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    新絳三官?gòu)R彩塑病害調(diào)查
    ——彩塑病害機(jī)理初探

    2015-09-26 07:51:52
    中國(guó)民族博覽 2015年10期
    關(guān)鍵詞:彩塑胎體顏料

    劉 俊

    (太原市文物考古研究所,山西 太原 030002)

    新絳三官?gòu)R彩塑病害調(diào)查
    ——彩塑病害機(jī)理初探

    劉俊

    (太原市文物考古研究所,山西太原030002)

    新絳三官?gòu)R為全國(guó)第六批重點(diǎn)文物保護(hù)單位。在山西地區(qū)有確切紀(jì)年的且保存較為完整的“三清”、“諸神”的元代彩塑為數(shù)極少,具有極高的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值及科學(xué)價(jià)值。論文在通過彩塑保存現(xiàn)狀的環(huán)境,制作材料及工藝調(diào)查等,結(jié)合實(shí)驗(yàn)室分析深入了解了彩塑病害的發(fā)生及原因,為以后對(duì)彩塑的保護(hù)措施及環(huán)境的改善提供了科學(xué)依據(jù)。

    三官?gòu)R;彩塑;病害;機(jī)理研究

    山西擁有得天獨(dú)厚的古建筑資源,而且依附其中的彩塑、壁畫等附屬文物,也浩如煙海,獨(dú)步華夏。作為古建筑的靈魂,這些精美絕倫的彩塑壁畫,凝聚了古人們藝術(shù)創(chuàng)造的聰明才智,反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)生活,具有重大的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。但隨著時(shí)間的推移,彩塑由于受自然和人為因素的影響及賦存環(huán)境的改變,這些美輪美奐、珍稀罕有的文化遺存受到了嚴(yán)重影響,出現(xiàn)了斷裂、起甲、酥堿、脫落、污染等多種病害,保護(hù)工作者不光要對(duì)彩塑的病害進(jìn)行治理,更要對(duì)病害產(chǎn)生的原因進(jìn)行研究,預(yù)防病害的再次出現(xiàn)。

    三官?gòu)R位于新絳縣城四府街韓家巷西口,俗稱葫蘆廟?,F(xiàn)存的三官?gòu)R坐東向西,東西長(zhǎng)17.7米、南北寬7.1米,占地面積125.67平方米。從殿內(nèi)現(xiàn)存9號(hào)彩塑前胸主桿上明確墨跡“元至正元年(1341)” ,始建年代不晚于元代。歷代曾有修葺,古建筑主體現(xiàn)存元代正殿與清代獻(xiàn)殿,并保存有元代彩塑15身。清代壁畫約2平方米。

    三官?gòu)R修繕前

    三官?gòu)R修繕后

    一、三官?gòu)R彩塑的價(jià)值

    三官?gòu)R是新絳縣古城歷史上最大的宗教建筑之一,廟內(nèi)正殿建筑與泥質(zhì)彩塑是元代道教信仰文化鼎盛時(shí)期的實(shí)物例證。彩塑在修造規(guī)制、道教人物印相、服飾等方面保留了大量珍貴的歷史信息,彩塑的排列、神情及衣著等揭示了人們對(duì)三清大帝及其余神靈在精神領(lǐng)域方面的釋義。山西地區(qū)有確切紀(jì)年的且保存較為完整的“三清”、“諸神”的元代彩塑為數(shù)極少,其價(jià)值不言而喻。為研究晉南地區(qū)元代道教傳播及本土化歷史有著重要的意義。

    三官?gòu)R殿內(nèi)正中三清像,精細(xì)的花冠、神情威嚴(yán)的棗紅臉、金色的衣袍經(jīng)過668年風(fēng)雨滄桑至今仍清晰可辨,無明顯褪色;流暢自如的衣褶、層次外卷的衣袖,透視出極好的質(zhì)感,體現(xiàn)了元代當(dāng)?shù)毓そ掣叱牡袼懿世L技藝。三官?gòu)R彩塑具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

    三官?gòu)R彩塑是典型的木骨架泥塑,從直觀來看,可以說明其使用的是典型的傳統(tǒng)泥塑造像及裝鑾工藝,為有明確紀(jì)年的元代彩塑“ 至正元年……”真實(shí)記錄了彩塑雕鑿的時(shí)間;正殿北次間梁上有墨題,可惜漫漶不清,唯有“大明嘉靖三十一年”可辨,從模糊重修題記推測(cè),應(yīng)該在清乾隆四十二年(1777)、咸豐九年(1859)、同治十三年(1874)中對(duì)三官?gòu)R進(jìn)行最少三次重修或維修,經(jīng)歷多次裝鑾,本身已經(jīng)可以作為一部多朝代工藝和材料研究方面的教科書。對(duì)不同年代歷史信息的提取和借助現(xiàn)代檢測(cè)手段的分析可以幫助我們印證古代文獻(xiàn)中留下的技術(shù)信息,同時(shí)也可以解開一些隨著時(shí)代演進(jìn)難以解開的疑惑。但彩塑背面的屏風(fēng)比較特殊,直接在墻體上形成淺浮雕形制出現(xiàn),較為少見。常見屏風(fēng)一般為壁畫的形式或木質(zhì)彩繪等。

    9 號(hào)彩塑腹部被人為挖掉,可看到墨跡:“至正元年(1341)□□” ,同時(shí)也觀察到彩塑的制作工藝;存在的病害包括:顏料層起甲、須彌座傾斜、煙熏等多種病害。

    三官?gòu)R彩塑位置示意圖

    二、彩塑現(xiàn)狀及保存環(huán)境

    (一)彩塑保存現(xiàn)狀

    彩塑全部集中在正殿,分別立于磚砌長(zhǎng)方形神臺(tái)之上,由北壁經(jīng)西壁向南壁依次編為1—15身,這批珍貴彩塑與山西同時(shí)期彩塑(五臺(tái)廣濟(jì)寺大雄寶殿彩塑、晉祠享堂元代樂技彩塑、長(zhǎng)子縣崇慶寺羅漢像等)保存狀況中,病害是最嚴(yán)重的一處 。

    1號(hào)、15號(hào)彩塑的基本情況:

    二身彩塑周身顏料層較一般彩塑厚,龜裂、起甲病害嚴(yán)重,頭部顏料似有漆化感覺。

    1號(hào)、15號(hào)獅面人身單腿像

    8號(hào)、9號(hào)、10號(hào)正面三身彩塑現(xiàn)狀

    中間9號(hào)彩塑前胸裸露的木桿上“至正元年”可明確彩塑的確切年代。 8、9、10號(hào)彩塑背面的屏風(fēng)比較特殊,為仿木質(zhì)結(jié)構(gòu)形式,以淺浮雕形式牢牢貼附在建筑墻體上。一般屏風(fēng)以壁畫的形式、完全木質(zhì)雕琢,或者二者結(jié)合的形式出現(xiàn)。

    存在的突出病害:1.神臺(tái)呈亞腰長(zhǎng)方形,整體向后或向右傾倒塌陷,立面中間鼓凸6厘米左右,面臨坍塌的危險(xiǎn);2.彩塑表面塵土較厚,除面部外,幾乎被污塵覆蓋,且面部顏料有明顯的油質(zhì)感;3.三身彩塑背面屏風(fēng)與建筑墻體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定但表面顏料受到較為嚴(yán)重的煙熏、龜裂、起甲、脫落等病害,龜裂、起甲是三身主像及背面屏風(fēng)較為嚴(yán)重的病害之一,尤其是屏風(fēng)幾乎達(dá)100%。

    北壁較南壁彩塑酥堿病害嚴(yán)重,主要是胎體酥堿、膨脹變形,尤其是北側(cè)二身彩塑在膨脹變形的同時(shí),已存在嚴(yán)重脫落、殘缺。南壁彩塑雖然存在酥堿、膨脹,須彌座殘缺,但形體比較完整;四身彩塑的須彌座與主佛不同,已看不到原有形態(tài)。從裸露的主桿、捆綁的稻草也略顯工藝的粗糙。

    2號(hào)、3號(hào)北側(cè)力士像酥堿殘損現(xiàn)狀

    14號(hào)、13號(hào)南側(cè)彩塑現(xiàn)狀

    北壁的5號(hào)較南壁的12號(hào)酥堿、殘損嚴(yán)重,表面附著的污塵已看不清原有的彩繪著色。

    12號(hào)彩塑現(xiàn)狀

    5號(hào)彩塑現(xiàn)狀

    6號(hào)、11號(hào)存在的病害主要是環(huán)境引起的酥堿、殘損等。

    6號(hào)彩塑現(xiàn)狀 

    11號(hào)彩塑被塌陷污土

    (二)三官?gòu)R周邊環(huán)境概況

    地理環(huán)境:新絳縣位于山西省西南處,運(yùn)城市北部,呂梁山南端,屬暖溫帶半干旱大陸性季風(fēng)氣侯,四季分明,氣候溫和,日照充足,無霜期長(zhǎng)。新絳縣地勢(shì)南北高中間低,是運(yùn)城盆地的一部分。三官?gòu)R所在的新絳縣城,位于侯馬盆地南緣,汾河下游北岸二、三級(jí)臺(tái)地上,北依呂梁山,南隔汾河與峨嵋?guī)X相望。整體地勢(shì)西北高、東南低,略呈緩坡狀。該廟位居城內(nèi)低平地帶。

    溫濕度:年均氣溫13℃。春季氣溫多變,太陽(yáng)輻射強(qiáng)度增大。平均氣溫在10~21℃之間;夏季氣溫高,平均氣溫高于20℃,極端最高氣溫有時(shí)在40℃以上,極端地面最高溫度有時(shí)可達(dá)70.9℃。熱帶海洋氣團(tuán)水汽含量豐富,被抬升后易凝結(jié),形成降水,夏季是降水量和降水日數(shù)最多的季節(jié);秋季,北方冷氣團(tuán)不時(shí)爆發(fā)南下,太平洋副熱帶高壓勢(shì)力逐漸減弱,加之日照縮短,強(qiáng)度減退,溫度由暖向寒轉(zhuǎn)變,秋溫低于春溫,平均氣溫在9~21℃之間;冬季寒冷干燥,太陽(yáng)輻射量是一年最少期為484.4小時(shí)。12月下旬到翌年1月下旬為最冷時(shí)期,極端最低氣溫多出現(xiàn)在清晨。

    降水量:年均降水量520毫米。夏季熱帶海洋氣團(tuán)水汽含量豐富,被抬升后易凝結(jié),形成降水,夏季是降水量和降水日數(shù)最多的季節(jié)。秋季降水量高于春季,其中9月下旬最為集中,到10月上旬降水量逐漸減少。

    (三)病害調(diào)查

    1.彩塑存在的主要病害

    彩塑胎體酥堿、剝落、殘缺嚴(yán)重;表面污染;肢體殘缺、斷裂;顏料層龜裂、起甲、脫落;微生物侵害;彩塑整體傾斜、移位;煙熏;神臺(tái)傾斜、須彌座殘缺等。

    2.神臺(tái)、須彌座存在四個(gè)突出病害

    (1)北面神臺(tái)及須彌座已被酥松剝落的胎土掩埋,看不到具體形狀。

    (2)南面土坯須彌座坍塌,暫無法判斷其確切的形狀,坐像近于半懸空,手臂及其器物殘缺。

    (3)正面神臺(tái)的東北角下陷6厘米,彩塑向后傾斜5~13c厘米;神臺(tái)外壁的條磚酥堿、空鼓、局部變形。上方亞腰長(zhǎng)方形須彌座也隨之傾斜,輕度變形,同時(shí)存在程度不同的酥堿、剝落病害。

    (4)神龕上的天花板不存,僅在南山墻部位殘存原天花支條一根,現(xiàn)用葦席、草簾蓋頂。

    2.彩塑存在六個(gè)方面突出病害

    (1)所有彩塑表面都覆蓋一層較厚污塵,暫無法翔實(shí)了解其具體病害情況, 例如,酥堿變形的胎體、顏料層龜裂起甲的程度等 。

    (2)每身彩塑都存在程度不同的酥堿病害,尤其南北壁中間部分非常嚴(yán)重。

    (3)顏料層龜裂、起甲嚴(yán)重,尤其是兩身獅面人身單足像,幾乎達(dá)100%。

    4.殘缺

    包括兩個(gè)方面,一是主佛前胸人為刨挖后裸露木質(zhì)主桿;二是酥堿嚴(yán)重引起的胎體流失殘缺,如北壁2號(hào)、3號(hào)兩尊“武士”像,木骨架裸露向外,僅殘留少量麥秸泥,腹部以下胎體幾乎脫落,捆綁木骨及谷秸外露,肢體不全,無法觀察到須彌座;文官侍從三尊站像下部泥層全部脫落,軀體歪斜失穩(wěn)。

    5.彩塑面部及部分部位

    存在程度不同的煙熏現(xiàn)象,如正中三身主佛面部,部分彩塑的袖口等,栱眼壁壁畫也存在。

    6.由于正殿地勢(shì)低,濕度大,微生物滋生比較嚴(yán)重。

    三、病害機(jī)理初步分析

    病害形成的機(jī)理是一項(xiàng)重要的必須的研究?jī)?nèi)容,病害的發(fā)生和發(fā)展通常與制作材料及工藝、保存的環(huán)境等因素有著直接的關(guān)系,在弄清病害產(chǎn)生原因的基礎(chǔ)上,可為下一步修復(fù)材料的篩選及修復(fù)措施提供依據(jù)。通過現(xiàn)場(chǎng)取樣分析,環(huán)境調(diào)查等,揭示彩塑病害形成的機(jī)理,并為后續(xù)保護(hù)措施的實(shí)施奠定了基礎(chǔ)。

    (一)實(shí)驗(yàn)分析

    實(shí)驗(yàn)室分析:主要包括胎土、酥堿胎體、污塵、顏料等。

    1.胎土、污塵取樣分析

    針對(duì)彩塑存在典型病害的特征,分別對(duì)彩塑顏料、表面存在的污塵、酥堿胎土、粗細(xì)泥層等進(jìn)行了取樣分析。

    2.XRD分析

    XRD可以檢測(cè)出樣品中晶體的類型和含量,以此來判斷彩塑胎體地仗層中的礦物成分。選用Dmax 12kW粉末衍射儀,試驗(yàn)條件為:X射線:CμKα (0.15418 nm);管電壓:40kV;管電流:100 mA;石墨彎晶單色器;掃描方式:θ/2θ掃描;掃描速度:8°(2θ)/ 分;采數(shù)步寬:0.02°(2θ);環(huán)境溫度:25.0 (±1)℃;濕度:20.0(±5)% 進(jìn)行測(cè)試分析。對(duì)樣品XJSGM-1、XJSGM-2、XJSGM-3進(jìn)行了XRD分析,分析結(jié)果見下表:

    從上表可以看出,泥塑胎體的礦物成分主要是硅酸鹽類的石英、長(zhǎng)石、方解石、綠泥石等,與當(dāng)?shù)赝翗臃治鼋Y(jié)果基本一致,所以可以確定,彩塑的胎體土是取自當(dāng)?shù)赝林谱鳌?/p>

    3.粒徑分析

    泥塑胎體和壁畫地仗層的大部分成分為泥土,對(duì)泥土進(jìn)行顆粒度分析,可以了解其粒徑分布,根據(jù)粒徑分布來判斷某些彩塑中使用的泥土的性質(zhì),以此來推測(cè)泥塑的制作工藝及其病害原因。實(shí)驗(yàn)中采用的儀器為清華大學(xué)的Hydro 2000G顆粒度分析儀。分析結(jié)果如下:

    XJSGM-1的粒徑分析結(jié)果

    XJSGM-2的粒徑分析結(jié)果

    4.離子色譜分析

    離子色譜可以檢測(cè)出灰塵和土中各種離子的含量,以此來判斷病害機(jī)理。實(shí)驗(yàn)中使用的是清華大學(xué)分析檢測(cè)中心的ICS-3000離子色譜儀,美國(guó)DIONEX戴安公司生產(chǎn)。

    無機(jī)陰離子

    無機(jī)陽(yáng)離子

    結(jié)果:通過全鹽量分析,可定量得知胎體土中硝酸鹽與氯化物為主要的可溶鹽,說明胎體中的易溶鹽主要是外界環(huán)境的影響引起;粉塵中的硫酸鈣成份極高,當(dāng)?shù)乜諝馕廴緡?yán)重,大量的粉塵落入顏料層表面,對(duì)顏料層出現(xiàn)的病害具有一定的影響。

    (二)彩塑顏料分析

    三官?gòu)R彩塑顏料的使用主要有藍(lán)色、綠色、紅色、金色、紫色、黑色等顏色,由于彩塑表面有很厚的污染物及粉塵,完全清理干凈有一定的困難,這些污染物對(duì)顏料的色澤及顏料樣品的純度都有一定的影響。從分析結(jié)果看,這些顏料均為礦物顏料,其中藍(lán)色為群青;紅色為鉛丹、朱砂;金色為金箔;紫色為鐵紅與群青;黑色為墨。

    分析結(jié)果:

    (三)制作工藝及材料

    從結(jié)構(gòu)示意圖中分析,彩塑位于長(zhǎng)方形神臺(tái)上,神臺(tái)由土坯、磚兩種材料組成,神臺(tái)頂面滿鋪4.5cm的木板一層,之上另塑束腰神座及彩塑。其中的站像各有獨(dú)立的木質(zhì)底座,三尊主像上方利用建筑的墻體懸挑出木質(zhì)神龕。

    8號(hào)彩塑包面示意圖

    1.神座

    疊澀束腰式,平面長(zhǎng)方形,高44~78cm,寬95~130cm,深43~66cm,由下而上共分8層,依次是卷草頭飾的圭角、彩繪單龍的下枋、覆蓮、線道、束腰、上線道、仰蓮、上枋。每道枋子兩端采用瀝粉貼金的方法雕出團(tuán)龍,再內(nèi)為“找頭”,正中為枋子,內(nèi)彩畫單龍或折枝花(制成方法:先用土坯壘出像座的雛形,其外壁抹制摻入麥糠的粗泥、細(xì)泥各一層(厚度分別為2.5cm、0.5cm),立面涂以彩繪,其上下沿局部做瀝粉浮雕)。

    2.木骨成型雕琢

    神座壘砌的同時(shí),依據(jù)像身位置及高度豎向設(shè)置1根直徑約6~8cm不是很規(guī)整的木龍骨,然后再用直徑略小的木骨按照彩塑的臂、腿、肘及分立的姿勢(shì),與主體龍骨榫接出縱橫斜向的木骨,其中肩部、膝部與豎向龍骨呈水平十字相構(gòu)。由彩塑的臂部至腋下垂直方向在木骨之間用土坯平砌成上身雛胎,再用長(zhǎng)30~40cm的麥秸束包裹所有龍骨,在頭發(fā)、手指、器物等細(xì)部起翹懸空部位綁扎相同長(zhǎng)度的鐵絲、荊條并貫設(shè)鐵釘,進(jìn)一步形成輪廓。

    3.精雕泥層

    麥秸外側(cè)用麥糠膠泥抹壓出“肌肉”部分,泥層厚度4~11cm。粗泥上抹細(xì)泥,細(xì)泥中摻有棉花、細(xì)沙,細(xì)泥層厚度為1.5~3.5cm之間。面胎抹“漿”后,根據(jù)衣紋、頭冠的凹凸所需再行堆塑,之后“打底”上色,繪制細(xì)部衣飾成型。

    4.彩塑背面神龕

    神龕三間位于三尊主像頂部、仿木質(zhì)結(jié)構(gòu)。在神臺(tái)邊沿木板之上順開間方向設(shè)立斷面為長(zhǎng)7cm×寬5cm×高×250cm的長(zhǎng)方形的龕柱4根,柱身泥塑貼金行龍各1條,柱頭兩側(cè)面懸吊垂柱,再上用枋子兩層連構(gòu),其間置花板,形成龕楣,枋子與后檐墻之間平置龍骨,覆長(zhǎng)方形天花板。

    5.結(jié)果

    彩塑胎體為泥質(zhì)摻雜一定比例的麥秸,一方面是粘土自身黏性降解,加之室內(nèi)潮濕水分變化及遇水膨脹,空氣相對(duì)干燥又產(chǎn)生收縮,使土胎強(qiáng)度減弱降解,同樣胎土中麥秸也自然老化,減少了其在胎土中的拉力,這是彩塑存在酥堿的原因之一;另一方面彩塑表面顏料中含有一定比例的動(dòng)物膠或植物膠作為膠結(jié)材料,此類膠結(jié)材料為有機(jī)物,主要成分是蛋白質(zhì),在光和濕度等因素的作用下會(huì)產(chǎn)生不同程度的老化、收縮變形,使得顏料層產(chǎn)生起甲、褪色甚至粉化脫落等病害。

    (四)三官?gòu)R周邊環(huán)境對(duì)彩塑的影響

    三官?gòu)R位于新絳縣城中心棚戶區(qū)內(nèi),地勢(shì)西高東低,正殿南、北、東三面墻體以外的街面地平較殿內(nèi)地面高33~61.5cm,相應(yīng)的建筑墻體深埋于街面以下,因過去排水不暢,水分聚集在殿外墻體下,導(dǎo)致水分向殿內(nèi)運(yùn)移,造成墻體多處酥堿,表層灰皮坍塌下落,臨街墻體彩塑受潮程度越重,北壁彩塑較其他兩側(cè)彩塑酥堿情況嚴(yán)重已證明是受當(dāng)?shù)丨h(huán)境所影響。

    三官?gòu)R北壁外圍現(xiàn)狀 

    三官?gòu)R南壁墻外增建庫(kù)房?jī)?nèi)

    在正殿后墻及山墻外均加蓋庫(kù)房,庫(kù)房?jī)?nèi)堆有雜物,無任何通風(fēng)設(shè)施,南側(cè)庫(kù)房唯一出口與獻(xiàn)殿相連,濕氣無法排除,增加了南側(cè)彩塑的酥堿病害。

    雨水的緩慢滲透,且雨水含鹽量較高,加之空氣中的硫化物,加速加重了彩塑病害的發(fā)生與發(fā)展。

    (五)三官?gòu)R殿內(nèi)環(huán)境對(duì)彩塑影響

    受到建筑年久失修、屋頂滲漏、正殿殿內(nèi)空間小、通風(fēng)極差,殿內(nèi)彩塑神臺(tái)全部依墻而砌等因素,水分通過神臺(tái)不斷地向上運(yùn)移,致使彩塑下半部分幾乎完全酥堿,殿內(nèi)北墻土坯受水分運(yùn)移的影響導(dǎo)致剝落。剝落的墻皮與酥堿的胎土掩埋彩塑下半身,造成彩塑嚴(yán)重的缺失。加之殿門常年不開,濕氣無法排出,尤其是南北壁彩塑的椅式座幾乎完全缺失。

    (六)彩塑嚴(yán)重酥堿、神臺(tái)塌陷的原因

    1.因?yàn)檎钅?、北、東三面檐墻

    以外的街面、地面較殿內(nèi)地面現(xiàn)狀增高了33~61.5cm,相對(duì)應(yīng)建筑的墻體深埋于街面以下,常年的自然潮濕,首先使檐墻墻腳受潮酥堿,而殿內(nèi)彩塑神臺(tái)全部是緊依墻身用土坯、抹泥塑成的,自然潮濕的破壞導(dǎo)致抹泥層脫落、土坯坍塌成為必然。這是彩塑酥堿的直接原因。墻身相對(duì)埋得越深,彩塑受潮程度也會(huì)越重,現(xiàn)在北側(cè)彩塑較其他兩面彩塑嚴(yán)重酥堿已說明了這一點(diǎn)。

    2.神臺(tái)內(nèi)部

    土坯粉化、坍塌,外表磚空鼓、變形后,導(dǎo)致其上木板層及彩塑傾斜。

    3.彩塑自身的肢體及器物的殘損、折斷,根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)分析

    大部分應(yīng)該是人為的破壞(元始天尊像胸部剖開即是如此)。

    彩塑塑成至今近七百年,其屋頂雖然進(jìn)行過“屢葺屢修”,但在瓦頂殘破期間雨雪水的下滲(漏),也會(huì)對(duì)彩塑造成破壞;另外,由清代晚期至今,隨著道教信仰的淡化,正殿的門窗隔扇通常處于封閉狀態(tài),殿內(nèi)空氣流通不暢,潮氣不能有效外排;這兩種因素也是導(dǎo)致泥塑受損的原因。

    (七)彩塑自身材料老化的影響

    彩塑胎體為泥質(zhì)摻雜一定比例的麥秸,一方面是黏土自身粘性降解,加之室內(nèi)潮濕水分變化及遇水膨脹,空氣相對(duì)干燥又產(chǎn)生收縮,使土胎強(qiáng)度減弱降解,同樣胎土中麥秸也自然老化,減少了其在胎土中的拉力,這是彩塑存在嚴(yán)重酥堿的重要原因之一;另一方面彩塑表面顏料中含有一定比例的動(dòng)物膠或植物膠作為膠結(jié)材料,此類膠結(jié)材料為有機(jī)物,主要成分是蛋白質(zhì),在光和濕度等因素的作用下會(huì)產(chǎn)生不同程度的老化、收縮變形,使得顏料層產(chǎn)生起甲、褪色甚至粉化脫落等病害。

    (八)表面積塵、空氣污染等影響

    由于表面灰層覆蓋較厚,物理吸附性能很強(qiáng),具有復(fù)雜化學(xué)成分的灰塵其化學(xué)活性也會(huì)得到加強(qiáng),同時(shí)灰塵又是大氣污染物的載體和催化劑,微生物及霉菌很容易附著在灰塵上。因此,灰塵對(duì)彩塑既有物理?yè)p傷,也有化學(xué)破壞,還有生物破壞?;覊m聚集在顏料層之上,使色彩發(fā)暗,甚至模糊不清??諝馕廴疚飳?duì)彩塑造成的損害也是非常嚴(yán)重。如:硫化物沉降到彩塑表面,隨著二氧化碳的釋放會(huì)生成新的硫酸鈣物質(zhì)。在酸性潮濕環(huán)境中可增加其溶解性,硫酸鈣隨著環(huán)境溫濕度的變化反復(fù)結(jié)晶,導(dǎo)致顏料層脫落,彩塑、壁畫胎體或者顏料層中的碳酸鈣成分接觸硫酸物,體積會(huì)成倍增大,使顏料產(chǎn)生皰疹、粉化、最終脫落。硫酸物還會(huì)使顏料發(fā)生變色,如:鉛丹、鉛白遇到硫酸物會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏牧蚧U,石青變?yōu)榱蚧~等,使顏料色彩及品質(zhì)發(fā)生變化。

    (九)溫濕度的影響

    在影響彩塑的諸多因素中,溫濕度是最主要的因素。因?yàn)闃?gòu)成彩塑的材料為泥土、膠料、顏料等,對(duì)水都非常敏感,顏料層本無滲水性能,潮濕的空氣滲透,特別是漏雨影響更大。如長(zhǎng)時(shí)間處于潮濕的情況下,有機(jī)顏料易分解變質(zhì),還會(huì)使顏料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而變色。溫濕度周期變化的影響,顏料層、胎體均會(huì)熱脹冷縮,導(dǎo)致彩塑、壁畫空鼓、龜裂、粉化、酥堿、開裂等。

    四、預(yù)防性保護(hù)措施

    彩塑與壁畫的保存環(huán)境非常重要,因?yàn)橥临|(zhì)文物,對(duì)水、鹽的運(yùn)移特別敏感,也就是可溶鹽是土質(zhì)文物最大的敵人,也是酥堿病害產(chǎn)生的主要原因。所以,彩塑的保護(hù)工作應(yīng)該在保護(hù)方案獲批的前提下,依據(jù)方案要求,進(jìn)行科學(xué)的修復(fù)保護(hù),修復(fù)保護(hù)后應(yīng)嚴(yán)格控制存放處環(huán)境的溫、濕度,創(chuàng)造一個(gè)適宜文物穩(wěn)定的小環(huán)境,這是長(zhǎng)久保存的前提。適宜溫度應(yīng)控制在18~22℃,常規(guī)濕度50%±2%。

    因此對(duì)土質(zhì)文物保護(hù)后應(yīng)該解決和保持文物存放環(huán)境,通過在正殿增設(shè)通風(fēng)設(shè)施,應(yīng)有計(jì)劃地開放通風(fēng)等多種調(diào)節(jié)手段調(diào)節(jié)殿內(nèi)溫濕度等,做好文物本體的日常保養(yǎng)工作,保證存放環(huán)境穩(wěn)定,是彩塑延年益壽的根本問題。

    三官?gòu)R在今后開放后應(yīng)適當(dāng)控制人流量,并對(duì)殿內(nèi)的溫濕度實(shí)施常年監(jiān)測(cè),通過季節(jié)變化的監(jiān)測(cè),確定一個(gè)適合三官?gòu)R文物保存的科學(xué)數(shù)據(jù)。為同類文物的保護(hù)提供一定的參考。

    [1]李燕飛,趙林毅,王旭東等.山西介休后土廟彩塑病害機(jī)理的室內(nèi)實(shí)驗(yàn)室研究.敦煌研究院,2009(6).

    [2]張贊勛,付林森.北山石窟風(fēng)化產(chǎn)物可熔鹽形成的水文地球化學(xué)機(jī)理[J].工程勘察,1996(2):37-42.

    [3]劉晚香.初論山西省幾處寺觀彩塑病害及其病害產(chǎn)生原因,黑龍江科技信息[J].2013(23).

    K928.72

    A

    劉俊(1983-),男,河北武強(qiáng)人,文博助理官員,現(xiàn)在太原市文物考古研究所從事文物保護(hù)及研究工作。

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