1925年12月6日血花劇社赴潮州演出

賈曉明

1925年12月6日，隨東征軍到達(dá)潮州的黃埔軍校血花劇社，為答謝潮州各界對東征軍的熱烈歡迎，在祝捷大會(huì)上演出《還我自由》白話劇。演出獲得巨大成功，受到潮州各界的熱烈歡迎。

1925年1月18日成立的黃埔軍校血花劇社是以校內(nèi)共產(chǎn)黨員、共青團(tuán)員和左派學(xué)生為核心的中國青年軍人聯(lián)合會(huì)下屬的一個(gè)軍人業(yè)余文藝團(tuán)體。

黃埔軍校自創(chuàng)建以來，就非常重視宣傳工作，校園文藝活動(dòng)相當(dāng)活躍。在軍校政治部的推動(dòng)下，一些師生將當(dāng)時(shí)我國城市社會(huì)中流行的通俗新話劇引入校園，常以話劇演出的方式來活躍軍校的文娛生活，宣傳革命思想。據(jù)1924 年廣州《民國日報(bào)》報(bào)道：9月30日，“是晚軍官學(xué)校開演白黃埔話劇，七時(shí)開演，到看者五六百人”。這表明，在血花劇社正式建社之前，軍校的演劇活動(dòng)已經(jīng)存在。

關(guān)于血花劇社名稱的來歷，一般認(rèn)為，是根據(jù)“先烈之血，主義之花”這句話而來。據(jù)黃埔4期生陳遠(yuǎn)湘回憶，他聽血花劇社骨干、黃埔2期生余灑度介紹說，血花劇社是第2期愛好音樂戲劇的同學(xué)，響應(yīng)周恩來主任的倡議，在廖仲愷黨代表的支持下創(chuàng)立的。廖仲愷為劇社親筆書寫“先烈之血，主義之花”錦旗一面。黃埔4期生文強(qiáng)回憶血花劇社時(shí)也認(rèn)為：“據(jù)有些留蘇歸來的文藝工作者說，舞臺上懸掛的紅布橫幅標(biāo)語和紅布對聯(lián)都是蘇聯(lián)式的布置，以紅色代表革命，革命是以熱血和頭顱換取來的?！锩?，主義之花，八個(gè)字的對聯(lián)，將血花劇社的命名解釋得清清楚楚?！钡S著當(dāng)時(shí)軍校內(nèi)青年軍人聯(lián)合會(huì)和孫文主義學(xué)會(huì)分歧的加劇，對“革命之血、主義之花”這副對聯(lián)的含義解釋上也出現(xiàn)了分歧。青年軍人聯(lián)合會(huì)的解釋為花是新三民主義之花，是由新三民主義的血灌溉出來的，又認(rèn)為“中國革命是世界革命的一部分”，革命之花就離不開馬克思列寧主義的灌溉;而孫文主義學(xué)會(huì)中的一些人則解釋“花”為孫文主義之花，而將“血”解釋為“赤”或“赤化”。還有人認(rèn)為，劇社名“血花”兩個(gè)字，取自于黃埔軍校校歌“以血灑花，以校為家，臥薪嘗膽，努力建設(shè)中華”。

伴隨著軍校中戲劇活動(dòng)的開展，建立演出性的劇社便提到日程上來。劇社成立事宜首先得到了校長蔣介石的大力支持。劇團(tuán)成員楊大容曾撰文回憶：“蔣校長對于新劇一道，甚為贊成且極力提倡，故年前曾責(zé)成政治部組織血花劇社?！绷頁?jù)文強(qiáng)回憶，劇團(tuán)成立后，每當(dāng)逢年過節(jié)，蔣介石都要召集劇團(tuán)成員到他家里聚餐，“關(guān)系比一般同學(xué)親切”。

時(shí)任軍校政治部主任的周恩來對血花劇社的成立可謂功不可沒。周恩來早年在南開大學(xué)時(shí)，就喜愛話劇，常扮演一些角色，還當(dāng)過導(dǎo)演。1915年南開學(xué)校 11 周年時(shí)，他參加演出 《一元錢》，獲得很大成功。1924 年10月，周恩來負(fù)責(zé)政治部的工作后，由于其本身是白話新劇的提倡者，看到革命藝術(shù)的宣傳作用，遂推動(dòng)學(xué)生組織劇社。周恩來“對劇社極為關(guān)懷，也很內(nèi)行，經(jīng)常親臨指導(dǎo)我們自編自導(dǎo)自演革命戲劇”。當(dāng)時(shí)，劇社的很多事情還要向政治教官蕭楚女、惲代英請教，蕭、惲二人“實(shí)際上是劇社的總顧問”。

血花劇社隸屬于黃埔軍校政治部，社長由校長蔣介石擔(dān)任，實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)是政治部主任周恩來，日常事務(wù)工作由劇社總務(wù)主任、共產(chǎn)黨員李之龍（黃埔1期）負(fù)責(zé)。蔣先云（黃埔1期）、王一飛（黃埔2期）是劇社的主要干部，共產(chǎn)黨員楊其綱（黃埔1期），為血花劇社秘書。劇社社員多是共產(chǎn)黨員、青年團(tuán)員和先進(jìn)青年，其宗旨是“將革命的藝術(shù)來改造社會(huì)”，用革命藝術(shù)來實(shí)現(xiàn)孫中山的“喚起民眾”。提倡“藝術(shù)可以改造社會(huì)，藝術(shù)可以美化人生”。當(dāng)時(shí)有報(bào)道指出：“各演員純屬優(yōu)良分子，均系本校1、2、3、4期學(xué)生擔(dān)任演劇，并于黃埔及廣州等處設(shè)立兩組，黃埔組為現(xiàn)在在校之學(xué)生擔(dān)任工作，廣州組為已畢業(yè)之學(xué)生擔(dān)任工作，共圖發(fā)展，分途工作，曾亦表演數(shù)次，成績甚佳?！?/p>

血花劇社成立初期，演出活動(dòng)初以校內(nèi)為主，每逢革命紀(jì)念日，或?qū)W校中舉行大規(guī)模文娛晚會(huì)，都會(huì)在校本部大禮堂或者在操場露天舉行演出。如在黃埔3期生離校歡送大會(huì)上，當(dāng)時(shí)血花劇社負(fù)責(zé)人之一的余灑度聯(lián)合吳樹勛、鄭俊生、盧一瓏等人出場演5個(gè)大節(jié)目，且與演出相關(guān)的布景、服裝、道具等均由劇團(tuán)自行安排、布置。后來，劇社經(jīng)常為工人運(yùn)動(dòng)和革命戰(zhàn)爭演劇助興、演劇籌款，慰勞罷工工友和革命部隊(duì)，于是，市內(nèi)南關(guān)戲院或東校場和省議會(huì)的空地都成了劇社的臨時(shí)演出場所。

血花劇社以宣傳革命為主要工作，以青年軍人的高尚革命理想和娛樂性的演技為依托，其表演充滿救國激情。演出的劇目主要有《血淚湖》《黃花崗》《還我自由》《鴉片戰(zhàn)爭》《革命軍來了》《馬上回來》《聯(lián)合戰(zhàn)線》《沙基血》等，劇情和表演大多樸實(shí)、真摯、感人。劇社經(jīng)常將革命斗爭的生動(dòng)題材（基本上由左派文藝家提供），如帝國主義怎樣侵略中國、軍閥怎樣摧殘百姓和資本家怎樣壓迫窮人等編成活報(bào)劇演出。劇社的日常事務(wù)由李之龍負(fù)責(zé)。李之龍?zhí)焐褪且粋€(gè)搞文藝的材料，早在少年時(shí)期他就熱愛戲劇事業(yè)。在黃埔軍校期間，他常對其他演員說：“槍炮只能攻城，藝術(shù)可以攻心，搞戲劇工作就是革命?！眲∩缪莩龅暮芏鄤∧慷际抢钪堊跃?、自導(dǎo)、自演的。由于文化水平較高，其他劇社成員也參與編寫劇本，嚴(yán)格實(shí)行按照劇本念詞，每次上演劇目前要經(jīng)過多次排練，方才開場。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)軍校沒有女生，女角由男社員扮演。據(jù)說，李之龍、曾擴(kuò)情（黃埔1期）常常在戲劇中裝扮女性。而扮演女性最為成功的，要數(shù)陳賡（黃埔1期）。一次，血花劇社排練諷刺劇《皇帝夢》，陳賡飾演袁世凱的五姨太。當(dāng)五姨太出現(xiàn)在舞臺上時(shí)，陳賡臉施粉黛，頭上插花，雙手捧著袁世凱的皇冠，邁著“金蓮碎步”走來轉(zhuǎn)去，還時(shí)不時(shí)向臺下擠眉弄眼，觀眾被逗得大笑不止。

在舞臺上演出時(shí)最愛忘詞兒的，當(dāng)屬胡宗南。胡宗南參加血花劇社后，很想演主角，但由于自身受形象限制，總是被分配演反面人物，而且特別容易忘臺詞或者忘記動(dòng)作。一次，胡宗南扮演一個(gè)北洋軍官，一出場，就把臺詞兒給忘了，站在臺上不知如何是好。正在臺上的李之龍急中生智，抬手給了他“一槍”。胡宗南心領(lǐng)神會(huì)，順勢“啊”地一聲慘叫，馬上倒下“死了”。

劇團(tuán)演員舞臺表演頗具感染力，其效果絲毫不遜色于專業(yè)演員。一次，臺上正上演地主虐打長工的劇情。正在臺下觀看的地主家庭出身的賀衷寒突然沖上臺來，讓演員無法表演下去。賀衷寒上臺后還對觀眾解釋說：這個(gè)情節(jié)是在丑化他父母的形象，其實(shí)他們家對長工很好，沒有這么虐待過長工。最后賀衷寒被觀眾轟下臺去，表演繼續(xù)進(jìn)行。

隨著劇社演出活動(dòng)的擴(kuò)展，血花劇社越來越受到社會(huì)的歡迎。兩次東征期間，劇社隨軍擔(dān)任宣傳工作。周恩來專門指示政治部經(jīng)濟(jì)上支持血花劇社。劇社根據(jù)東征中的素材，編導(dǎo)了打倒軍閥的各種話劇，將軍閥割地自據(jù)、欺壓百姓的種種丑態(tài)盡情表演，廣泛宣傳解放民眾的革命思想。1925 年2月5日第一次東征時(shí)期，東征軍順利攻下淡水后，血花劇社入城后隨政治部沿街張貼《安民布告》、發(fā)表演說，并在廣場進(jìn)行了革命劇演出，吸引了市民蜂擁觀看，盛況空前。此舉大大安定了民心、并提高了東征軍的聲譽(yù)。

到第二次東征期間，血花劇社已成長為聞名遐邇的大劇團(tuán)。他們在“廣州、黃埔、汕頭、潮梅、東莞等處工作，頗受軍民之歡迎，對于喚起民眾，聯(lián)合軍民感情實(shí)有圓滿之結(jié)果”。他們在革命宣傳中，廣泛采用通俗易懂、群眾喜聞樂見的白話劇藝術(shù)形式，在反帝、反封建和打倒軍閥的斗爭中起到了積極的作用，把革命的火花帶到廣東各地。在血花劇社的影響下，廣州、潮梅、汕頭等地紛紛組織起自己的革命話劇團(tuán)體，推動(dòng)了廣東革命話劇運(yùn)動(dòng)高潮的到來。時(shí)人楊大榮曾寫《黃埔觀劇后》一文評論道：“近來新劇日盛，各商埠各省縣，無不極力提倡，在新劇初興之際，尚無十分精確，亦不受社會(huì)歡迎，故睹者杳杳，一般籍為營業(yè)者，是以生一異常困窘，后來有學(xué)校團(tuán)體，時(shí)而表演新劇，以做宣傳，而易風(fēng)化，久之頗得一般人士之歡心，故亦漸次發(fā)達(dá)！”

北伐前夕，隨著宣傳任務(wù)的日益加重，蔣介石決定改組劇社，組織改組籌備委員會(huì)。1926年5月18日，劇社舉行改組大會(huì)，推定蔣介石續(xù)任社長，余灑度等人為執(zhí)行委員，蔣先云等人為候補(bǔ)執(zhí)行委員，顧仲起等人為監(jiān)察委員。擴(kuò)大后的血花劇社除每月演劇一次，還準(zhǔn)備進(jìn)一步開拓電影制作。為此，軍校決定撥款每月2000元。血花劇社改組后，為適應(yīng)宣傳工作需要，公開登報(bào)向社會(huì)招收演員，并第一次招收女演員。

北伐開始后，血花劇社一部分成員隨軍出發(fā)，沿途排練，登臺聚眾表演，以喚醒民眾、推進(jìn)工人運(yùn)動(dòng)和北伐戰(zhàn)爭的順利進(jìn)行;另一部分社員則留在廣州，作為血花劇社黃埔分社繼續(xù)從事革命宣傳工作。