發(fā)現(xiàn)《清明上河圖》

發(fā)現(xiàn)《清明上河圖》真跡

1945年8月12日，就在日本宣布無條件投降的前三天，末代皇帝愛新覺羅·溥儀一行人從長(zhǎng)春逃至通化大栗子溝，準(zhǔn)備乘一架小型軍用飛機(jī)企圖秘密逃往日本，被我人民解放軍和蘇軍截獲。溥儀隨身攜帶的一批珠寶玉翠、書法名畫也一同被軍隊(duì)收繳，歸東北銀行代為保管，后被新中國(guó)第一個(gè)博物館—東北博物館也就是今天的遼寧省博物館接收。

1951年初，年僅37歲的楊仁愷和研究室的同仁們接受了清點(diǎn)這批文物的任務(wù)。這一天，負(fù)責(zé)對(duì)從各方收繳來的大量字畫進(jìn)行整理、鑒定的楊仁愷像往常一樣來到寒冷昏暗、條件艱苦的東北博物館臨時(shí)庫(kù)房。在這些已經(jīng)被其他工作人員認(rèn)定為贗品的書畫作品中，楊仁愷無意間看到了一卷題簽上寫著《清明上河圖》五個(gè)字的殘破畫卷，他順手便拿了起來。

這時(shí)，楊仁愷對(duì)這一畫卷并沒有在意。因?yàn)闅v來以張擇端之名流傳的《清明上河圖》繁多，楊仁愷親自過目的就有10余件之多。最終結(jié)果都是明清蘇州作坊所繪制的仿摹本。張擇端繪制的《清明上河圖》真跡自北宋以后就神秘地失傳了，幾百年來，人們對(duì)它的真實(shí)面貌始終一無所知。

隨著這幅畫卷一點(diǎn)一點(diǎn)地展開，這時(shí)，楊仁愷已經(jīng)按捺不住自己內(nèi)心的激動(dòng)之情，他被眼前這卷古畫所震撼。這是一幅長(zhǎng)卷的絹畫，畫面呈古色古香的淡褐色，行家一望便知它的年代已十分久遠(yuǎn)。這幅長(zhǎng)卷氣勢(shì)恢弘，人物、景物栩栩如生。特別是畫中描繪手法，無不體現(xiàn)著獨(dú)特的北宋繪畫特征，與自己先前所見的所有仿摹品有著天壤之別。

雖然，這個(gè)畫卷上沒有作者的簽名和畫的題目。然而，令人不可思議的是畫卷上歷代名人的題跋非常豐富、詳實(shí)，歷代的收藏印章更是琳瑯滿目、紛繁復(fù)雜。難道數(shù)百年來始終埋沒在傳聞中的稀世珍品—北宋畫家張擇端的《清明上河圖》真跡，會(huì)在這個(gè)偶然的時(shí)間、偶然的地點(diǎn)被自己意外地發(fā)現(xiàn)？

解讀著古代收藏者們的題跋所透露出的信息，結(jié)合此畫的時(shí)代風(fēng)格，激動(dòng)的楊仁愷斷定這殘破的畫卷應(yīng)該就是800多年來在傳說中隱現(xiàn)的北宋張擇端真跡—《清明上河圖》。其后，楊仁愷把畫卷照片發(fā)表在東北博物館編印的《國(guó)寶沉浮錄》上，引起國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者的高度關(guān)注。

不久，時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸將這幅畫卷調(diào)往北京，后經(jīng)專家學(xué)者進(jìn)一步考證、鑒定，確認(rèn)這幅長(zhǎng)卷就是千百年來聞名遐邇的—《清明上河圖》真跡。

頗具傳奇色彩的故事

開封的大相國(guó)寺始建于南北朝，到了北宋太宗年間，發(fā)展到鼎盛時(shí)期，成為全國(guó)最大的佛教寺院。北宋宣和年間，在雕梁畫棟，巍峨壯闊的相國(guó)寺中聚集了不少以繪畫謀生的民間畫師。其中，有一位來自山東諸城、善畫風(fēng)俗畫的年輕畫師，他叫張擇端。游學(xué)汴京的張擇端被屋宇林立，繁花似錦的東京城所打動(dòng)，他抑制不住內(nèi)心的興奮和激動(dòng)，立志要繪制一幅長(zhǎng)卷為東京寫真。

張擇端夜晚給寺院修補(bǔ)佛教壁畫，白天則在寺里香積廚的簡(jiǎn)陋倉(cāng)房里潛心作畫。一天，宋徽宗聲勢(shì)浩蕩地駕臨相國(guó)寺降香。在香積廚簡(jiǎn)陋倉(cāng)房的畫案前，宋徽宗召見了正在潛心作畫的年輕人張擇端。交談之中，兩人十分投機(jī)，相見恨晚。作為丹青高手的宋徽宗認(rèn)為，眼前這位才華橫溢的年輕人是大宋不可多得的繪畫奇才。所以，他立即下旨將張擇端召入皇家翰林圖畫院。

從此，張擇端廢寢忘食，潛心繪制長(zhǎng)卷。經(jīng)過數(shù)載寒窗，張擇端終于創(chuàng)作完成了這幅長(zhǎng)卷。當(dāng)擺放在宋徽宗御案上的這幅長(zhǎng)卷被張擇端慢慢地展開時(shí)，一下子便把宋徽宗的目光吸引住了。畫卷中繁花似錦、欣欣向榮的東京活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在他的面前。

這幅長(zhǎng)達(dá)5米多的畫卷，以全景式的構(gòu)圖，細(xì)膩的筆法，真實(shí)地記錄了宋徽宗宣和年間，也就是公元1119年到1125年間汴梁繁華熱鬧的景象，清明時(shí)節(jié)市井百態(tài)，躍然紙上。被畫卷中夢(mèng)幻般的繁華祥瑞之氣所迷醉的宋徽宗稱這幅長(zhǎng)卷為“神品”。

大喜過望的宋徽宗用“瘦金體”親筆在畫上題寫“清明上河圖”五個(gè)字，還專門蓋上了他這枚特制的雙龍小印。從此，將這幅長(zhǎng)卷視為珍寶，收入皇宮內(nèi)府秘藏，宋徽宗也就成為傳世杰作《清明上河圖》的第一位收藏人。

從這以后，《清明上河圖》一直就是后世帝王權(quán)貴、文人墨客把玩欣賞、巧取豪奪的目標(biāo)。在800多年里，它輾轉(zhuǎn)飄零，歷盡劫難，演繹出許多頗具傳奇色彩的故事……

公元1126年，金兵大舉進(jìn)犯中原，汴梁陷落，古都變成一片廢墟。第二年，金兵擄走徽、欽二帝，搶掠無數(shù)珍藏北返，《清明上河圖》便在兵荒馬亂中被盜出宮，流散民間，不知去向。直到北宋亡國(guó)六十年之后，這幅長(zhǎng)卷開始在民間神秘地輾轉(zhuǎn)、出現(xiàn)。

到了明代，《清明上河圖》真本又傳奇般地多次易主。從詩(shī)人李東陽(yáng)到官員陸完，又到權(quán)傾朝野的宰相嚴(yán)嵩父子手中。后來，嚴(yán)嵩被彈劾，其家產(chǎn)充公，畫卷再度收入明朝皇宮。

但是，明萬歷年間，這卷畫又神秘地失蹤了。同時(shí)，在宮中卻傳出這樣一個(gè)離奇的故事，當(dāng)時(shí)有一個(gè)小太監(jiān)認(rèn)為《清明上河圖》太珍貴了，就想偷出來。不想倉(cāng)庫(kù)保管的負(fù)責(zé)人過來了，非常害怕的小太監(jiān)就把這卷畫偷偷藏到御溝里。之后連著下了三天的大雨，把這張圖給毀了，拿出來全是片湯了。

事出有因，查無實(shí)據(jù)，名畫失蹤便不了了之。后來，人們才知《清明上河圖》落入權(quán)勢(shì)顯赫的太監(jiān)、東廠首領(lǐng)馮保之手。因?yàn)轳T保也忍不住在畫卷后加了題跋，把他得到這幅名畫的時(shí)間記錄得清清楚楚。名畫“毀尸滅跡”的傳說不過是他掩人耳目，已避別人追查罷了。

馮保以后200余年中，此畫便下落不明了。而社會(huì)上偽本《清明上河圖》卻廣為流行。

清乾隆年間，極為喜愛書畫的乾隆皇帝曾命內(nèi)宮搜尋《清明上河圖》真本，雖然找出了一些藏本，但乾隆看過后皆不滿意，便認(rèn)為真本“上河圖”已失傳。于是，乾隆命清宮畫院的五位畫家，在1736年合力重作一幅?？梢哉f是按照各朝的仿本集各家所長(zhǎng)之作品。這就是近代知名的《清院本清明上河圖》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

或許正由于乾隆如此大規(guī)模的重作，世人都以為張擇端的真本已從人間消失了。不想到了乾隆晚期，《清明上河圖》又神秘地重現(xiàn)江湖，后輾轉(zhuǎn)落入當(dāng)時(shí)湖廣總督畢沅之手。畢家被抄后，《清明上河圖》再入宮中，并收在紫禁城的迎春閣內(nèi)。

1911年以后，《清明上河圖》與其他書畫精品一起，被遜帝溥儀以賞其弟溥杰為名盜出宮。1932年，溥儀在侵華日軍的操縱下，就任偽滿洲國(guó)皇帝。其中，四個(gè)不同版本的《清明上河圖》陪伴著溥儀在長(zhǎng)春偽皇宮東院圖書樓度過了長(zhǎng)達(dá)13年零4個(gè)月的歲月……

《清明上河圖》究竟畫了些什么內(nèi)容？為什么千百年來它的魅力一直不衰？

不解之謎

對(duì)于張擇端的身世，史書上沒有任何記載。

金代張著在收藏《清明上河圖》時(shí)，留下首篇跋文：“翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書，游學(xué)于京師。后習(xí)繪事，本工其界畫。尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數(shù)也?！苯鹑藦堉攘葦?shù)語(yǔ)的題跋是關(guān)于畫家張擇端身世最早的記載，也是唯一的記載。據(jù)此題跋，專家學(xué)者認(rèn)為張擇端是北宋人的觀點(diǎn)最具說服力。

張擇端不僅給后人留下了堪稱稀世神品的《清明上河圖》，同時(shí)也留下了關(guān)于他自己的眾說紛紜的不解之謎……

選自《人力資源報(bào)》2015.04.04endprint