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    柴窯與汝窯芻議

    2015-09-26 07:51:51孫曉崗
    中國民族博覽 2015年10期
    關(guān)鍵詞:柴窯汝州鈞窯

    孫曉崗

    (鄭州大學,河南 鄭州 450001)

    柴窯與汝窯芻議

    孫曉崗

    (鄭州大學,河南鄭州450001)

    柴窯是中國陶瓷史上的一個不解之謎,目前為止也不知道其確切的燒制地,一直以來是學者關(guān)系的問題。近年隨著城市發(fā)展,在河南鄭州市東、西大街,先后發(fā)現(xiàn)大大小小的窯址和實物標本,引起學者和收藏家的關(guān)注。本論從文獻出發(fā),以實物標本為依據(jù),從人文地理環(huán)境著手,對柴窯和汝窯的發(fā)展關(guān)系進行分析探討,認為柴窯是汝窯、鈞窯的前身,燒制地應(yīng)該在鄭州范圍。它們都屬于青瓷系列。柴窯釉色透明,玻璃質(zhì)感強,墊沙土燒制,屬硬胎瓷;汝瓷釉色乳濁,半透明,支釘燒制,屬軟胎硬質(zhì)瓷的觀點。

    柴窯;汝窯;鈞窯

    汝窯因為傳世品稀少,燒制時間只有短暫的二十多年,所以非常珍貴。據(jù)南宋葉寘的《坦齋筆衡》記載:“本朝以定州白磁器有芒,不堪用,遂命汝州燒青瓷,故河北、唐、鄧,耀州悉有之,汝窯為魁。江南則處州龍泉窯,質(zhì)頗粗厚。政和間,京師自置窯燒造,名曰官窯”?!叭旮G為魁”無疑是指北宋汝窯為第一。后世將宋代五大名窯稱之為“汝、官、哥、鈞、定”,將汝窯排在首位當之無愧。又、據(jù)南宋周煇(輝)《清波雜志》記載“汝窯宮中禁燒,內(nèi)有瑪瑙為釉。唯供御揀退,方許出賣,近尤難得?!边@更說明汝窯的珍貴,說明在當時汝窯就已經(jīng)非常難得。1987年河南省考古研究所對寶豐縣大營鎮(zhèn)清涼寺村遺址進行發(fā)掘,確定汝窯遺址[1]。2004年在汝州市張公巷發(fā)現(xiàn)汝窯遺址并挖掘[2]。這些遺址的發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘使汝窯歷史文獻記載的懸念得到學術(shù)領(lǐng)域的共識和解決。

    圖1 原始瓷尊(酒器) 商代鄭州市人民公園商代墓群出土河南博物院藏

    柴窯是當今陶瓷界的新話題,因為歷史上記載的“柴窯”至今沒有發(fā)現(xiàn),是一個歷史不解之謎,也有不少學者關(guān)注并研究[3]。目前主要是陜西耀州說和河南鄭州說兩種觀點[4]。如禚振西先生根據(jù)文獻和耀州窯遺址出土標本提出柴窯燒制于耀州窯的觀點[5],同時也受到陶瓷界的強烈反駁,后周的治域范圍也沒有達到那里。鄭州市考古研究院顧萬發(fā)先生根據(jù)歷史文獻的分析研究,提出“鄭州就很可能是柴窯一個重要的接近京畿的燒造地”的觀點[6]。

    眾所周知,鄭州自古就生產(chǎn)陶瓷,1954年及1965年考古工作者在鄭州人民公園商城遺址就發(fā)現(xiàn)了中國最早的原始青瓷甕[7]。并且青瓷甕的原材料是由高嶺土制成,內(nèi)外都涂有一層較薄的透明青色釉(圖 1)。在漢代墓葬發(fā)現(xiàn)的鉛釉陶俑,動物;魏晉墓葬中發(fā)現(xiàn)的黑釉、褐釉、青釉標本;隋、唐墓葬中發(fā)現(xiàn)的白瓷、青白瓷、三彩等標本。所有這些都證明鄭州地區(qū)陶瓷制作從沒有間斷過,后續(xù)不可能沒有陶瓷燒制,我們對鄭州地區(qū)的陶瓷文化研究應(yīng)該更加重視,它對豐富中原文化研究有其重要意義。

    圖2 聯(lián)體窯 鄭州市管城區(qū)東大街與紫荊山路交叉口窯址

    幸運的是2001—2003年伴隨著鄭州市東、西大街的改造工程和基建項目,在這里發(fā)現(xiàn)了大批量的窯爐遺址(圖2)、窯具、印模、雕塑小件、窯粘(窯汗)、火燒土、坯胎等實物標本殘片,為我們研究、探討鄭州陶瓷文化發(fā)展提供了新的標本依據(jù)。這些標本大多為青瓷殘片,釉色以天青、豆青、豆綠為主。民間收藏界普遍認為這是歷史上記載的柴窯遺址(鄭州窯)。有學者看完標本,從釉色和器物造型來分析,認為柴窯與汝窯有一定的淵源關(guān)系。下面將從歷史文獻記載進行一些探討。

    一、柴瓷、汝瓷歷史文獻記載

    (一)明·洪武曹昭撰

    《格古要論》記載:“柴窯出北地鄭州,世傳柴世宗時燒者,故謂之柴窯。天青色,滋潤細媚,有細紋,多足麄黃土,近世少見”?!叭旮G出北地”。這說明柴窯、汝窯的燒制地點為同一范圍。

    (二)明·宣德三年(1428)

    呂震所撰《宣德鼎彝譜》記載;“內(nèi)庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定”的記載。

    (三)明·天順年間(1457—1465)

    王佐撰《新增格古要論》記載:“柴窯天青色,汝窯淡青色;柴窯有細紋,汝窯有鮮爪紋;柴窯滋潤細膩,汝窯滋媚?!睂Σ窀G和汝窯的釉色進行了表述,它們都屬于青瓷系列。

    (四)明萬歷十九年(1591)

    黃一正撰《事物紺珠》記載“柴窯制精、色異,為諸窯之冠”。

    (五)清·康熙陳元龍撰

    《格致鏡原》記載:“窯,則柴、汝最貴,而世無絕之?!闭f明柴窯和汝窯同樣珍貴。

    (六)乾隆皇帝有數(shù)首詠柴瓷之詩

    其中《詠柴窯碗》云:“色如海玳瑁,青異《八箋》遺。土性承足在,銅非箝口為。千年火氣隱,一片水光披。未若永宣巧,龍艘落葉斯?!?/p>

    (七)清·同治藍浦撰

    《景德鎮(zhèn)陶錄》記載:“古瓷,柴、汝最貴,柴、汝之器傳世甚少?!庇衷唬骸肮糯缮星?,宜品茗、酒耳。亦青,止(只)杯、盞之類,亦非柴、汝之青”。這說明柴窯和汝窯的青釉與其他的青瓷不同,有自己的特色,而且沒有大件作品,以茶具、酒具、杯盞、碗等器型為主。

    (八)愛新覺羅·關(guān)中權(quán)撰

    《論磁》云:“柴窯、汝窯訛傳,片瓦最貴,人莫視之?!闭f明清代晚期人們就非常重視柴窯、汝窯作品的收藏,因存世量極少,除宮廷收藏,民間很難入手,所以關(guān)中權(quán)才以這種方式加以評論。

    (九)民國·韓國鈞撰

    《瓷錄》云:“柴窯、汝窯之青近淺藍色。”從發(fā)掘出土實物已證實了這種說法。

    (十)民國·劉子芬

    撰《竹園陶瓷》中“汝窯”專論,第一句則是“論古窯以柴、汝最重?!?/p>

    這些史料都將柴窯、汝窯的燒制地點、特色、特點和珍貴性都聯(lián)系為一體。那么作為陶瓷,它們的材料,釉色到底有沒有區(qū)別,下面進行一些分析探討。

    二、柴窯與汝窯的關(guān)系

    (一)宋·歐陽修撰

    《新唐書·地理志》記載:“河南道貢瓷石之器,是其地本宜于陶也。宋政和官窯亦起于汴,汝(汝州)亦唐河南道所轄之州,柴窯當即在其都(都市)內(nèi)”。這里已回答了其窯別制是到了汝之疑問。汝州為皇宮燒瓷應(yīng)始于宋徽宗政和年間,距周世鄭州御窯約40年。進一步闡明汝窯繼承了柴窯。

    (二)南宋·葉寘撰

    《坦齋筆衡》記載:“本朝以定州白瓷有芒不堪用,遂命汝州造青瓷器”這里雖然沒有指定時間,但是應(yīng)該在柴窯別制汝州以后的事情。

    (三)南宋·陸游撰

    《老學庵筆記》記載:“古都時,定瓷不入禁中,唯用汝瓷,以定瓷有芒”。“古都”指北宋京城汴梁。葉寘的本朝應(yīng)指北宋。南宋時已不燒汝瓷,北方已屬金國。北宋政和年間汝州貢御,并不是說政和年間才開始燒瓷。前文已述汝州是承繼柴窯的。然當時僅民窯而已。

    圖3 青白瓷碗、杯 唐 鞏義窯址發(fā)現(xiàn) 私人收藏

    (四)清·乾隆佚名撰

    《南窯筆記》記載;“柴窯,周顯德年間寶庫火、玻璃(寶石)、瑪瑙諸金石燒結(jié)一處,因令作釉,其釉色青如天、明如鏡,薄如紙、聲如磬,其妙四如,造於汝州,價值千金”。這條資料首先透露了柴窯燒于汝州的信息。但這是后周顯德年間之事,證明后周柴榮時期確實有柴窯燒制陶瓷。應(yīng)該是汝窯的前身。

    (五)愛新覺羅·關(guān)中權(quán)撰

    《四朝瓷論》云:“柴窯又名御窯,入宋始以來其窯別制?!闭f明柴窯就是御窯,到了宋代將柴窯轉(zhuǎn)移到別處燒制,與上條聯(lián)系分析,那就是汝州地方。從寶豐清涼寺,汝州張公巷考古發(fā)掘出土實物標本來看,柴窯別制燒制在汝州地域沒有疑問。因汝州自古就是陶和瓷的主要燒制地,如新石器時代的鸛魚石斧罐,隋唐時期的青瓷、花瓷等,有一定的基礎(chǔ)。

    (六)清·光緒寂園叟撰

    《陶雅》云:“鈞窯有青、紫兩種,青者實為月白,實淵源柴周雨過天青”;“月白瑩潤者,則仿柴之雨過天青”。這里交待的更為清楚。汝、鈞都繼承了柴窯之天青色。

    (七)清·許之衡

    《飲流齋說瓷》記載:“柴周雨過天青”實接其規(guī)(指唐代越窯),汴京之東窯(陳留)繼之,汝窯之豆青承之?!边@里交待得很清楚,陳留的東窯,汝州的汝窯都繼承了柴窯的天青色。根據(jù)近幾年的發(fā)掘出土實物和遺址認定,柴窯天青色應(yīng)是繼承了唐代鞏縣、洛京窯的青白瓷(圖 3)。

    三、柴窯、御窯、官窯之別

    (一)清·同治藍浦濱南氏著

    《景德鎮(zhèn)陶錄》記載:“柴窯,五代周顯德初所燒,出北地河南之鄭州,其地本宜於陶,以世柴姓柴故名,然當時只稱御窯,入宋始以柴窯別之?!币鉃橐圆窀G來區(qū)別御窯。進一步說明歐陽修的《地理志》其地本宜於陶主要指鄭州。

    (二)愛新覺羅·關(guān)中權(quán)著

    《四朝瓷論》云:“柴窯,乃五代周顯德年間,初造物時所燒於北地河南之鄭州,其地本宜於陶,以世宗姓柴故名,柴窯又名御窯,入宋始以來其窯別制……入宋始故稱柴窯,亦宋瓷呼之?!边@可能就是形成宋代“柴、汝、官、哥、定”五大名窯、五大名瓷的來歷。

    (三)辛亥年間·程村著

    《柴窯考證》記載:“柴窯,乃后周顯德初年,所燒在河南鄭州,以世宗姓柴故名,然,當時只稱御窯,至宋始以柴窯別之?!憋@德年為御窯,入宋時為柴窯,是歷代研究者的共識。

    四、柴窯與汝窯釉色之別

    (一)南宋·周輝

    《清波雜志》:“汝窯釉色有卵白、天青、粉青、豆青、蝦青,蝦青中往往帶黃色,還有蔥綠和天藍等。尤以天青為貴,粉青為上,天藍彌足珍貴?!笔[綠與碧綠類似。

    (二)明·徐應(yīng)秋著

    《玉芝堂談薈》云:“柴窯最古,得其碎片亦與金幣同價,其色即鮮碧?!碧烨嗥钫咦R為碧綠。

    (三)明·高濂著

    《燕閑清賞箋》云:“汝窯顏色以粉青色為上品,灰白色為次一等,油灰色為下品。”

    (四)清·鄭方坤編輯

    《五代詩話》云:“柴窯最古,今人得其碎片,亦與金翠同價矣,色既鮮碧,而質(zhì)復瑩薄”。

    (五)民國·許之衡、守白著

    《飲流齋說瓷》云:“……薄如紙一語乃指釉汁言,非指瓷胎言也,青如天一語亦不盡然,柴窯固以一青為主色,但據(jù)《博物要覽》則尚有蝦青、豆青、豆綠等色,釉中有細紋開片見於豆綠色較多。”

    圖4 碗 五代 鄭州窯址出土 私人收藏

    (六)王士禎撰

    《香祖筆記》云:“常見一貴人買得柴窯碗一枚,其色正碧、流光四溢”。以上所述,柴窯碧綠應(yīng)是正色,天青應(yīng)介于藍、綠之間。

    結(jié)論

    通過以上史料分析,可以明確地確定,文獻記載的柴窯是現(xiàn)實存在的,燒制地點應(yīng)該是鄭州范圍,歷史上曾一度稱之為“御窯”,開始燒制于后周顯德年間,大概經(jīng)歷了四十年時間,后來別制于汝州燒制,因為原材料的變化,釉色隨著發(fā)生變化,出現(xiàn)我們今天的汝窯。柴窯和汝窯應(yīng)為一脈相承的傳承關(guān)系,是在柴窯的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。

    從鄭州東西大街出土的青瓷片歸類有:天青、豆青、粉青、灰青。完整器有碧綠,翠綠;屬于透明釉。胎質(zhì)以灰白為主,沒有施化妝土,應(yīng)該是在唐代白瓷、青白瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(圖 4)。

    圖5 陶瓷殘片 五代 鄭州窯址出土私人收藏

    圖6 直口盤 鄭州窯址出土 私人收藏

    圖7 直口碗 五代 鄭州窯址出土私人收藏

    寶豐清涼寺和汝州張公巷出土汝瓷片有天青、粉青、灰青、豆青;胎質(zhì)以灰白(香灰胎)為主。從釉色和質(zhì)感來看,清涼寺汝窯和柴窯更為接近,因為張公巷汝窯標本呈現(xiàn)半乳濁,半透明狀態(tài),和鈞瓷的天青釉、月白釉比較接近,所以有些學者提出“鈞汝不分”的觀點。也有學者認為柴窯與鈞窯是父子關(guān)系。鈞窯飽含著柴窯的基因。民國荊子久撰《鈞窯考證》云:“……迨趙宋滅周,柴窯工匠無所歸,遂群驅(qū)鈞州(時為陽翟)而經(jīng)營鈞窯,仿柴窯之名制,所謂雨過天青者”;“予敢于武斷下一定按語,鈞窯確為柴窯舊人所組,其唯一之特長,則在仿制柴窯雨過天青之名釉”;“予自年代及地點上,認定宋初鈞窯為柴窯舊人所組……是鈞窯為柴之化身,已有七個證據(jù)?!薄罢f鈞而考柴,未勉溢出范例。然區(qū)區(qū)民業(yè)之鈞窯,脫無柴窯之淵源者,焉能制成千古之絕品,震鑠世界之耳目者。”僅說明北宋陽翟有民窯燒青瓷者,但絕不是鈞瓷,金大定二十四年(1184)才改陽翟為鈞州。金時鈞瓷的天青釉色與汝窯天青釉色如出一轍,故而才會繼柴、汝不分之后,又衍生了汝、鈞不分。可以這樣認定,金代時期神垕鈞瓷的天青釉是繼承了汝窯之特征,鈞窯簡接繼承了柴窯天青色發(fā)展而來,可能與就地取材的原材料成分息息相關(guān)。

    圖8 月臺窯址試探探溝

    關(guān)于瑪瑙入釉之問題,清《南窯筆記》明確記載;周顯德年間寶庫火災(zāi),將玻璃(寶石)、瑪瑙等金石珠寶燒化融為一體,其燒結(jié)物呈現(xiàn)出青如天、明如鏡,薄如紙、聲如磬,其妙四如的效果,這就是瑪瑙入釉的始出。其實瑪瑙的化學成分就是二氧化硅(SiO2),廣泛存在自然界中,約占地殼質(zhì)量的12%左右,其存在形式有結(jié)晶態(tài)和無定形態(tài)兩種(石英、方解石),自古陶瓷就開始使用。瑪瑙只是二氧化硅的一種結(jié)晶體,這也不是制造汝瓷的主要特征和秘密,只是為提高汝窯的身價,增加神秘感而已。

    柴窯和汝窯是傳承關(guān)系毋庸置疑,汝窯是由柴窯發(fā)展而來。從鄭州窯址發(fā)現(xiàn)的陶瓷標本來看,根本的區(qū)別是柴窯釉色透明,釉面玻璃質(zhì)感強,比較滋潤細膩,有蟬翼開片。釉色比較單一,以天青色為主,發(fā)色有點灰暗(圖5)。造型以葵口、荷葉口模制為主,胎比較薄,厚薄均勻,有刻花(半刀泥)、劃花等裝飾手法。胎質(zhì)為硬胎,呈現(xiàn)灰白色(有發(fā)黃現(xiàn)象),斷面整齊手感光滑滋潤,燒制溫度要相對高些,敲擊聲音清脆(圖6)。墊沙或墊黃土燒制,足部、圈部不是很規(guī)整,相對粗糙,也有墊餅、墊支圈燒制(圖7)。而汝窯釉色種類更為豐富,有天青、豆青、乳濁不透明,胎質(zhì)要比柴窯厚重,其胎質(zhì)較為疏松,呈現(xiàn)香灰色,斷裂面粗糙。燒制溫度低一些,屬于“軟胎硬質(zhì)瓷”,敲擊聲音比較悶。支釘燒制是其一大創(chuàng)舉,這才是柴窯和汝窯的根本區(qū)別。

    又,2006年鄭州市文物考古研究院對新密市牛店鎮(zhèn)柴窯村月臺瓷窯遺址進行調(diào)查、勘探、及試掘,發(fā)現(xiàn)有五代向宋的汝窯、鈞窯過渡的瓷窯遺存。發(fā)現(xiàn)窯址十余處,多為馬蹄形饅頭窯。試掘窯址兩個,一個為方形窯,一個為長條形窯。出土的標本多為青瓷、白瓷為主。在T3探方青瓷堆積層上部沖淤積層中發(fā)現(xiàn)一枚宋·元祐通寶(1087—1094)銅錢[8]。報告中根據(jù)2007年7月發(fā)掘T1北壁為例,根據(jù)土色將文化層分為;地表層、淺灰層、黃褐層、灰土層、淺灰層五個文化層。從文化層的堆積情況分析,除一部分為唐代的瓷片外,大多為五代至宋代的瓷片堆積,里面也包含汝瓷、鈞瓷標本(圖 8)。新密月臺窯址是五代瓷窯向汝窯、鈞窯過渡的遺存。這里具有制瓷燒窯的自然資源條件和地理環(huán)境,是中原的主要陶瓷生產(chǎn)地,還有許多唐宋窯址發(fā)現(xiàn),如密縣西關(guān)窯址、密縣窯溝窯址等[9]。馮先銘先生根據(jù)考察新密窯址所獲標本分析,提出新密西關(guān)窯比周邊窯址要早的觀點[10]。那么所有這些都為我們研究柴窯文化發(fā)展提供了文化史料和實物依據(jù)。這也符合中原陶瓷發(fā)展御窯(鄭州窯)—柴窯—汝窯—鈞窯的演變軌跡。

    至于柴窯在耀州窯的觀點,從地理位置和治域范圍,以及后周柴榮在位5年(954—959)的時間判斷,柴窯不可能在耀州,更不可能為貢瓷或官瓷。不能只拿“柴窯器出北地”來論事,隨著時代變遷,地理、地域和名稱也發(fā)生變化,后人記述,撰述都可能出現(xiàn)誤差。我們要身處當時的自然和社會環(huán)境中,以科學的,嚴謹?shù)膽B(tài)度來分析,當時的經(jīng)濟條件和政治因素不可能影響到耀州窯。柴窯也只是在中國陶瓷史上曇花一現(xiàn),隨著燒制地點的遷移,逐漸被汝窯、鈞窯所取代。但是鄭州地域有青瓷燒制是現(xiàn)實存在地,是毋庸置疑的。

    [1]河南省文物研究所.寶豐清涼寺汝窯址的調(diào)查與試掘.文物[J].1989(11);河南省文物考古研究所.寶豐清涼寺汝窯址第二、三次發(fā)掘簡報[J].華夏考古,1992(3).

    [2]河南省文物考古研究所,汝州市汝瓷博物館.河南汝州市區(qū)古代遺址發(fā)掘簡報[J].華夏考古,2000(3).

    [3](清)程村居士.柴窯考證[M].宣統(tǒng)三年(1911年)版;趙自強.柴窯與湖田窯[M].廣西美術(shù)出版社,2004;[日]對中如云.至寶·千年之旅——發(fā)現(xiàn)絕跡千年的柴窯[M].臺海出版社,2007;南辛.南辛賞柴[M].百花文藝出版社,2010;苗文興.柴瓷[M].中州古籍出版社,2010;田培杰.鄭州柴窯[M].河南人民出版社,2011.

    [4]謝明良.耀州窯遺址五代青瓷的年代問題——從所謂“柴窯”談起[J].故宮學術(shù)季刊,1998(2):70-71.

    [5]禚振西.柴窯探微[J].收藏家,2001(8).

    [6]顧萬發(fā).柴窯“出北地”問題論辯[J].中原文物,2014(4).

    [7]河南省文物考古研究所.鄭州商城:1953—1985年考古發(fā)掘報告(上、中、下)[M].文物出版社,2001.

    [8]鄭州文物考古研究院.月臺瓷窯遺址.申報河南省重點文物保護單位材料,2007.

    [9]河南省文化局文物工作隊.河南省密縣唐宋窯址調(diào)查簡報[J].文物,1964(2).

    [10]馮先銘.河南密縣唐宋古窯址調(diào)查[J].文物,1964(3).

    K878.5

    A

    孫曉崗(1965-),鄭州大學美術(shù)學院博士,副教授,碩士生導師。

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