)家女子，但不僅容貌美麗，且有才藝。身在冷宮的昭君，不曾得遇君王，夜深人靜之時(shí)，內(nèi)心的孤悶無人排解，唯有彈琵琶以為消遣。

多情帝王對(duì)于后宮怨望的心情頗有體諒，聽到昭君的琵琶聲后，特地囑咐小黃門：“你看是那一宮的宮女彈琵琶，傳旨去叫他來接駕，不要驚唬著他?！闭丫吳敖玉{，他心中自忖：“迎頭兒稱妾身，滿口兒呼陛下，必不是尋常百姓家?！痹缰菍m中不得見駕的女子。又見她容貌體態(tài)出眾，自然詢問不得近幸的原因。昭君請(qǐng)求元帝：“妾父母在成都，見隸民籍，望陛下恩典寬免，量與些恩榮咱?！痹刍貞?yīng)道：“這個(gè)煞容易。”便拿自己跟昭君開起玩笑來：“【金盞兒】你便晨挑菜，夜看瓜，春種谷，夏澆麻，情取棘針門粉壁上除了差法。你向正陽門改嫁的倒榮華。俺官職頗高如村社長(zhǎng)，這宅院剛大似縣官衙。謝天地可憐窮女婿，再誰敢欺負(fù)俺丈人家！”天子如此自嘲之后興致不減又調(diào)起情來：“［旦云］陛下明朝早早駕臨，妾這里候駕。［駕唱］到明朝多管是醉臥在昭陽御塌。［旦云］妾身賤微，雖蒙恩寵，怎敢望與陛下同塌。［駕唱］休煩惱吾當(dāng)且是耍，斗卿來便當(dāng)真假，恰才家輦路兒熟滑，怎下的真?zhèn)€長(zhǎng)門再不踏。明夜里西宮閣下，你是必悄聲兒接駕，我則怕六宮人攀例撥琵琶?！痹蹜蛑o調(diào)笑皆在舉手之間，雖不免風(fēng)流成性，倒也顯得溫柔風(fēng)趣。昭君的應(yīng)對(duì)回答，不出格、不錯(cuò)位，皆在后宮妃嬪的禮數(shù)內(nèi)，只覺得溫柔嬌弱而謙卑。

三、嬌美溫柔、一心盼君的漢明妃

自從昭君永巷偶遇漢元帝獲得寵幸封為明妃后，徹底脫離了冷宮的孤悶：“［旦引宮女上云］妾身王嬙，自前日蒙恩臨幸，不覺又旬月。主上昵愛過甚。久不設(shè)朝。聞的升殿去了，我且向妝臺(tái)邊梳妝一會(huì)兒，收拾齊整，只怕駕來好伏侍?！苯酉聛頋h元帝上場(chǎng)，幾支詞曲都只為表達(dá)他對(duì)昭君的癡迷：“【梁州第七】我雖是見宰相似文王施禮，一頭地離明妃早宋玉悲秋。怎禁他帶天香著莫定龍衣袖。他諸余可愛，所事兒相投，消磨人幽悶，陪伴我閑游。偏宜向梨花月底登樓，芙蓉竹下藏鬮。體態(tài)是二十提挑剔就的溫柔，姻緣是五百載該撥下的配偶，臉兒有一千般說不盡的風(fēng)流。寡人乞求，他左右，他比那落伽山觀自在無楊柳。見一面得長(zhǎng)壽，情系人心早晚休，則除是雨歇云收。”罷朝后又來至西宮偷看昭君上妝，戀愛中的心情與平常人家的小兒女無異。此時(shí)的昭君每日里對(duì)菱花弄嬋娟，一心只在陪伴服侍漢元帝，完全沉浸在閨闈情趣中。從漢元帝口中亦可知昭君是何等溫柔可人、令人著迷。

四、命不由己、被迫犧牲的紅顏女

只是好景不長(zhǎng)。毛延壽攜帶昭君畫像逃往匈奴，角色道白中有這樣的話：“將著這一軸美人圖獻(xiàn)與單于王，著他按圖索要，不怕漢朝不與他?！逼溟g明白地揭示了昭君的命運(yùn)不由己而由人。毛延壽不僅可以唆使匈奴索取，同時(shí)清楚漢朝必然允諾，而這件事情中的受害者——昭君，對(duì)于自己的命運(yùn)完全喪失掌控，一切皆由他人。第二折元帝的唱腔曲詞集中表現(xiàn)了他對(duì)于昭君的寵愛和迷戀，一方面可以看出愛情中男女的纏綿悱惻，另一方面可以看出元帝的荒淫無度。面對(duì)匈奴使者的索要，漢元帝除了痛陳文武百官之無能和悲嘆對(duì)昭君的不舍之外，別無它計(jì)。

馬致遠(yuǎn)筆下的漢元帝固然富有人情味，也值得幾分同情，但骨子里的孱懦依然叫人不齒。一個(gè)柔弱的美人，除了對(duì)于君王的景仰和對(duì)于愛情的沉溺，她并無其他愿望，然而她以為能夠蔭庇保護(hù)她的君王，在災(zāi)難真正降臨時(shí)，只能跟她訴說依戀、無奈以及哀傷。因此，昭君的出塞便帶有悲劇性，她雖是主動(dòng)請(qǐng)求和親，但完全是出于無奈：“［旦云］妾既蒙陛下厚恩，當(dāng)效一死，以報(bào)陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。但妾與陛下的闈房之情，怎生拋舍也?。垴{云］我可知舍不的卿哩！”昭君出塞和番的目的是明確的：從私人的角度考慮，她為了報(bào)君王寵幸之恩分擔(dān)元帝的愁苦，也為了自己能夠留名青史；從民眾的角度考慮，昭君是為了避免兩國(guó)武力征伐，拯救天下蒼生性命。她目的明確也下了必死的決心。即便如此，女兒情長(zhǎng)，難以割舍的還是與漢元帝的閨闈之情。相比之下，漢元帝的回應(yīng)“我也舍不得你啊”顯得多么蒼白和寡淡。因此昭君之后又說道：“妾身這一去雖為國(guó)家大計(jì)，爭(zhēng)奈舍不的陛下?！笨蓱z！昭君的出塞和番實(shí)屬無奈被迫已然明顯無疑。昭君對(duì)于自己的命運(yùn)并非沒有怨言，但這種怨，不是怨人而是怨己?！白怨诺兰t顏勝人多薄命，莫怨春風(fēng)當(dāng)自嗟?！闭丫邱R致遠(yuǎn)筆下典型的封建女性，她的思想也不可能擺脫封建社會(huì)的禮教和束縛，明明是命運(yùn)由人弄，到頭來還要自嘆自嗟，自怨是紅顏薄命，完全是無可奈何。待到漢元帝到灞橋餞別昭君，馬致遠(yuǎn)為漢元帝所作的詞曲，不可謂不深情、不可謂不動(dòng)人，因此元帝的形象進(jìn)一步向多情郎靠近。昭君自始至終對(duì)于漢元帝都是依戀不舍的。倘若說臨別餞行時(shí)的昭君尚存一絲幻想希望有日再見君王，黑龍江投江前她的表現(xiàn)就是冷靜堅(jiān)決的：“［旦云］大王，借一杯酒望南澆奠，辭了漢家，長(zhǎng)行去罷。［做奠酒科云］漢朝皇帝，妾身今生已矣，尚待來生也。［做跳江科］”最后一折寫元帝夢(mèng)遇昭君，夢(mèng)醒之后越發(fā)感傷，用意在表達(dá)元帝對(duì)昭君的思念和深情，與昭君的形象塑造已經(jīng)無關(guān)。

該劇中的昭君形象在她跳江的一瞬完成。她從一個(gè)美麗的農(nóng)家女子走進(jìn)皇宮后院，又從一個(gè)孤悶的冷宮妃子成為深得皇帝寵幸的明妃，終至出塞和親，以紅顏性命了結(jié)政治紛爭(zhēng)和自己的情愛依戀。她的經(jīng)歷悲劇且不幸，她柔弱也堅(jiān)強(qiáng)、無奈亦可悲。她的犧牲只能贏得無限憐惜和遺憾，因?yàn)樗了乐畷r(shí)依然掛念元帝，希望來生再續(xù)前緣，她的的確確避免了兩國(guó)刀兵和生靈涂炭，但她更主要的是完成了為個(gè)人愛情的殉死。這樣的昭君身上深深地蘊(yùn)藏著以馬致遠(yuǎn)為代表的一批金末元初漢族文人的現(xiàn)實(shí)感觸。他們深感自身命運(yùn)沉浮無法掌控，人生意義無從歸屬，不過是政治紛爭(zhēng)的犧牲。馬致遠(yuǎn)在蕭瑟秋天的大背景下，塑造了這樣的人物，抒發(fā)了胸中的積郁，他沒能尋找到人生困境的出口，導(dǎo)致了昭君形象的必然消極。

［1］［元］馬致遠(yuǎn).漢宮秋［A］.［明］臧晉叔.元曲選（第一冊(cè)）［C］.北京：中華書局，1958.

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1007-0125（2015）09-0020-02