文人畫風在粉彩瓷上的運用

寧發(fā)有

（南河書屋 景德鎮(zhèn)市 333000）

文人畫風在粉彩瓷上的運用

寧發(fā)有

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新文人，粉彩花鳥畫，源流，特征，形式語言

新文人瓷畫的興起受到新文人畫運動的顯著影響，其發(fā)生、發(fā)展和特征、形式語言等在新文人瓷畫中非常具有代表性，從中清晰地折射著新文人瓷畫的藝術(shù)面貌。

一、源流概談

新文人粉彩花鳥畫的核心字眼為“新”，以表明其所具備的時代審美因素，從而與傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫相區(qū)別，也表明其所賴以興起的基礎(chǔ)即是傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。從傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫的發(fā)展來看，其大致可分為兩種形式：一類為古典形式，一類為新粉彩形式。

古典形式的文人粉彩花鳥畫興起于清雍正時期。雖然粉彩花鳥于清康熙晚期即已萌生，但其屬草創(chuàng)階段，形式上仿西洋繁縟華麗畫風，并不具備文人畫風。清雍正時期，粉彩花鳥畫達到高度成熟，不僅完成了民族化進程，而且其在藝術(shù)上也達到了一個相當?shù)母叨龋渌阶阋耘c文人花鳥畫相抗衡。雍正粉彩花鳥畫構(gòu)圖疏朗、設(shè)色幽淡，呈現(xiàn)出清新典雅的文人氣息，達到了古典文人粉彩花鳥畫的最高境界。雍正以后，乾隆時期的社會審美迅速趨俗，粉彩花鳥畫步入富麗堂皇的工筆重彩時代，具有清新明快的文人畫風的作品已頗為少見，而這一情況一直延續(xù)至清末時期。

雖然清末時期的粉彩花鳥畫總體依然呈華縟的貴族之風，但一部分作品已呈現(xiàn)出清新之意，即便宮廷御用的粉彩花鳥畫亦有清新之作，如大雅齋瓷中即有不少此類作品。而一部分文人畫家也介入到瓷畫當中并打破其沉悶格局，在改變粉彩工藝與技法之后，創(chuàng)造了極具文人氣息的淺絳彩花鳥畫，這就為新粉彩文人花鳥畫的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

民國中期，隨著淺絳彩花鳥畫的衰退甚至匿跡，新粉彩花鳥畫勃然興起成為主流。新粉彩花鳥畫僅僅是在工藝上復(fù)興了粉彩瓷，而在藝術(shù)風格上卻完全承繼于淺絳彩，這就使得蘊含于淺絳彩中的文人精神得以再現(xiàn)于新粉彩之中，從而使新粉彩花鳥畫顯現(xiàn)出頗為濃郁的文人風氣，并涌現(xiàn)出一大批頗具文人風范的新粉彩花鳥畫名家。

新粉彩花鳥畫在延續(xù)至建國初期后衰退，但其對后世的影響卻極為巨大，是當代新文人粉彩花鳥畫的直接源頭。當代新文人粉彩花鳥畫的興起既是受新人畫運動的影響，同時，也是當代粉彩藝術(shù)家對傳統(tǒng)繼承與革新的必然產(chǎn)物，標志著當代瓷畫對傳統(tǒng)的全面復(fù)興，當然這種復(fù)興并非照搬新粉彩花鳥畫，而是賦予了大量的時代內(nèi)涵與意義。

二、特征解析

當代新文人粉彩花鳥畫是伴隨著新文人畫的風行應(yīng)運而生的，與新文人畫在形式與立意上均有著較多的相似之處。首先，在形式上。新文人粉彩花鳥畫家與新文人畫家一樣，其主力大都接受過系統(tǒng)的美術(shù)教育，具備以造型為基礎(chǔ)的繪畫基本功，因而在把握花鳥的形體結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)其層次、光影、透視等方面均要高于傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫家，具有更強的形式美感。第二，在立意上。新文人粉彩花鳥畫與新文人畫一樣，追求的是一種返樸歸真的古意，是借古意以抒發(fā)個人對大自然的情懷。因此，其核心實際上是追求現(xiàn)代人的個性解脫，是與改革開放的時代精神相吻合的，而并非是要真正的復(fù)古。

正因為與新文人畫的形式與立意貼近，使得當代新文人粉彩花鳥畫與傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫有著非常顯著的差異，正是這種差異體現(xiàn)出文人粉彩花鳥畫在新時代的進一步發(fā)展。

一方面，在工藝技法上，當代新文人粉彩花鳥畫突破了傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫在工藝技法上的局限，不斷探尋新的工藝技法表現(xiàn)方法與形式語言成為當代新文人粉彩花鳥畫家的一種共識，力求對傳統(tǒng)的樣式進行改變與調(diào)整，并嘗試各種新型材料和新技法的運用，以營造出符合現(xiàn)代人審美觀的視覺沖擊力與新鮮感。在運筆上更加隨意自由，還出現(xiàn)了一些極簡的甚至抽象的畫面，耐人尋味、富有現(xiàn)代氣息。

另一方面，傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫所傳達的是傳統(tǒng)文人的情懷，表現(xiàn)傳統(tǒng)文人的人格修養(yǎng)與處世立身觀念，而這與現(xiàn)時代的精神并非相契合，充滿著傳統(tǒng)儒道美學(xué)思想，甚至因此而使作品形成一種脂粉氣和陰柔氣息。而新文人粉彩花鳥畫則不然，作品往往充滿著一種文化力度和陽剛大氣，具有藝術(shù)震憾力的作品亦層出不窮，展現(xiàn)著當代粉彩藝術(shù)家的使命感和責任感。

三、形式語言

當代新文人粉彩花鳥畫在形式語言上與傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫有著較大的差別，通過構(gòu)圖、筆法等各種表現(xiàn)形式，展現(xiàn)著具有古典韻味同時又具現(xiàn)代情懷的大自然畫面。文人畫風運用在粉彩瓷創(chuàng)作時，其形式語言主要由構(gòu)圖和筆法形式組成。

構(gòu)圖在傳統(tǒng)繪畫中被稱為章法，講求經(jīng)營位置，并形成一套具有程式化的構(gòu)圖規(guī)律，傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫也大都遵循著這些章法布局規(guī)律，逐漸步入僵化呆板的境地，極易形成千瓷一面的構(gòu)圖形式。文人粉彩瓷則不拘泥于任何固有章法，擺脫了傳統(tǒng)束縛，創(chuàng)造出大量具有現(xiàn)代感和個性精神的新穎構(gòu)圖，并善于結(jié)合各種不同的器型而創(chuàng)作出頗具時代感的作品。

傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫對筆法頗為講求，創(chuàng)作者通常都具有較高的筆法功底。新文人粉彩花鳥瓷畫家的長處在于對筆法形式感的把握更強，采取具有個性化的寫意筆法表現(xiàn)，勾擦點染，盡顯個性風采，營造出更具個性特征的作品意境。

筆者總結(jié)自身經(jīng)驗發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作文人風格的粉彩瓷時，首先要把文人寫意性的語言和粉彩工藝美術(shù)的語言相結(jié)合，在寫意之外要注意一定的工筆表現(xiàn)，從而形成工寫兼?zhèn)涞男问教卣鳎黄浯我c新時代精神緊密契合，滿足著現(xiàn)代都市新精英階層的審美需求，創(chuàng)作當隨時代；最后要展現(xiàn)創(chuàng)作者對構(gòu)圖與筆墨形式的特殊認識和創(chuàng)造，不僅把形式語言作為造型的手段，同時也將其作為情感載體，形成獨特的個人風格。

［1］李文躍.景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術(shù)［M］.南昌：江西高校出版社，2004.

［2］孔六慶.中國陶瓷繪畫藝術(shù)史［M］.南京：東南大學(xué)出版社，2003

［3］魏海霞.淺談“新文人畫”的產(chǎn)生及藝術(shù)特征［J］.美與時代（下），2011（10）

［4］馮先銘.中國陶瓷［M］.上海：上海古籍出版社，2001

The use of literati painting in the famille rose porcelain

新文人粉彩花鳥畫是當代粉彩花鳥畫的主流風格，其興起建立在古典與新粉彩文人花鳥畫的基礎(chǔ)之上，在工藝技法和立意上均具有自身顯著的特征，在構(gòu)圖和筆法等形式語言上有著獨特的表現(xiàn)，具有鮮明的特色。