從《白雪公主》到《冰雪奇緣》——淺析迪斯尼動(dòng)畫中女性角色的變化

線 晨

（遼寧師范大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116021）

隨著新片《冰雪奇緣》的上映，影片中女主角的愛情觀、人生觀以及價(jià)值觀讓觀眾們折服，這是迪斯尼動(dòng)畫中女性角色的又一次蛻變，從1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問世到2013年《冰雪奇緣》電影的熱賣，十二部公主電影，跨越了將近八十年的時(shí)代變遷，隨著時(shí)代的發(fā)展迪斯尼動(dòng)畫中女性角色變得更具有時(shí)代性。

一、電影《白雪公主》中女性角色的定位

1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問世，開創(chuàng)了動(dòng)畫片的先河，劇中的女性角色，塑造得像一個(gè)童話般的人物，女主角白雪除了“皮膚很好并且白得像雪一樣，烏黑發(fā)亮的頭發(fā)像檀木一樣，嘴唇可愛鮮紅像玫瑰一樣，在劇情的設(shè)置上，女主角白雪還有著善良、溫暖的性格，就相當(dāng)于現(xiàn)在社會(huì)上不折不扣的“傻白甜”，非常完美。這部電影主要塑造了一個(gè)女主角白雪的童話世界，讓人沉醉、遐想，在對皇后這一女性角色的塑造上，突出了皇后的邪惡、霸道以及狠毒，重要突出了兩個(gè)女性角色的鮮明對比。在劇情的設(shè)計(jì)上，女主角白雪雖然美麗善良，但是非常弱小善欺，并且沒有任何想要和命運(yùn)作斗爭的反抗精神和獨(dú)立精神。影片中女主角善良單純，喜歡和小動(dòng)物交朋友，會(huì)唱歌跳舞，經(jīng)常遇到危險(xiǎn)在森林里被獵人追著跑，相信了皇后的欺騙，吃了毒蘋果最后躺在水晶棺材里等待著王子的到來，劇中的女主角一直處在被動(dòng)的狀態(tài)下，再加上影片中把皇后和獵人的邪惡和狠毒渲染得淋漓盡致，使得整部影片籠罩著一種悲情的氛圍。這部影片是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的真實(shí)寫照，影片中對女性人物的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了時(shí)代的元素，順應(yīng)了歷史的需要，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，在女性人物的塑造上體現(xiàn)了悲觀和消極的心態(tài)，主要是向觀眾傳遞了劇情，并沒有給予女性角色更多的內(nèi)涵。

二、電影《冰雪奇緣》中女性角色的定位

2013年《冰雪奇緣》電影問世，這次在對女性角色的塑造上，注入了更多時(shí)代的特點(diǎn)，并且給予了女性角色更多的內(nèi)涵，影片主要講述了積極樂觀勇敢的女主人公安娜，和一個(gè)以賣冰為生的山民克里斯托弗一起進(jìn)入山里，他們帶著一只馴鹿和一個(gè)會(huì)說話的雪人，一起尋找安娜的姐姐艾爾莎，并決心要破除姐姐艾爾莎將王國冰封的魔咒的故事。在女性人物的設(shè)定上，影片里的女主角不再屈服于命運(yùn)，她擁有強(qiáng)大的反抗精神和獨(dú)立精神，女主角積極追求屬于自己的命運(yùn)，在迪斯尼動(dòng)畫中女性角色多為英雄與美女、王子和公主之間童話般的故事，女性角色，一般都很漂亮、善良弱小，在最危險(xiǎn)時(shí)刻往往會(huì)得到男性主角的解救，當(dāng)解救成功后，從此王子和公主就開始了幸福的生活，結(jié)局總是完美的。但是在《冰雪奇緣》中女主角安娜雖然是一位公主，但她在生活中活潑好動(dòng)，一點(diǎn)也不嬌弱，并且在艾爾莎的魔法顯露無奈逃走后，在最孤獨(dú)無助的時(shí)候，她選擇了振作起來，獨(dú)自追尋艾爾莎，拯救自己的國家，在最后當(dāng)她被姐姐傷到需要真愛之吻時(shí)，她對姐姐的愛、包容和犧牲解救了自己，也解救了自己的國家，這次并沒有依靠王子、英雄的出現(xiàn)而是依靠自己的努力來解救了自己，暗示了新時(shí)期的女性不再被塑造為弱勢的力量，不需要其他人的拯救，充分體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的變遷。

三、從《白雪公主》到《冰雪奇緣》中女性角色的變化

（一）女性角色的設(shè)計(jì)更加立體

《冰雪奇緣》在劇中人物的設(shè)定上，第一次同時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)公主主角，在姐姐艾爾莎的人物設(shè)定上，非常不同于《白雪公主與七個(gè)小矮人》中的白雪公主，白雪公主在人物塑造上，是一個(gè)童話般的人物，美麗、善良且柔弱，被命運(yùn)牽著走；但是在《冰雪奇緣》中，賦予了女性角色更多的內(nèi)涵，劇情更有層次性，劇中有的女主角安娜公主積極、樂觀、勇敢。由此可見，《冰雪奇緣》中的人物更加接近實(shí)際，充分體現(xiàn)了人性，使得女性角色的設(shè)計(jì)更加立體。

（二）全新的角度詮釋了真愛

在《冰雪奇緣》這部影片中，最大的閃光點(diǎn)是采用全新的角度詮釋了真愛。在劇情的設(shè)計(jì)中公主安娜中了冰封的魔咒，只有真愛才可以化解。在這個(gè)全新的影片中艾爾莎的眼淚和擁抱救活了安娜，這部影片充分體現(xiàn)了親情，安娜真心地愛著自己的姐姐，為了救姐姐不惜犧牲自己，姐姐艾爾莎也從心底愛著唯一的親人，姐姐對妹妹的愛是理性的，妹妹對姐姐的愛是感性的，她們重新詮釋了真愛的含義，使得劇中的人物更加有內(nèi)涵，人物更加細(xì)膩，打破了以前的思維模式。

（三）體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放

在迪斯尼動(dòng)畫中女性角色的變化中充分體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放，在全新的影片中的人物設(shè)定上，給予了女性角色更多的內(nèi)涵，使得劇情更有層次性，女性角色在現(xiàn)在更加突出了，女性在新時(shí)期地位的變化，沒有了以前了弱小無助，只能依靠王子來解救自己，一直生活在童話世界里，沒有和命運(yùn)抗?fàn)幍木?，劇情雖然在最后都是由王子解救了公主開始了美好的生活，但是在劇情上由于女性的地位問題，還是很悲傷的感覺，在全新的影片中打破了女性弱小的這一點(diǎn)，充分體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放。

（四）緊跟時(shí)代的步伐，讓影視作品更加有內(nèi)涵

迪斯尼動(dòng)畫中女性角色的變化充分體現(xiàn)了人物設(shè)計(jì)緊跟時(shí)代的步伐，讓影視作品更加有內(nèi)涵。第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問世，在人物塑造上給觀眾塑造了一個(gè)童話般的人物——白雪公主，在劇情設(shè)計(jì)上只是向觀眾講述了一個(gè)浪漫唯美的童話故事，并沒有給予影視作品更加深刻的含義?！侗┢婢墶愤@部劇即緊跟時(shí)代的步伐，讓影視作品更加有內(nèi)涵，并且，讓觀眾們懂得了很多道理，激勵(lì)人們奮發(fā)向上，不向命運(yùn)低頭。

四、總結(jié)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，迪斯尼動(dòng)畫中女性角色的設(shè)定也在不斷地發(fā)生著變化，從1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問世到2013年《冰雪奇緣》電影的熱賣，十二部公主電影，跨越時(shí)代的變遷，劇情的設(shè)計(jì)發(fā)生了巨大的變化，為了探索從迪斯尼動(dòng)畫中女性角色的變化，我們充分了解了《白雪公主》到《冰雪奇緣》女性角色的不同。并總結(jié)出，《冰雪奇緣》中女性角色的設(shè)計(jì)更加立體，它用全新的角度詮釋了真愛，體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放，緊跟時(shí)代的步伐。

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