《霸王別姬》中的愛恨情緣

高銘澤

（作者單位：遼寧理工學(xué)院（原渤海大學(xué)文理學(xué)院）

《霸王別姬》中的愛恨情緣

高銘澤

（作者單位：遼寧理工學(xué)院（原渤海大學(xué)文理學(xué)院）

《霸王別姬》是中國(guó)文學(xué)史上一朵絢麗的藝術(shù)之花，其中的人物都具有鮮明的特色?！栋酝鮿e姬》不僅有小說版本，也有戲劇版本和電影版本，給讀者和觀眾留下深刻的印象。本文探討了《霸王別姬》中人物的愛恨情緣，望帶給觀眾一些思考。

霸王別姬；愛恨情緣；性格悲劇

《霸王別姬》主要講述了在舊社會(huì)背景下，生活在困難重重的社會(huì)中兩男一女的生活經(jīng)歷、感情變化和愛恨情緣。通過對(duì)這三個(gè)主要人物生活經(jīng)歷和感情變化的描寫，向人們呈現(xiàn)出了舊社會(huì)中人們對(duì)于愛情和夢(mèng)想的堅(jiān)持與執(zhí)著。

1　《霸王別姬》簡(jiǎn)單介紹

小說《霸王別姬》中的主要人物有三個(gè)，分別是程蝶衣、段小樓和菊仙，小說中的情節(jié)主要是圍繞程蝶衣、段小樓和菊仙等三人的生活經(jīng)歷和情感變化展開。小說《霸王別姬》故事開始于民國(guó)時(shí)代，收尾于“文革”時(shí)期，跨越了大概60年的時(shí)間，在這60年左右的過程中，三個(gè)主人公經(jīng)歷了如戲的人生。小說中故事發(fā)生的年代正是人們的生活處于不斷動(dòng)蕩的時(shí)代，人們的思想比較保守和封建，這就給整個(gè)故事蒙上了一層凝重悲涼的面紗，從一定程度上體現(xiàn)了整個(gè)故事的悲劇色彩。小說《霸王別姬》的作者是李碧華，李碧華在《霸王別姬》一書中通過描寫戲子的生活和感情表現(xiàn)出了戲子的感情糾葛以及對(duì)感情的執(zhí)著，表達(dá)了作者本人對(duì)于“婊子無情，戲子無義”的反對(duì)態(tài)度。李碧華高超的寫作技能和藝術(shù)水平讓人們充分了解了小說中三個(gè)主要人物的性格特點(diǎn)和感情變化，由于程蝶衣的身體和心理的特殊性，也讓人們開始思考同性戀的問題。李碧華重視人物內(nèi)心世界的描寫，把三個(gè)人物的愛恨情緣展現(xiàn)得淋漓盡致，以至于在電影《霸王別姬》中很多腳注都是小說《霸王別姬》的原話。很多人都認(rèn)為《霸王別姬》中程蝶衣的遭遇與當(dāng)時(shí)香港的處境是有相似之處的，如小說中程蝶衣被自己的母親切割去胼指，經(jīng)歷了撕心裂肺的疼痛，正如香港在歷史上被清朝政府該讓給西方列強(qiáng)；程蝶衣內(nèi)心深處對(duì)于自己男女性別的判斷，正如香港從中國(guó)版圖中切割給英國(guó)，作為英國(guó)的殖民地，當(dāng)時(shí)的香港找不到自己的歸宿；小說《霸王別姬》中，很多人物都給予了程蝶衣一定的幫助，但是這些所謂的幫助也從某種程度上重重地傷害了程蝶衣，讓程蝶衣感到孤苦無依，正如當(dāng)時(shí)的香港作為英國(guó)的殖民地的處境。理解《霸王別姬》中人物的愛恨情緣應(yīng)該結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史背景和政治背景，能夠幫助讀者更好地理解整篇小說中的愛恨情緣。

2　《霸王別姬》中的愛恨情緣

《霸王別姬》中愛恨情緣主要發(fā)生在三個(gè)主要人物中，其中程蝶衣的情感變化和愛恨情仇是整個(gè)小說情節(jié)不斷推進(jìn)的主線。在此處，主要通過分析程蝶衣的生活經(jīng)歷和情感變化來管窺《霸王別姬》中的愛恨情緣。

2.1童年的經(jīng)歷為程蝶衣整個(gè)人生的悲劇格調(diào)奠定基礎(chǔ)

程蝶衣在最初，即剛剛下生時(shí)是一個(gè)男孩子，叫小豆子。小豆子的母親是一個(gè)妓女，在妓院里生下了他，小豆子在童年時(shí)期受盡了欺凌和侮辱，悲慘的童年使小豆子在長(zhǎng)大之后的心理與正常人的心理產(chǎn)生了差異。首先，小豆子的母親是一個(gè)妓女，妓女一直是一個(gè)受人唾棄的職業(yè)，這就使小豆子在孩童時(shí)期也不被人尊重，這種低下的社會(huì)地位使小豆子只能任人欺辱。其次，小豆子母親妓女的身份無法讓小豆子知道自己的親生父親是誰，這就使小豆子在年少時(shí)期得不到適宜的保護(hù)，對(duì)于小孩子們的嘲笑和戲弄小豆子無力反抗。再次，小豆子下生時(shí)有六根手指，在當(dāng)時(shí)具有六根手指的人被認(rèn)為是異類，加上小豆子母親的身份，以及缺乏父親的保護(hù)，使小豆子成為了一個(gè)異類。最后，小豆子的母親艷紅親手把小豆子的胼指切了下來，并把他賣給了戲班的師傅。雖然是為了小豆子的未來考慮，但是作為小豆子的母親，這種行為會(huì)使小豆子的內(nèi)心受到極大創(chuàng)傷。如果說其他人的欺辱和責(zé)難使小豆子的內(nèi)心產(chǎn)生自卑心理，那么小豆子母親的做法不僅使小豆子在身體上飽受煎熬和苦楚，而且被自己最親最愛的人拋棄徹底傷透了小豆子的心，使小豆子無依無靠，在9歲這樣一個(gè)很小的年紀(jì)里，就要去遭受充滿艱辛和責(zé)難的生活，給小豆子的內(nèi)心留下永遠(yuǎn)無法磨滅的傷痛，在憎恨母親的同時(shí)也使小豆子內(nèi)心更加渴望得到母親的關(guān)愛。

2.2初入戲班艱辛中的一點(diǎn)慰藉

學(xué)習(xí)唱戲的技法和技巧本來就是一項(xiàng)非常艱苦的事情，在小說《霸王別姬》故事發(fā)生的這個(gè)年代學(xué)戲的艱辛更是達(dá)到了極點(diǎn)。小豆子所在的戲班子明確規(guī)定了在10年時(shí)間之內(nèi)，小豆子所掙的錢都是歸師父所有的。如果小豆子不幸生病或者發(fā)生其他災(zāi)禍，無論是生是死都是小豆子的命運(yùn)，師父和戲班子是不會(huì)負(fù)任何責(zé)任的；如果小豆子貪玩逃學(xué)，不能夠按照師父的要求完成相應(yīng)的任務(wù)，就算師父把他打死也是沒有過錯(cuò)的。戲班子里的這種規(guī)定很像封建社會(huì)時(shí)期的賣身契，一旦簽了這份權(quán)責(zé)不對(duì)等的“賣身契”，小豆子在10年之內(nèi)就是沒有自由和自我的，然而這樣的契約是由不得小豆子做主的。小豆子在進(jìn)入戲班子之后，師傅非常嚴(yán)厲，學(xué)戲的生活異常艱辛，身上有傷變成了常事，尤其是對(duì)于一個(gè)9歲的孩子來說，戲班子里的生活充滿了煎熬，如在寒冬時(shí)節(jié)，滴水成冰，可是小豆子卻被師父罰在院子里跪著，在如此凄苦艱辛的生活里小豆子與師兄段小樓的相遇和相識(shí)是其生活里唯一的溫暖。段小樓對(duì)待小豆子不僅不會(huì)像戲班子里其他師兄弟一樣只是欺負(fù)他，而且段小樓還會(huì)在師兄弟欺負(fù)小豆子時(shí)挺身而出，保護(hù)小豆子免受其他人的欺凌，這使小豆子感受到了生活的溫暖。雖然小豆子在戲班子中的生活仍舊是艱辛和煎熬的，但是與段小樓的相遇相識(shí)，段小樓給小豆子的幫助和關(guān)懷，讓小豆子在昏暗的生活中看到了一絲絲光亮和希望，使段小樓成為小豆子靈魂的依托。

2.3身份的變化與感情的變化

隨著小豆子在戲班子中生活的時(shí)間不斷增加，通過艱苦的訓(xùn)練小豆子也學(xué)到了一些本領(lǐng)，而此時(shí)小豆子的感情也發(fā)生了一些細(xì)微的變化。首先，隨著小豆子的不斷學(xué)習(xí)和練習(xí)，已經(jīng)掌握了一些技能，能夠塑造一些角色，尤其是戲曲《霸王別姬》。在戲曲《霸王別姬》中，小豆子可以將虞姬演繹得很好，可以和飾演霸王的段小樓配合得很好，逐漸小豆子這個(gè)名字被程蝶衣所替代，而程蝶衣這個(gè)名字是經(jīng)過仔細(xì)琢磨而想出的，與小豆子這個(gè)名字相比更加正式，更加好聽，說明程蝶衣技藝的提升使其得到了重視。其次，程蝶衣對(duì)段小樓的情感也發(fā)生了變化：一方面，自程蝶衣進(jìn)入戲班子之后，段小樓一直保護(hù)程蝶衣免受責(zé)難和欺辱，如果說在開始時(shí)程蝶衣對(duì)于段小樓的感情只限于友情，隨著二人關(guān)系越來越好，交往越來越多，使程蝶衣對(duì)段小樓的感情不斷升溫，從原來的對(duì)朋友式的依賴轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)情人的依戀；另一方面，程蝶衣和段小樓二人一起合演戲曲《霸王別姬》，在《霸王別姬》中程蝶衣飾演的虞姬是段小樓飾演的楚霸王的愛人，二人經(jīng)常扮演這兩個(gè)角色，使程蝶衣覺得無論是在現(xiàn)實(shí)生活中還是在戲曲中段小樓都是保護(hù)自己愛惜自己的人，尤其是當(dāng)程蝶衣和段小樓二人在張公公府里出來之后，程蝶衣更是不斷生出對(duì)段小樓的愛戀，程蝶衣對(duì)于段小樓的愛戀可能是因?yàn)槌痰掳焉詈蛻蚯煜?，不能讓自己從戲劇的角色中走出來，也可能是程蝶衣就希望在戲劇中演繹自己的人生，不想去區(qū)分現(xiàn)實(shí)生活和虛擬世界。雖然程蝶衣內(nèi)心愛戀段小樓，但是作為程蝶衣師兄的段小樓只是單純地把程蝶衣看成是自己的師弟，對(duì)程蝶衣沒有其他的想法。

2.4“霸王”迎娶菊仙，“虞姬”夢(mèng)碎

程蝶衣對(duì)段小樓的愛戀之情不斷升溫，楚霸王和虞姬的故事成為了程蝶衣心底的夢(mèng)想，在程蝶衣的夢(mèng)想里，段小樓就是他的楚霸王，程蝶衣自己就是段小樓的虞姬。但是，段小樓想要的只是一個(gè)凡塵世界的妻子，不久段小樓迎娶了自己的老婆菊仙，段小樓結(jié)婚使程蝶衣的“霸王別姬”之夢(mèng)徹底破碎，程蝶衣為不能夠與段小樓廝守終身而傷心不已，自段小樓結(jié)婚之后程蝶衣不再認(rèn)為段小樓是他自己的了，也不愿意再與段小樓同臺(tái)合演《霸王別姬》，經(jīng)過了師傅的責(zé)打，程蝶衣和段小樓才再度合作，但是這時(shí)二人的心理都已經(jīng)發(fā)生了變化。對(duì)于程蝶衣而言自己第二次被最親的人拋棄了，心中的怨懟和憤怒難于言表。

2.5亂世中的顛簸

在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，軍閥混戰(zhàn)，國(guó)內(nèi)外勢(shì)力共存，封建勢(shì)力和非封建勢(shì)力共存，無論程蝶衣內(nèi)心的世界如何變化，他都只是亂世生活中不能掌控自我生活的一葉扁舟，只能被外界的波瀾推向未知的前方。程蝶衣和段小樓前后經(jīng)歷了張公公、袁四爺、日本軍、國(guó)民黨等事件，這些事件和人物不斷使程蝶衣的內(nèi)心越來越脆弱，尤其是在影片后部分，程蝶衣和段小樓互相揭發(fā)對(duì)方時(shí)，更是使程蝶衣的內(nèi)衣飽受了又一次煎熬。雖然程蝶衣和段小樓二人在內(nèi)心對(duì)于彼此的關(guān)心始終存在，但是在利益面前，他們還是選擇了利益和保全自己。段小樓的妻子菊仙自殺之后，程蝶衣和段小樓二人就分別了，而且分別長(zhǎng)達(dá)22年。

2.6結(jié)局的凄與美

在經(jīng)過了22年之后，程蝶衣和段小樓再次相遇，雖然程蝶衣和段小樓分別了22年，再次相遇時(shí)已經(jīng)沒有菊仙的阻礙，可是再次相遇之后程蝶衣還是失望了，因?yàn)槎涡窍Ｍ痰聨兔Π丫障傻墓腔疑咏o他，這對(duì)于沉迷在愛情中多年，把自己當(dāng)成一個(gè)女人的程蝶衣來說是再一次的打擊，因?yàn)殡m然菊仙已經(jīng)死了，但是程蝶衣的師兄段小樓仍舊心心念念地想著菊仙，程蝶衣終于明白他心中的“霸王別姬”之夢(mèng)從一開始就只是一個(gè)夢(mèng)，既然只是一場(chǎng)夢(mèng)那就注定夢(mèng)中的一切都是虛幻的，待到夢(mèng)醒時(shí)夢(mèng)中的一切也都會(huì)消失，雖然這個(gè)夢(mèng)延續(xù)了幾十年，但是仍舊只是一個(gè)夢(mèng)。當(dāng)程蝶衣意識(shí)到段小樓不會(huì)成為他的霸王，而程蝶衣自己也不是虞姬時(shí)，這個(gè)“霸王別姬”之夢(mèng)就徹底破碎了，程蝶衣也只能回到現(xiàn)實(shí)，找到真實(shí)的自己。在程蝶衣和段小樓二人最后合作《霸王別姬》時(shí)，程蝶衣拔劍自刎。程蝶衣的做法既不是因?yàn)樽非髳矍闊o果的自暴自棄，也不是尋求自己的解脫，而是殺死《霸王別姬》中的虞姬，把自己給自己制造的幻境損毀，自此在程蝶衣的心中他自己不再是虞姬，段小樓也不再是霸王，程蝶衣從夢(mèng)中清醒。

3　《霸王別姬》中的愛恨情緣總結(jié)

《霸王別姬》中的主要人物有三個(gè)，每個(gè)人都有自己的愛恨情緣，但是主要人物程蝶衣的愛恨情緣最讓人驚嘆。程蝶衣在60年的時(shí)間中經(jīng)歷了常人很難經(jīng)歷的一切，讓人們感受到了社會(huì)與人性的善惡美丑。通過以上的具體分析可以對(duì)程蝶衣一生中的愛恨情緣做出總結(jié)：首先，程蝶衣的一生中最愛的兩個(gè)人就是他的母親艷紅和師兄段小樓，但是他的母親和師兄也是程蝶衣最恨的兩個(gè)人，在他小的時(shí)候母親是他最信任的人，是他唯一的依靠，但是母親卻拋棄了他；在初入戲班子時(shí)，師兄段小樓給予程蝶衣足夠的幫助、保護(hù)和關(guān)愛，但是卻在程蝶衣愛上他之后，“背叛”了程蝶衣選擇了菊仙，愛恨總是交織在一起；其次，程蝶衣在人生的不同階段遇到了不同的人，如戲班師父、張公公、袁四爺?shù)?，讓程蝶衣體味了不同的情緣。

4　結(jié)語

《霸王別姬》作為我國(guó)藝術(shù)史上的杰出之作，在翻拍成電影之后，吸引了很多人，《霸王別姬》的震撼力不僅是因?yàn)橛捌腥宋锉硌莸纳鷦?dòng)性，也是因?yàn)樵谛≌f《霸王別姬》中作者把故事情節(jié)構(gòu)建得曼妙曲折，把人物性格和形象描寫得恰到好處，雖然整部小說的格調(diào)是充滿悲劇色彩的，但是人們卻感受到了其中的美。

［1］馮爽.戲夢(mèng)人生--《霸王別姬》中的愛恨情緣［J］.青年文學(xué)家，2015（5）.

［2］王啟東.從《霸王別姬》看程蝶衣雙重性格視角的悲?。跩］.電影文學(xué)，2008（10）.

［3］崔德全.間離與融合：《霸王別姬》的表演藝術(shù)［J］.四川戲劇，2011（5）.

高銘澤（1992-），男，遼寧沈陽(yáng)人，本科。研究方向：廣播電視新聞學(xué)。