綜藝極致也電影——透過市場的火爆探究綜藝電影的生存發(fā)展之道

□陳坦兒

欄目責(zé)編：曾 鳴

在中國電影不斷發(fā)展以臻成熟的過程中，綜藝電影猶如一夜春風(fēng)般悄無聲息地進(jìn)入電影市場，驚艷亮相，躍身票房黑馬。在業(yè)內(nèi)人士看來，盡管綜藝電影還存在情節(jié)設(shè)計(jì)差強(qiáng)人意、文學(xué)劇本缺失、創(chuàng)作周期短、藝術(shù)效果欠缺、制作上也不盡精細(xì)等問題，但作為一個(gè)新型的電影類別，它的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)電影類別的補(bǔ)充和拓展。從產(chǎn)業(yè)和市場的角度看，它順應(yīng)了觀眾的需求，拓展了內(nèi)容呈現(xiàn)空間和方式，延伸了內(nèi)容產(chǎn)品的價(jià)值及其實(shí)現(xiàn)。依循尊重藝術(shù)與生俱來的包容性，我們可以從分析其市場成功入手，進(jìn)而探討綜藝電影自身應(yīng)該具備的藝術(shù)性，從中尋找出有利于中國視聽產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)。

目前，中國電影市場中的綜藝電影主要以《爸爸去哪兒》系列和《奔跑吧，兄弟》這兩檔綜藝節(jié)目為電視節(jié)目走進(jìn)大銀幕的代表。它們?yōu)榫C藝電影創(chuàng)造了票房奇跡，僅《爸爸去哪兒1》上映當(dāng)天就以近9000 萬元的票房，刷新2D 國產(chǎn)片首日票房、單日觀影人次、上座率等紀(jì)錄，最終以6.95億的總票房奪得春節(jié)檔2D 電影冠軍，打敗眾多同期電影，高居2014 全年票房榜前列；而《奔跑吧，兄弟》也在票房榜上大放異彩，2015年1月30日電影上映首日?qǐng)?bào)收7900 萬元，遙遙領(lǐng)先同時(shí)期被看好的好萊塢大片《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》 首日國內(nèi)票房3100 萬元的成績，累計(jì)獲得4.21億元票房。

綜藝電影票房火爆的背后，反映的是國民藝術(shù)認(rèn)知與接收的現(xiàn)實(shí)，也是國內(nèi)視聽藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須面對(duì)的國情。迎合，是藝術(shù)生存之道；引領(lǐng)，是藝術(shù)存在的意義。綜藝電影的出現(xiàn)及成功，為我們提供了一個(gè)難得的分析中國視聽藝術(shù)發(fā)展的藍(lán)本。

隨著中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及國內(nèi)恩格爾系數(shù)的下降，我國國民生活條件已從溫飽到達(dá)富裕的層面，休閑娛樂在國民生活中的比例開始擴(kuò)大。2015年初，中國票房連續(xù)兩個(gè)月超過北美，體現(xiàn)了中國電影市場的繁榮與潛力，說明電影院已然成為我國國民娛樂活動(dòng)的重要場所。電影從業(yè)人員也逐漸順應(yīng)觀眾需求，越來越多地投入拍攝觀眾想看的電影。在這種環(huán)境下，綜藝電影應(yīng)運(yùn)而生。

顧名思義，綜藝電影就是由綜藝節(jié)目衍生出來的電影，是以綜藝節(jié)目內(nèi)容及其表現(xiàn)形式通過電影呈現(xiàn)方式推向影院觀眾的一種內(nèi)容制作和傳播行為，大多在其藝術(shù)價(jià)值不變的情況下，謀求的是外延傳播價(jià)值的擴(kuò)散與增值。其實(shí)，綜藝電影不是今人的創(chuàng)新，早在上世紀(jì)八十年代初，隨著十年動(dòng)亂的結(jié)束，中國的相聲業(yè)迅速回歸并得以壯大，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠就曾經(jīng)攝制了以《笑》為片名的國內(nèi)經(jīng)典相聲作品電影，以十個(gè)當(dāng)時(shí)膾炙人口的優(yōu)秀相聲作品完整版構(gòu)成了影片的全部內(nèi)容，中間以電影的橋段手法進(jìn)行串聯(lián)?！缎Α敷w現(xiàn)的是中國電影人對(duì)相聲藝術(shù)的敬意，它記錄了當(dāng)時(shí)中國相聲藝術(shù)發(fā)展的巔峰，將相聲表演藝術(shù)大師的一舉一動(dòng)都凝固成了永恒。今天的綜藝電影則將電視真人秀節(jié)目從電視機(jī)里搬到電影院里播放，它記錄的是綜藝從業(yè)人員的創(chuàng)作成果，體現(xiàn)的是對(duì)綜藝最高水平的認(rèn)可。

文化是人類生存狀態(tài)的總和，藝術(shù)作為狹義文化的代表，作為人類生存狀態(tài)記錄的符號(hào)，其藝術(shù)的成功性自然與其未來史學(xué)參考價(jià)值成正比。歷史上經(jīng)典的不朽之作，相當(dāng)一部分都在其誕生時(shí)代遭遇了冷遇，卻在幾十年乃至幾個(gè)世紀(jì)之后大放異彩，就是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作者對(duì)他們所處的時(shí)代付出了嚴(yán)肅的感知與思考。以中國的民間綜藝為例，由于千百年來統(tǒng)治者對(duì)思想的高壓封禁，人們不能直面社會(huì)的壓抑與痛苦，便想出了讓人笑出淚來的喜感反嘲，創(chuàng)造出一種種形喜實(shí)悲的藝術(shù)手法。這不能不說是對(duì)藝術(shù)的一種巨大貢獻(xiàn)。它的靈巧工妙在于融合了藝術(shù)生命的力量，豐富了內(nèi)容表達(dá)的藝術(shù)性，完美地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)訴求的傳播。今天，我們以電影的方式再現(xiàn)記錄高水平的綜藝作品時(shí)，就要找到并尊重綜藝節(jié)目本來的初衷與思考，充分調(diào)動(dòng)電影藝術(shù)的手法與元素，去將這一初衷與思考放大，才能讓綜藝電影既愉悅時(shí)人，又能給后人以最直接的觸動(dòng)，讓他們能夠真切地感受到今天這個(gè)時(shí)代人們生存的真實(shí)狀態(tài)。這才是藝術(shù)的真正價(jià)值所在，也是綜藝電影不至于曇花一現(xiàn)的正道。

綜藝電影藝術(shù)價(jià)值的產(chǎn)生更多是在綜藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中完成的，電視收視的壓力無時(shí)不在逼迫著電視人不斷地創(chuàng)作出受歡迎的作品。今天我們看到太多的流于平庸的努力，并不是過分追求了藝術(shù)性，而是完全淪為了市場的奴隸，既不能真實(shí)地反應(yīng)時(shí)代現(xiàn)實(shí)與時(shí)人心態(tài)，更不能對(duì)其引生思考。藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值在于符號(hào)呈現(xiàn)體的無以倫比，以及符號(hào)所代表的思考深度，從這個(gè)原則出發(fā)，電視作品即使是作為快餐文化的一種，也只有在這兩個(gè)努力的引領(lǐng)下才能收獲巨大的成功，由其衍生出的綜藝電影就更應(yīng)該做到這點(diǎn)。

從當(dāng)下的真人秀綜藝節(jié)目來看，一是集中了其他藝術(shù)領(lǐng)域成功的符號(hào)（比如有號(hào)召力的影視明星，他們的形象承載了當(dāng)代人的審美取向），二是源于當(dāng)下人們的生存方式中提取歸納提煉出節(jié)目構(gòu)架與環(huán)節(jié)走勢，再集中二者來表現(xiàn)一種世界觀、人生觀與價(jià)值觀。這本身就是一個(gè)嚴(yán)肅的過程，這種嚴(yán)肅過程中的艱辛與痛苦恰恰與節(jié)目播出時(shí)收獲的觀眾認(rèn)可與笑聲成正比。綜藝電影是綜藝節(jié)目在電視傳播手法之外的紀(jì)錄與再現(xiàn)，如果能在創(chuàng)作過程中進(jìn)一步準(zhǔn)確鎖定原節(jié)目中執(zhí)行與實(shí)現(xiàn)的亮點(diǎn)，充分放大原節(jié)目的藝術(shù)效果，去除原節(jié)目里沖淡主題與感染力的粗枝末節(jié)，這樣的綜藝電影才符合藝術(shù)成功的基礎(chǔ)。以當(dāng)下為數(shù)不多的綜藝電影為例，《爸爸去哪兒》和《奔跑吧，兄弟》成功了，而《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》和《我們約會(huì)吧》則失敗了。其檔期不佳是一個(gè)原因，但更重要的是前者尊重了原節(jié)目本身的價(jià)值與成功，后者則是從原節(jié)目中采取了部分緩解的元素（比如節(jié)目中成功的演員）拍攝出與節(jié)目流程毫不相干的新編故事。這種既不尊重綜藝藝術(shù)又不尊重電影故事片創(chuàng)作原則的投機(jī)之術(shù)，被市場遺棄自然就在情理之中了。

最后，綜藝電影藝術(shù)的突破與發(fā)展離不開藝術(shù)寬松的土壤。人類對(duì)藝術(shù)多元化的追求，觀眾對(duì)藝術(shù)呈現(xiàn)多元化的接收，體現(xiàn)的是對(duì)藝術(shù)不斷突破與發(fā)展的共同目標(biāo)。前者是執(zhí)著，后者是寬容中折射出的期待。今天的綜藝電影與綜藝電視節(jié)目在競爭激烈生存壓力的態(tài)勢下，追求節(jié)目內(nèi)容回報(bào)價(jià)值的最大化是其必然。但藝術(shù)就是這樣，無論是出于市場逐利的需求，還是出于創(chuàng)作者對(duì)作品的偏愛執(zhí)著，既然入行就要尊重藝術(shù)的規(guī)律。業(yè)內(nèi)有句俗話：不顛魔不成活。綜藝電影，只有在綜藝節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)作制作環(huán)節(jié)做到構(gòu)思極致、實(shí)現(xiàn)完美，才能真正收獲業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可，回報(bào)時(shí)代的寬容，也才能為電視節(jié)目與電影創(chuàng)作創(chuàng)造輸送出自成一派的藝術(shù)元素與手法，在電視電影藝術(shù)發(fā)展史上書寫自己濃重的筆墨，成為藝術(shù)殿堂中驕傲的一員。