能不能有部電影，70后觀眾特別多？

口述 徐崢

采訪 南方周末記者 李邑蘭

你越是想覆蓋的人群多，反而會損失掉一些。因為你變成混搭了，不是單純的一個喜劇?；齑盍艘院?，其實對觀眾的要求高了。以前說，沒有類型片，那我們來做純粹的類型片，那現(xiàn)在到處都是類型片，那我們就做類型片的混搭，總得往前走兩步。

看《小時代》是因為沒有其他的選擇。如果市場上有十個人，能做到郭敬明那樣用心經(jīng)營自己品牌，或者韓寒多一點，你有韓寒，就有一波人去看韓寒的，和郭敬明的粉絲不一樣?？墒菦]有太多，我是覺得太少了。

而且郭敬明的（觀眾）群體，你們有沒有再細化地去統(tǒng)計？他們到底在一二線城市，還是三四線城市？他們具體的職業(yè)是什么？那才能得出更準確的結(jié)論。

90后去看電影，是一種生活方式。70后不是。他得卡好時間，等孩子睡著了，看家里今天阿姨在不在，阿姨在，跟老婆兩個人去看場電影。他觀影的過程沒那么容易。他也不像90后，手機上票子一下訂好了，70后到電影院去買票看，他看手機、翻新聞，看到這里有個預告片，好像還蠻好玩的，但不知道什么時候去看的。

為什么不能有一部電影，比如說90后、00后沒有那么多，但是70后特別多？這樣的市場才健康。

我不想看每部電影出來的觀影人群年齡的統(tǒng)計，線條走勢都是一樣的。我很想改變這個曲線。

《聶隱娘》這樣的電影，我覺得氣質(zhì)非常好，真正的是一部武俠電影，非常難拍。但是說心里話，我不知道它和我的生命體驗的關(guān)系是如何的。

《捉妖記》是全家福電影，就是我看完了以后，可以帶小朋友看一遍?！陡蹏濉凡皇?。是成人題材，我覺得我們的成年題材太少了。古裝片或者外國大片，要不就是警匪，要么就是年代戲。要不就是愛情的。愛情片其實年齡層也是偏低的。我們整體這個產(chǎn)業(yè)，我覺得還是比較低齡化的。沒有講三四十歲的人的現(xiàn)代成年人題材的，跟日常生活有關(guān)系的。