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    銅仁萬(wàn)山侗族鼟鑼藝術(shù)特征研究

    2015-10-13 05:43:00余竹平
    紅河學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年6期
    關(guān)鍵詞:直徑約黃道公分

    張 倩,余竹平

    (1.銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院,貴州銅仁 554300;2.河南師范大學(xué),河南新鄉(xiāng) 453900)

    鼟鑼是侗族特有的一種民間藝術(shù)形式,目前主要在貴州省銅仁萬(wàn)山特區(qū)的黃道、下溪、敖寨鄉(xiāng),以及湘西的芷江縣、新晃縣流傳,其中以黃道鄉(xiāng)保留最為完整,它因特殊的樂(lè)器組織形式、表演技法和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,成為侗族文化載體的形態(tài)之一,既反應(yīng)出豐富多彩的侗族個(gè)性、審美習(xí)俗及侗文化觀念,也傳承著該民族的歷史與文明。

    一 黃道鼟鑼的源起與嬗變

    (一)鼟鑼釋義

    《康熙字典》釋意“鼟”【廣韻】【集韻】他登切,音瞪;【玉篇】鼓聲;又【集韻】都騰切,音登。又徒登切,音騰,義同?!掇o?!方忉?zhuān)舐曉~,擊鼓的聲音,如鼟鼟鼓聲,見(jiàn)玉篇,古文中均指此意,唐代元稹《紀(jì)懷,贈(zèng)李六戶(hù)曹、崔二十功曹五十韻》“閑隨人兀兀,夢(mèng)聽(tīng)鼓鼟鼟”,元代劉永之《酬寄伍朝賓》也曾寫(xiě)到“候雞晨喔喔,警鼓夜鼟鼟”。該字在黃道方言中,有比賽之意,這與當(dāng)?shù)厝舜汗?jié)聚眾打鑼的習(xí)慣相對(duì)應(yīng),來(lái)到這種聚會(huì)的場(chǎng)合自然要賽鑼?zhuān)虼丝芍狐掕專(zhuān)瑢?shí)為鑼鼟,又叫鬧年鑼?zhuān)汗?jié)期間舉行的打鑼比賽。

    (二)鼟鑼緣起與演變

    侗族是一個(gè)沒(méi)有文字的民族,鼟鑼的稱(chēng)呼從何而起也無(wú)從考證,該技藝靠“口傳心授”的方式已延續(xù)600余年。根據(jù)劉洪恩老人介紹,黃道鄉(xiāng)的鑼鼓最早是由劉、羅、肖三姓祖先從江西帶來(lái)的。元朝末年,劉氏先祖劉明貴,肖氏先祖肖子章,羅氏先祖羅文受,先后奉旨平蠻來(lái)到黃道鄉(xiāng),后因改朝換代,三姓先祖棄武從耕,在此定居。根據(jù)劉氏族譜記載:“黃道古名丹陽(yáng)又平岳溪,為囚犯流放蠻荒之地。世居聶、雄、田等族土人。六七百年前的丹陽(yáng),為原始森林區(qū),人煙稀少,荒涼恐怖……瘟疫流行……時(shí)有無(wú)敵失蹤兵丁,公等無(wú)奈,只得派兵前往江西請(qǐng)來(lái)法師……鎮(zhèn)妖除魔……諸邪聞風(fēng)喪膽,群魔高飛遠(yuǎn)遁……三姓祖先在長(zhǎng)期的平亂戰(zhàn)爭(zhēng)中,情同手足,義結(jié)金蘭。為了永結(jié)同心,和睦相處,規(guī)定三姓族人,九世不通婚。并指手為界,劃定三姓居住區(qū)域;司前(今黃道街上)居劉氏,鋪前歸肖家,倉(cāng)前住羅姓”。

    鼟鑼歷經(jīng)娛神—娛人的演變過(guò)程。黃道鄉(xiāng),解放前交通閉塞,僅有一條羊腸小道與外界相通,與世隔絕的侗民生活在青山綠水、山巒起伏、河谷縱橫的武陵山脈間,正是這種閉塞、緩慢的狀態(tài),成為鼟鑼生長(zhǎng)和傳承的特殊自然環(huán)境。早期的鑼鼓,因自然環(huán)境的影響,主要用于驅(qū)逐豺狼、鎮(zhèn)妖除魔。隨著時(shí)間的遷移,鑼鼓與當(dāng)?shù)亓?xí)俗相融合,漸漸運(yùn)用到娛神活動(dòng)中,因?yàn)樵诙奔胰说难劾?,鑼鼓除具有超自然的力量外,還有與祖先、神靈溝通的功能,于是形成喜事鑼、敬神還愿鑼、辭誦鑼、沖鑼、寡鑼儀式性鑼鼓。這些鑼鼓因使用場(chǎng)合不同,其樂(lè)器配置(各種樂(lè)器具體情況見(jiàn)后文)及意義均有所差異。如:喜事鑼用于迎親,樂(lè)器有大號(hào)、嗩吶、大鑼、包包鑼、各兩支,鐵炮、鞭炮各一只,俗稱(chēng)“八仙”,這八大樣樂(lè)器是必備的;敬神還愿鑼用于還愿敬神,樂(lè)器有大鑼、鼓、班鑼、花鈸、絞子鈸、嗩吶;辭誦鑼用于納福,樂(lè)器配置同敬神還愿鑼?zhuān)粵_鑼用于治病驅(qū)瘟,樂(lè)器有十一鑼、鈸、大號(hào);寡鑼用于喪葬,樂(lè)器有鼓、鑼和嗩吶。半個(gè)世紀(jì)以來(lái),經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,生活的安定,尤其是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)的開(kāi)展與實(shí)施,黃道鑼鼓的藝術(shù)欣賞價(jià)值逐漸體現(xiàn)并被人們所接受,其逐漸從具有娛神功能演變成同時(shí)兼有娛人性質(zhì)的民間藝術(shù)。據(jù)鼓王羅仁定介紹,目前五種儀式性鑼鼓除寡鑼曲牌“九錘鑼”外,其余曲牌(曲牌分析見(jiàn)后文)均可以用于舞臺(tái)表演。1988年鼟鑼首次被搬上舞臺(tái),1991年中央電視臺(tái)對(duì)鼟鑼藝術(shù)進(jìn)行專(zhuān)訪,2008年黃道鄉(xiāng)被文化部命名為“中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”,2012年萬(wàn)山舉辦第一屆鼟鑼文化藝術(shù)節(jié),讓世界的人們來(lái)認(rèn)識(shí)鼟鑼?zhuān)故局袊?guó)民族文化的博大精深。

    二 鼟鑼藝術(shù)的本體分析

    (一)樂(lè)器組織形式

    鼟鑼的樂(lè)器以鑼、鼓為主,其中鼓分大鼓、中鼓、小鼓;鑼有篩金鑼、大鑼、小鑼、包包鑼、班鑼、碗鑼?zhuān)惠o之長(zhǎng)號(hào)、牛角、鐵炮、花鈸、絞子鈸等。鼓選用牛皮為鼓面,堅(jiān)木為體,手工制作而成,大鼓鼓面直徑約70-80公分,鼓高約60-80公分,重約10-15千克;中鼓鼓面直徑約60-70公分,鼓高約50-60公分,重約7.5-10千克;小鼓鼓面直徑約40-50公分,鼓高約30-40公分,重約5-7.5千克。鑼是熟銅手工制作,篩金鑼直徑約100-150公分,重約15千克;大鑼直徑約50-60公分,重約15千克;小鑼直徑約30-40公分,重約4千克;包包鑼直徑約40-50公分,重約2.5千克;班鑼直徑約30-35公分,重約1.5千克;碗鑼直徑約10-15公分,重約250-500克,其中篩金鑼、大鑼為低音,班鑼為中音,包包鑼與碗鑼為高音;鑼鼓隊(duì)通常還會(huì)有兩副鈸,鈸直徑約10-20公分,重約500-1000克;絞子鈸直徑約10-15公分,重約250-500克,在鑼隊(duì)中為中音。其它吹管樂(lè)器長(zhǎng)號(hào)全長(zhǎng)120-180公分,喇叭口直徑約20-25公分,重約2.5-5千克。

    鼟鑼的主要特征就是借助這些樂(lè)器不同的演奏技法,加上不同節(jié)奏的運(yùn)用以及相互間的配合來(lái)表現(xiàn)形態(tài)各異的藝術(shù)形象。鑼隊(duì)少則幾人,多則幾百人,其中,大鼓為隊(duì)伍的中心,擊鼓者為鑼鼓隊(duì)的指揮,處于最醒目的位置,目的是讓每個(gè)表演者都能清楚地看到鼓者的指揮手勢(shì)以及根據(jù)聽(tīng)到的節(jié)拍提示,以便默契地、完滿(mǎn)地完成起、落以及曲牌間轉(zhuǎn)換。

    (二)音樂(lè)形態(tài)分析——曲牌、節(jié)奏、節(jié)拍

    1.鼟鑼曲牌類(lèi)別

    鼟鑼傳統(tǒng)曲牌有一百多種,現(xiàn)留傳的有65種,經(jīng)過(guò)學(xué)者們收集整理成譜的有52種。根據(jù)曲牌表現(xiàn)內(nèi)容為依據(jù),可分以下幾種:第一類(lèi)為對(duì)歷史人物或者神話(huà)傳說(shuō)的描繪,如:《貴妃醉酒》、《七姐下凡》、《八仙過(guò)?!返?,這類(lèi)曲牌主要靠班鑼與兩只鈸進(jìn)行表演,采用輕打的方式來(lái)表現(xiàn)人、神的形象或狀態(tài)。例1:《七姐下凡》(注:“平”表示鈸互擊,“倉(cāng)”鑼與鈸同擊);

    第二類(lèi)為對(duì)動(dòng)物的描寫(xiě),如:《雞啄米》、《鷂子翻身》、《雞拍翅》等,這類(lèi)曲牌主要靠?jī)芍烩搧?lái)模仿動(dòng)物的行為,生動(dòng)地展示其形象。例2:《雞啄米》(注:丁表示鈸邊敲擊鈸心,“臺(tái)”表示鑼正擊,表演該曲牌時(shí),一般重復(fù)兩遍后自由發(fā)揮。);

    第三類(lèi)是反映日常生活狀態(tài)的,如《拜年鑼》、《農(nóng)鑼》、《月月紅》等,這類(lèi)曲牌表演以鑼、鼓為主,新屋建成娘舅送匾要鼟鑼?zhuān)魑镓S收要鼟鑼?zhuān)瑹狒[喜慶,以此表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)與祝愿;例3:《農(nóng)鑼》

    第四類(lèi)直接以鑼鼓點(diǎn)命名,如《一錘鑼》、《二錘鑼》……《十二錘鑼》、《五六七》(譜例見(jiàn)下文)、《三四八》、《二四一十二》等,其中《九錘鑼》僅在喪葬儀式中使用,不能用于舞臺(tái)表演。

    2.鼟鑼的節(jié)奏與節(jié)拍

    鼟鑼的句法特點(diǎn)在于豐富的節(jié)奏和不同樂(lè)器多彩的音色,演奏者主要依靠意會(huì)和內(nèi)心感覺(jué)的把握,對(duì)節(jié)奏、速度、音長(zhǎng)時(shí)值加以控制,具有很大的不確定性和自由度。根據(jù)筆者整理,鼟鑼的基本節(jié)奏型主要有四分音符(X)、雙八分音符后十六分音符和四個(gè)十六分音符附點(diǎn)音符偶爾出現(xiàn);節(jié)拍以2/4, 4/4為主,3/4拍多與2/4拍, 4/4拍混合使用,偶爾也會(huì)加入5/4拍,7/4拍甚至12/4拍等。反復(fù)、擴(kuò)展、縮減、聯(lián)綴等發(fā)展手法在鼟鑼中被廣泛運(yùn)用,如:《三錘鑼》就是由重復(fù)“崩倉(cāng)”節(jié)奏組成,《五六七》則采用縮減的手法。 例4:《五六七》(注:“崩”表示鼓雙楗齊擊打,“冬”表示鼓左右手交替單擊,“倉(cāng)”鑼鼓齊奏,“乙”表示所有樂(lè)器休止)。

    混合節(jié)拍是鼟鑼獨(dú)特的類(lèi)型,如:《單花》、《三陰三陽(yáng)》、《三六九》、《先鈸打》均用到2/4拍、3/4拍和4/4拍,《貴妃醉酒》用3/4拍和4/4拍;以此表現(xiàn)出不同的情緒和氣氛。

    (三)鼟鑼的表演特征

    鼟鑼從臘月二十三開(kāi)始到正月十五結(jié)束。年三十之前僅在本村寨比賽,人數(shù)少規(guī)模小,幾人至十幾人不等,正月初一開(kāi)始在異寨、異鄉(xiāng)、異縣間,甚至跨省比賽,人數(shù)多規(guī)模大,少則幾十人,多則幾百人。根據(jù)鼟鑼人數(shù)的多少可以分為:兩人鼟、三人鼟……組鼟、隊(duì)鼟、群鼟。鼟鑼的表演特征主要有以下幾個(gè)方面:

    第一,場(chǎng)地、隊(duì)形無(wú)特殊規(guī)定。鼟鑼是一種自發(fā)性的民間藝術(shù),其場(chǎng)地選擇隨意性較大,田間地頭、河道山坡均可為比賽場(chǎng)地。隊(duì)伍一般呈一字型排開(kāi),更多時(shí)候無(wú)隊(duì)形可言。第二,樂(lè)器演奏方式多樣,鼓手指揮曲牌間轉(zhuǎn)換。鼓,多采用直打(擊打鼓心),悶打(左手鼓棒壓在鼓皮上,右鼓棒敲擊呼棒),邊打(鼓棒擊打鼓邊)等幾種敲打形式。鑼采用輕打、中打、重打等打法。鈸采用亮打(普通的擊打方式)、悶打(兩邊鈸合攏,擊打時(shí)打開(kāi)一邊輕輕合攏發(fā)出的聲響)、邊打(兩邊鈸相互碰擊鈸邊)、豎打(右手鈸豎擊左手鈸中心)、磨打(兩邊磨擊)、地打(打擊地面)等的方式。[1]199鼓手為整個(gè)鑼鼓隊(duì)的指揮,其處于醒目位置,其它樂(lè)器表演者主要靠鼓手節(jié)奏的提示來(lái)完成曲牌間的轉(zhuǎn)換。第三,持續(xù)時(shí)間長(zhǎng),比賽有規(guī)矩。除表達(dá)祈福納祥外,鼟鑼比的是節(jié)奏整齊、聲音洪亮、曲牌多變,故持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng),據(jù)劉德厚老人介紹,1951年,黃道村與長(zhǎng)坳村曾對(duì)打過(guò)三天三夜,這種方式讓鼟鑼成為一場(chǎng)耐心、意志和毅力的較量。第四,應(yīng)聲而起,鑼酒送行。鼟鑼雙方無(wú)需約定,應(yīng)聲而起,雙方在搶占有利地形的同時(shí)開(kāi)始對(duì)壘,無(wú)論輸贏,均有主方(應(yīng)聲方)招待喝“鑼酒”,在敬酒歌聲中互增情誼,客方離別時(shí)以《醉鑼》以示謝意。

    結(jié)語(yǔ)

    以鑼為主體帶有競(jìng)技性質(zhì)的表演藝術(shù)為侗家鼟鑼所僅有,它富含著黃道侗家人獨(dú)特的審美需求, 也反映出該民族在不同時(shí)空環(huán)境下審美觀念的變遷。侗族作為百越族的后裔,從江西、廣西到桂北、湘西,再至云貴高原,其遷徙的痕跡在鼟鑼身上得到呈現(xiàn),這使鼟鑼不僅可以作為研究侗族文化的基礎(chǔ)資料而且可以成為少數(shù)民族移民史的佐證與線(xiàn)索。另外,鼟鑼的演變軌跡是否能成為侗族歌舞和儺戲底蘊(yùn)深厚、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的重要佐證,是否能成為研究夜郎文化與貴州少數(shù)民族歌舞、戲曲淵源的線(xiàn)索和依據(jù),這些問(wèn)題都值得當(dāng)今學(xué)者去探究。

    [1]楊果朋.懷化侗族歌舞音樂(lè)的節(jié)奏初探[J].中國(guó)音樂(lè).2009(03).

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