入戲太深——《霸王別姬》觀后感（文學(xué)類發(fā)表作品）

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入戲太深
——《霸王別姬》觀后感
（文學(xué)類發(fā)表作品）

秦玥

（河南大學(xué)文學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

楚霸王的故事人皆曉之，而電影《霸王別姬》則是將楚霸王和虞姬的故事和情感進(jìn)一步升華，淋漓盡致地展現(xiàn)了關(guān)于這個(gè)典故的新的一方面。無(wú)論是歷史故事還是電影、小說(shuō)，《霸王別姬》這部作品都堪稱經(jīng)典。其中，張國(guó)榮扮演的程蝶衣，不溫不火，恰如其分，展現(xiàn)給我們的形象堪稱經(jīng)典，耐人尋味。

一

“婊子無(wú)情，戲子無(wú)義。”在李碧華的小說(shuō)的開(kāi)篇，似乎就要告訴我們這是一個(gè)關(guān)于婊子情長(zhǎng)，戲子義深的人情故事。而霸王別姬這部電影顧名思義離不開(kāi)霸王別姬的歷史故事。作為這部電影的一條暗線，這個(gè)故事似乎更加值得咀嚼。

霸王別姬講的是楚漢相爭(zhēng)的故事，楚霸王何許人也？那是天下無(wú)敵的蓋世英雄，橫掃千軍的勇猛將帥，可老天卻偏偏不成全他，在垓下中了漢軍的十面埋伏，讓劉邦給困死了，那天晚上，刮著大風(fēng)，劉邦的人唱了一晚上的楚歌，楚國(guó)的人馬一聽(tīng)以為劉邦的人到了楚地，全都慌了神了，跑光了，聽(tīng)的霸王也流了淚，那霸王風(fēng)云一世，臨到頭，就只剩那一匹馬和一個(gè)女人還跟著他，霸王讓烏騅馬逃命，烏騅馬不去，讓虞姬走人，虞姬不肯，那虞姬最后 一次為霸王斟酒，最后一回為霸王舞劍，而后拔劍自刎，從一而終。

司馬遷筆下的項(xiàng)羽盡管身上有很多的缺點(diǎn)，但是仍是以一個(gè)英雄的形象存留在歷史之中。梨園的關(guān)老師傅便是懷著這樣的英雄崇拜思想來(lái)培養(yǎng)這出戲的角兒的?？勺罱K無(wú)論是小豆子還是他的師哥都沒(méi)有做到師傅所說(shuō)的從一而終。自古英雄難過(guò)美人關(guān)，他們或許堅(jiān)持過(guò)可最終均一一敗在了命運(yùn)面前。

二

在電影中，小豆子經(jīng)歷不凡，娘是個(gè)妓女，他又偏偏是個(gè)六指，生在饑荒的年代，無(wú)奈他娘切掉那根多余的指頭把他賣到梨園去，以討條生路。從娘轉(zhuǎn)身離開(kāi)的一瞬開(kāi)始，小豆子似乎就展開(kāi)了他和梨園的反抗。

小豆子的娘走之前唯一留給他的，便是那件綠色的袍子?？烧l(shuí)料得，大家伙全知曉這事兒。當(dāng)晚上小豆子走進(jìn)睡房，一群的娃子們便開(kāi)始起哄，嘲笑他“窯子里的東西，掉地上了。”初來(lái)乍到的小豆子性格極為倔強(qiáng)剛強(qiáng)，二話不說(shuō)，直接拿著袍子在火盆前點(diǎn)著，一點(diǎn)一點(diǎn)的燒了它，氣場(chǎng)極強(qiáng)。新的環(huán)境，只身一人，加上被娘拋棄的無(wú)奈孤獨(dú)和切掉手指的痛，這時(shí)的小豆子沒(méi)有依靠沒(méi)有庇護(hù)，只能靠自己，所以他性格中剛性執(zhí)拗的一面十分鮮明。

偶然的一次和小賴子逃跑出梨園，本以為再也不會(huì)過(guò)那非人的暗無(wú)天日的日子了?？墒牵?dāng)他倆混進(jìn)戲院看到臺(tái)上的名角兒出神入化的表演，臺(tái)下的觀眾熱情似火歡呼高漲，小賴子哭著說(shuō)到“人家怎么成的角兒，那得挨多少打??！”小豆子也流淚，但觸動(dòng)他的在于內(nèi)心，這才是他真正熱愛(ài)和向往的表演，想到師傅的那句“唱戲得自個(gè)兒成全自個(gè)兒”于是他倆重返梨園。后來(lái)，當(dāng)小豆子再次背錯(cuò)臺(tái)詞，師哥將煙鍋?zhàn)尤M(jìn)他嘴里時(shí)，他真的成全了自己，唱到“我本事女?huà)啥穑植皇悄袃豪伞?于是有了后來(lái)紅遍一時(shí)的程蝶衣，唱戲，愛(ài)戲，癡戲，是執(zhí)著與癡迷成全了這么個(gè)戲子。

從霸王別姬的歷史故事中，程蝶衣知道了“從一而終”，在師傅的嚴(yán)厲訓(xùn)斥下，程蝶衣懂得了唱戲的道理“人得自己成全自己”。因而在后來(lái)這一階段，他由小豆子成長(zhǎng)為程蝶衣，由跑龍?zhí)淄懽優(yōu)橐淮莾?，是他?zhí)著而又溫情的性格成就了他眼下的輝煌。

三

菊香一出現(xiàn)，程蝶衣便豎起了與她的敵對(duì)戰(zhàn)線。在戲臺(tái)上，程蝶衣占有的是楚霸王，而在生活中菊香占有的才是真正全面的段小樓?？墒莾蓚€(gè)人誰(shuí)有不肯容忍對(duì)方，終于打了半輩子的對(duì)手戲。這條線索時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的貫穿了全劇。

朱光潛先生曾十分精辟的論述“世間有人生來(lái)是演戲的，也有人生來(lái)是看戲的。這演與看的分別主要地在如何安段自我上”而程蝶衣生來(lái)就是演戲的，她將自己的喜怒哀樂(lè)寄予在戲中虞姬的身上。

從小到大，從戲里到戲外，程蝶衣似乎都已將師哥當(dāng)做自己的另一半，生活亦或精神上。直到菊仙的出現(xiàn)，讓程蝶衣意識(shí)到師哥對(duì)男女情感的追求似乎是自己不可把握和控制的。可是，他怎么能眼睜睜的看著陪伴自己這么多年的師哥因?yàn)橐粋€(gè)女人而和自己不歡而散。于是兩個(gè)男人和一個(gè)女上演了一出三角戀。聲嘶力竭，你爭(zhēng)我?jiàn)Z，搶到了什么又丟掉了些什么，

在文革那樣的時(shí)代里，世事變遷，人情難料。被壓迫的空氣下，呼吸都顯得急促了些。反四舊打四舊的風(fēng)化盛行，京劇成了大眾所批判的舊物，紛紛批斗揭發(fā)，到處是“打到”的浪潮，廣播聲震撼洶涌。就是在這樣的背景之下， 三個(gè)人撕心裂肺地揭露著對(duì)方的丑惡，要多暴露就有多暴露。而最終的結(jié)局是菊仙上吊了，段小樓和程蝶衣也因此分離，不再聯(lián)系?？山?jīng)過(guò)世事的變換，政權(quán)的更迭，經(jīng)過(guò)那么多的磨難，蝶衣和小樓重逢了。原以為和他搶了一輩子段小樓的菊仙死了，他從此便可以和師哥長(zhǎng)相廝守，可沒(méi)想到段小樓卻托他把菊仙的骨灰捎來(lái)。此刻，他才真正的明白，自己終究成不了虞姬，霸王終要?jiǎng)e了虞姬，瘋魔了幾十年追求了幾十年，自己耗盡一生去維護(hù)的愛(ài)竟然只是海市蜃樓般的虛幻?！耙擦T，不如了斷”于是在今生今世最后一次演虞姬時(shí)，程蝶衣拔劍自刎，將戲劇演成了姬別霸王。

《霸王別姬》是李碧華的作品，是陳凱歌的作品，也是張國(guó)榮的作品，張國(guó)榮的出演惟妙惟肖十分到位，將京劇藝術(shù)的美和人生情感的追求融為一體，使人完全分不清楚戲里戲外的角色。人生如戲，戲如人生，虞姬如此，張國(guó)榮亦如此。

文章編號(hào)：1671-864X（2015）05-0002-01

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