舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征

馮敬華

【摘 要】《蝴蝶》是舒曼的第一部鋼琴套曲，他用音樂的語言來描繪文學(xué)作品的事件，通過豐富的想象力來擴(kuò)展音樂的表現(xiàn)范圍，同時(shí)大膽地使用了許多新的創(chuàng)作手法，使得鋼琴套曲成為他創(chuàng)作領(lǐng)域中甚至音樂史上非常重要的組成部分。這也是筆者在教學(xué)過程中通過對(duì)《蝴蝶》這首鋼琴套曲的分析所體會(huì)到的內(nèi)容。希望能幫助演奏者更加全面地掌握其音樂作品的內(nèi)涵，為演奏好舒曼作品打下良好基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】舒曼；鋼琴套曲《蝴蝶》；藝術(shù)特征；演奏分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0066-01

鋼琴套曲《蝴蝶》寫于1829—1831年間，屬于舒曼的早期作品，由十二首描繪性小品組成。本文從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征這兩個(gè)方面來闡述《蝴蝶》的教學(xué)體會(huì)，希望通過分析該作品，使演奏者對(duì)這首作品有更清晰的認(rèn)識(shí)及正確掌握其演奏風(fēng)格。

一、作品的創(chuàng)作背景

《蝴蝶》是舒曼在1829-1831年間創(chuàng)作的，樂曲的靈感來源于讓·保爾的小說《青年時(shí)代》，是一首鋼琴套曲。鋼琴套曲也稱為鋼琴組曲，是鋼琴作品的一種結(jié)構(gòu)形式，它的特點(diǎn)是，在統(tǒng)一的標(biāo)題下用若干首鋼琴曲來表達(dá)同主題或多個(gè)主題。套曲中的每首小品可以獨(dú)立成曲，彼此的演奏形式也有所不同，但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，音樂既統(tǒng)一又有變化?！逗肪褪怯梢粋€(gè)引子和十二首小品組成的鋼琴套曲，描繪了一個(gè)假面舞會(huì)的場(chǎng)景。它們的標(biāo)題分別是“引子”、“化妝舞會(huì)”、“巴爾特”、“布爾特”、“假面”、“維娜”、“布爾特之舞”、“交換假面”、“招供”、“憤怒”、“卸妝”、“匆忙”、“終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們”，其中人名都是小說中的人物。這十二首小品從整體上來說是描寫假面舞會(huì)上的場(chǎng)景和氣氛的，但每首小品都有各自的主題，情感的表現(xiàn)有不同，曲式結(jié)構(gòu)也有所不同。有的短小精悍，有的龐大而復(fù)雜，舒曼用音樂語言將這個(gè)假面舞會(huì)描寫得惟妙惟肖?！逗返拿恳欢涡∑范寂c小說的發(fā)展密切聯(lián)系，有著很濃厚的文學(xué)氣息。

二、《蜊蝶》的藝術(shù)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)多樣

鋼琴套曲《蝴蝶》運(yùn)用了變奏曲和自由曲結(jié)合組曲原則，將十二首節(jié)奏、速度、旋律各不相同的小品用一個(gè)故事線條串聯(lián)起來，多采用二部及三部曲式結(jié)構(gòu)?！逗返囊邮且詥尉涞男问匠霈F(xiàn)的。第一首和第五首、第九首、第十首是單二部曲式，第二首和第七首是單一部曲式，第三首、第四首是單三部曲式，第六首是回旋曲式，第八首是帶再現(xiàn)的單二部曲式，第十一首是整個(gè)作品中結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、篇幅最長(zhǎng)、最精彩的一首，帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，波洛涅茲舞曲。第十二首終曲是有尾聲的復(fù)二部曲式。

（二）和聲豐富多彩

在和聲上，舒曼常用不和諧音來達(dá)到減弱和弦功能強(qiáng)度的目的，不僅使用了開放式和弦，還升高了和弦的根音，例如第七首是以f小調(diào)的下屬七和弦結(jié)束。除此之外，舒曼大膽地使用轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)以及模糊大小調(diào)的創(chuàng)作手法，模糊樂曲的調(diào)性。例如第五首樂曲，一直在降B大調(diào)和g小調(diào)之間徘徊，第四首以A大調(diào)開始，結(jié)束時(shí)用f小調(diào)的屬七和弦到主和弦的終止式。這些豐富的和聲變化，使得作品情感變化強(qiáng)烈，甚至有很多和聲變化突兀，給人帶來聽覺上沖擊。

（三）節(jié)拍的統(tǒng)一和節(jié)奏的復(fù)雜性

《蝴蝶》描繪的是假面舞會(huì)場(chǎng)景，為了讓整首作品充滿舞會(huì)的氣氛，舒曼使用三拍子將作品的風(fēng)格統(tǒng)一起來。作品的引子至第三首是3/4拍，第四首是3/8 拍，第五首、第六首是3/4拍，第十首3/8拍，第十一首、第十二首是3/4拍。三拍子貫穿全曲的運(yùn)用，加強(qiáng)了圓舞曲和波蘭舞曲音響效果。

舒曼經(jīng)常使用復(fù)雜的節(jié)奏，在他的作品中，經(jīng)常出現(xiàn)跨小節(jié)的切分音。例如第十一首的中段和第十二首的主題變奏，就使用了跨小節(jié)的切分節(jié)奏。有時(shí)舒曼又堅(jiān)持使用同一種節(jié)奏型，例如在第八首作品中，全曲只用了一種節(jié)奏型。

（四）多聲部橫向進(jìn)行

舒曼自己曾說過，對(duì)他音樂創(chuàng)作有較深影響的有兩個(gè)人，一個(gè)是讓·保爾，還有一個(gè)就是巴赫。舒曼經(jīng)常使用多聲部進(jìn)行，這也許是受巴赫的影響，他改變了巴洛克時(shí)期古鋼琴組曲的一些構(gòu)成原則，但在聲部的進(jìn)行上，卻保持甚至聲部復(fù)雜程度上超出了巴赫的復(fù)調(diào)音樂。他的音樂經(jīng)常有很多層面，第一層主旋律線條清晰，音色明亮并富有歌唱性；第二層副旋律音色則要相對(duì)柔和，有清楚的線條，但力度不超過主旋律。內(nèi)聲部的和聲進(jìn)行，最為暗淡，成為主旋律和副旋律的背景襯托。

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