戲劇表演中肢體語言對人物內(nèi)心的展現(xiàn)與表達(dá)

【摘 要】肢體語言是現(xiàn)代戲劇表演的重要手段之一，對戲劇表演質(zhì)量產(chǎn)生著重要影響。本文主要結(jié)合具體戲劇表演案例，對戲劇表演中通過肢體語言來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了具體的分析。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；肢體語言；人物內(nèi)心

中圖分類號：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0044-01

一位著名戲劇表演藝術(shù)家曾經(jīng)說過：世界上最能夠激發(fā)人類視覺感官的對象就是運(yùn)動(dòng)著的身體。這不僅僅因?yàn)槿祟愂亲匀唤缢伎寄芰ψ顝?qiáng)的生命體，上萬年的進(jìn)化過程賦予了人類身體獨(dú)特的精神氣韻，更是因?yàn)槿说纳眢w在動(dòng)態(tài)變化過程中能夠產(chǎn)生豐富多變的動(dòng)人表情和體態(tài)特征?？梢?，肢體語言對于人類文化傳播和發(fā)展來說具有獨(dú)特的魅力，在戲劇藝術(shù)表演中更是展現(xiàn)人物內(nèi)心情感的重要手段，對戲劇表演質(zhì)量產(chǎn)生著重要的影響。

一、肢體語言的內(nèi)涵

肢體語言簡單地說就是通過身體各個(gè)部位的運(yùn)動(dòng)來完成對戲劇中相關(guān)人物角色的合理塑造，例如細(xì)化到合理運(yùn)用一個(gè)眼神、手指動(dòng)作等來完成對劇情的推進(jìn)[1]。在戲劇表演過程中，演繹人員的面部表情、身體姿態(tài)以及肢體動(dòng)作等都隸屬于肢體語言的范疇，肢體語言所反映出的快慢、張弛度以及緊張感等都能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心情感以及人物所處的環(huán)境狀況、社會(huì)背景等重要的信息傳達(dá)出來，加深欣賞者對戲劇表演的理解。

二、戲劇表演中肢體語言對人物內(nèi)心的展現(xiàn)與表達(dá)

（一）肢體語言節(jié)奏展現(xiàn)人物內(nèi)心情感

在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中，演員的形體訓(xùn)練占據(jù)著極其重要的位置。斯氏體系明確指出，身體動(dòng)作最能夠真切地反映出人物角色的內(nèi)心情感和外部形態(tài)表現(xiàn)，提倡演繹人員在對藝術(shù)作品中的角色進(jìn)行精神生活構(gòu)建之前，首先應(yīng)該明確藝術(shù)角色的身體生活，也就是說應(yīng)該重點(diǎn)探尋表現(xiàn)人物外部性格所需要的典型動(dòng)作、姿態(tài)、手勢、步態(tài)以及表情和語氣等，并通過對這些要素進(jìn)行合理的構(gòu)思和組合，展現(xiàn)人物的精神世界，最終促使藝術(shù)人物內(nèi)外一致，提升戲劇表演的整體水平。

戲劇表演在舞臺上的動(dòng)作不僅是演員在實(shí)際創(chuàng)作過程中需要應(yīng)用的材料，而且還是承載人物內(nèi)外思想的實(shí)體，其作為舞蹈上相關(guān)信息的重要傳遞符號，需要演員對其深化理解和熟練運(yùn)用。同時(shí)，肢體語言在劇本語境中能夠真實(shí)地傳達(dá)出人物的思想情感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)人物與藝術(shù)作品欣賞者之間的現(xiàn)實(shí)溝通[2]。在校園戲劇表演《紅樓人物SHOW》中，黛玉看詩稿，最終絕望焚燒詩稿，帶著對寶玉的怨恨凄慘離世的過程，全部都需要演員通過自身的肢體語言完美地展現(xiàn)出來。在動(dòng)作的編排中，黛玉回憶過去看詩稿，因?qū)氂窠Y(jié)婚對詩稿產(chǎn)生怨恨之情，激動(dòng)之下站立不穩(wěn)摔倒在地，撕詩稿不成，又從地上爬起，將稿子投入火盆中，這一系列大幅度的肢體語言，清晰地展現(xiàn)出黛玉愛而不得的絕望，并最終放棄生命的心理變化過程，做到了內(nèi)外部的和諧統(tǒng)一。

（二）通過無聲的肢體語言強(qiáng)化人物內(nèi)心情感的傳達(dá)

肢體語言通過肢體的動(dòng)作、動(dòng)作節(jié)奏和張力等合理搭配來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。肢體語言的運(yùn)用對戲劇表現(xiàn)的豐富起到了一定的促進(jìn)作用。在戲劇表演中，充分應(yīng)用肢體語言已經(jīng)成為強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)的重要方式之一，不僅能夠完成對人物情感的深化傳達(dá)，并且能夠?qū)⒄麄€(gè)故事情節(jié)完整地展現(xiàn)出來，促使戲劇表演的真實(shí)性更為強(qiáng)烈，同時(shí)也能夠通過視覺感官對聽覺感官起到一定的輔助作用，帶給觀眾獨(dú)特的審美感受，真正使觀眾融入到戲劇表演中，促使觀眾對表演產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，提升表演水平。

例如，話劇《立秋》向觀眾講述了民國社會(huì)背景下，晉商票號經(jīng)理在面對發(fā)展困境時(shí)所面臨的生死抉擇，并最終決定改革，振興家族的故事。在故事結(jié)尾階段，經(jīng)理的母親病危，在去世之前將祖?zhèn)鹘饓K交與兒子，并在幫助兒子渡過難關(guān)后離世。在此處，母親的扮演者對戲劇肢體語言進(jìn)行了合理的處理，當(dāng)其完成囑托后，緩慢伸出手，將鑰匙交給兒子，臉上帶著欣慰的笑容離開人世[3]。老母親的笑著離世，向觀眾傳達(dá)出母親獨(dú)特復(fù)雜的心理情感，讓觀眾在肢體語言中感受到了極大的精神震撼。一個(gè)簡單的肢體語言卻因?yàn)檠堇[者的控制傳達(dá)出復(fù)雜的思想情感，讓觀眾透過外化的動(dòng)作了解了老母親的內(nèi)心，在一定程度上表現(xiàn)出肢體語言對人物內(nèi)心情感的強(qiáng)化傳達(dá)，能夠顯著提升戲劇表演的質(zhì)量。

三、結(jié)語

通過上述實(shí)例分析可以看出，肢體語言在戲劇表演中的運(yùn)用對于人物內(nèi)心情感的傳達(dá)產(chǎn)生著重要影響。正確運(yùn)用肢體語言，能夠全面展現(xiàn)戲劇故事情節(jié)，挖掘人物內(nèi)心情感，促使演藝人員所塑造的藝術(shù)形象更加個(gè)性化和真實(shí)化，對戲劇表演整體水平的提升產(chǎn)生一定的積極影響。

參考文獻(xiàn)：

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[3]侯正.燕姿鶯語逍遙魂——淺論肢體語言在戲劇表演中對人物塑造的重要作用[J].藝術(shù)時(shí)尚（下旬刊），2014（8）：149-150.

作者簡介：

蔡雨桐（1986-），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師，單位：吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：形體表演。