一葉薇露見心性——張薇的工筆花鳥畫

阿聲

將現(xiàn)代工筆畫畫出新意是有難度的最大的難度自然是來自塑造自然物象本身，雖然允許適當(dāng)?shù)摹疤摶?、視覺的“再造”，但在創(chuàng)作上既要大膽，更要謹(jǐn)慎，整個(gè)畫面情境設(shè)置必須契合所表現(xiàn)的真心性，其中分寸的把握、火候的拿捏，頗費(fèi)畫家思量。

張薇自幼學(xué)習(xí)西畫，又兼天資聰慧，先后畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)、新西蘭林肯大學(xué)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)，為后來多方面藝術(shù)素養(yǎng)的形成打下了良好基礎(chǔ)，景觀設(shè)計(jì)作品還獲新西蘭全國(guó)大學(xué)生景觀設(shè)計(jì)大賽三等獎(jiǎng)。現(xiàn)就職于保定畫院，致力于潛心探索、研究中國(guó)工筆畫技法。近年來，她的一些作品逐步嶄露頭角，這與其個(gè)人的成長(zhǎng)環(huán)境、情感體悟、價(jià)值取向、審美觀念都有著密不可分的關(guān)系。

張薇的工筆花鳥畫注意通過顯現(xiàn)花鳥內(nèi)在本質(zhì)的外形描寫，展示自然事物在不同情境下的真實(shí)性、復(fù)雜性、動(dòng)態(tài)性，在傳神、寫真的基礎(chǔ)上，不僅以美麗的姿態(tài)呈現(xiàn)在人們面前，也讓人看到夢(mèng)幻、歡樂、情愛以及善良。所以說，工筆畫如同一種禪修，一炷香，一管筆墨，靜心靜氣，修的是心性，畫的是意境。既是為了營(yíng)造一個(gè)沉靜美妙的空間，讓人沉潛其中，身心放松，一線一色，一花一葉，仿佛進(jìn)入無我之境；同時(shí)也是一種祭禮，對(duì)藝術(shù)保持著謙恭，悉心用筆，于簡(jiǎn)約之中見奇絕，于復(fù)雜之中見其縝密的功力。

英國(guó)美學(xué)家夏夫茲博里說：“凡是美的都是和諧的和比例合度的?！焙?jiǎn)言之，美的東西就是要“恰到好處”。張薇在自然對(duì)象的典型細(xì)節(jié)觀察與體驗(yàn)中，沒有大片筆墨籠統(tǒng)的敘述，而是先賦其形，雀鳥、信鴿、鷗鷺、蜻蜒、蜜蜂皆在動(dòng)靜之間。知曉其色，芭蕉、海棠、牡丹、荷花、芙蓉取局部而體現(xiàn)姿彩萬千各染其情。靜品其味，有的招蜂引蝶，有的美女起舞，有的像飛云吐霧，有的晨曦微明，在特定環(huán)境之下品嘗甘苦寡淡。洞察其質(zhì)，所描繪的自然情性，雖無貴賤之分，但見善惡之別、情義之長(zhǎng)。因此，透過表面加以深刻思考探究，以思想感情之新帶動(dòng)筆墨技法之新，二者相融合，從而形成一種自我的藝術(shù)境界，但又不是單純的主觀臆想，而是畫家對(duì)于題材、構(gòu)圖、運(yùn)筆、色彩多個(gè)方面著手客觀自然的分析研究創(chuàng)作的結(jié)果。

中國(guó)畫注重“寫意傳神”，追求“得意忘形”。所以，工筆畫即要求有白描的塑形功力也要有寫意的內(nèi)涵把握。從張薇作品來看，她的繪畫以清韻淡雅的自然風(fēng)格在當(dāng)今工筆畫壇取得了一定的成績(jī)，其工藝性與裝飾性也是其明顯的特色。她的工筆畫善于把繁冗、蕪雜、無序的客觀物象去偽存真，并利用它去組織節(jié)奏、韻律、對(duì)比、均衡等構(gòu)圖變化，進(jìn)行高度提煉概括和富有節(jié)奏韻律的秩序化的藝術(shù)加工，使之與其色彩、質(zhì)感、肌理、尺度、造型的特點(diǎn)相吻合，以“致廣大”而“盡精微”，從視覺感官上能喚起普遍性的美感，同時(shí)也表達(dá)出生命的活力、青春的美妙、愛的高尚等，激發(fā)著人們對(duì)美好生活的熱愛和對(duì)未來的向往，具有較強(qiáng)的時(shí)代意味。

人與動(dòng)植物之間始終都存在著多方面的情感，或許就是張薇選擇工筆花鳥畫的緣由吧。其題材比較單純，刻畫的形象自然清新，表達(dá)主題雋永而浪漫，來源于生活，往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味，那棲在樹枝上的小鳥，羞閉著的花瓣小花，不和誰說話蟋蟀，一樘通透的花窗，都造型別致、富有情趣，真所謂樸素自然中見雅、見秀、見脫俗方見不凡，賦予畫面鮮明而生動(dòng)的寓意和藝術(shù)魅力，讓人沉醉其中不覺忘卻了歲月之流轉(zhuǎn)。