耄耋寫丹青 翰墨寄晚情

郝幸田

初知吳老，是在20世紀80年代，時為中共重慶市紀委干部，更多地耳聞他在位的優(yōu)秀業(yè)績。再識吳老，是在走進他的畫室。老人家中等身材，溫和面孔，為人謙遜，簡裝著身，學者氣質，精神矍鑠，生性淡泊，不慕權勢名利，一生唯書法自樂，滿頭銀發(fā)略顯歲月痕跡。

吳宗熹，1926年出生，浙江義烏人。1949年6月參加中國人民解放軍西南服務團，同年隨劉鄧大軍解放重慶，后轉業(yè)至重慶市公安局、重慶市委機關工作，從此扎根山城，為保衛(wèi)和建設新重慶作出了應有的貢獻。1990年，吳老離休后開始臨帖習字，1998年春就讀于重慶老年大學書法班，接受王明中等書法名家的授課和指導，對書法有了進一步的認識和提高，從此書藝日臻。

那時吳老學藝十分執(zhí)著，一年365天，基本都在臨池不輟，不懈追索。老年大學、新華書店、簡陋居室，三點一線的生活看似靜寂、呆板，卻令他樂此不疲。無論是20世紀八九十年代嶄露頭角，還是21世紀前后風頭正勁，吳老都始終以不老的心態(tài)和年輕的筆觸，從傳統出發(fā)，視回歸為本，以山水、古典詩詞、名人佳句入題，緣文寄情，托物言志，把對人生的體驗和生活的感悟淋漓盡致、揮灑自如地傾情于他終生割舍不下的線條和色彩中。步入吳老的書畫世界，恬淡、清爽的書畫藝境讓我頓入清涼美妙之境。由于與吳老是忘年之交，因此我總能分享他鐘情書法，成果不斷的喜悅與幸福。

吳老的作品分為臨摹和創(chuàng)作兩部分，從中可清楚看出他習書的步驟和脈絡。他研習書法多年，楷、行、草、隸皆擅。其臨寫的《蜀山圖歌》和《赤壁賦》，通篇分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，筆致細膩典雅，墨色清淳濃潤、行氣貫通，結體嚴密，縱逸中自欹側、激越中有徐緩，筆畫點劃多變、跌宕多致，整體雍容平和大氣，不僅形似，而且神似。他對趙孟頫和文徵明的筆法、結體、章法、墨色等的理解尤為深入，下的功夫是比較到位的。古代名家的書法經典具有很高的藝術格調，能夠深入其中而臨池不輟者，加上他善于獨立思考，久而久之，自然會不同程度地領會和掌握古人書法的精義。

吳老的工寫山水，讓人觀之而后心境頓寧，妙意無盡。他的畫觀形入境，堪稱形神兼?zhèn)洌髌吩谇逡輾忸H足的同時又不失大氣。而這樣達意的作品恰恰離不開他聰慧的心智和深厚的藝術素養(yǎng)。

學習書法的根本目的在于最終從古人的影子里走出來，創(chuàng)造出屬于自己的藝術風格。在修身養(yǎng)性的同時，也給其他欣賞者帶來審美享受。從吳老的作品可以看出，他在古人法度的管領和約束下，并沒有完全喪失自我，他的筆下時時會有自我表現的情感沖動，盡管還未能形成十分鮮明的藝術風格，但個人審美意識的跡象已經露出端倪。

長期以來，吳老始終致力于中國傳統書法藝術的探究。經過多年的苦練和研習，初步形成了自己的風格。他的書風取法古代大家，其楷書作品極具柳、歐體形神，如作品《朱熹詩》和“經霜古柏參天碧 傲雪寒梅滿地香”用筆橫輕豎重，筆力勁峭、結體嚴整，內藏筋骨、穩(wěn)重厚健，形態(tài)端莊，刻厲而不板滯、緊密剛勁而不局促，于平正中見險絕、規(guī)矩中見飄逸，剛中有柔、富有彈性，更增加了氣勢宏大、圓潤渾厚的美感。

他的書法小楷取法“二王”，點畫應規(guī)入矩而不拘執(zhí)，輕松自然的書寫中流露出濃郁的書卷之氣。行草書既有“二王”的流美簡約，亦有顏真卿的樸拙寬博，還有趙孟頫的圓潤健朗，特別是他在有意無意間寫出了一種自己的新感覺，似王像顏如趙而又略有不同。這種感覺恰恰是許多人苦苦尋覓而不可易得的，古法的信守與個人情趣的張揚得到了較好的結合。

他的小字行書作品頗具歐趙書風，布局如行云流水，恢宏壯闊，大處可見蒼勁，小處不失靈動；質樸中見瀟灑、細膩中顯豪放，功力深厚精到、意境高雅別致，這種功底在高齡書家身上實屬少見，難能可貴。

他的三幅經典行草作品“風暖鳥聲碎 日高花影重”“花爭秋后美 人敬老來紅”“右軍書法晚乃善 廋信文章老更成”功底深厚、筆法流暢，活潑自然、富有變化，流美于外、格調雅逸，觀之令人賞心悅目、心曠神怡。

他的隸書結體嚴謹、工整精巧，筆致秀麗、俊爽流暢。主從之筆清晰可辨，曲折自然，疏容適中；撇、捺等點畫向上微挑，輕重頓挫富有變化；通篇具有剛柔并濟，不激不厲的因形布勢藝術效果。

吳老身處紅塵都市，卻超然物外，如閑云野鶴，取道于茶，問道于書。德如茶之醇香甘美、行如書之汪洋恣肆，平淡之中有非凡真情。我對吳老的敬仰，不光在于他的學識豐富、書藝精絕，更在于他的人格魅力。吳老以坦誠正直立世，人品、書品俱佳。他在給別人寫字時非常認真，從不馬虎，每字哪怕是錯了一筆，他當即廢棄從頭再寫，直到滿意為止。對求字者，他總是把自己的勞累放在一邊，盡量滿足求字者的要求，從不談報酬。他能于煩囂塵世中覓得一方清涼境地，學書不誤、畫技不怠，人際關系和諧，家庭美滿和睦，其人品由此可見一斑。他對待藝術的認真態(tài)度及虛懷若谷的寬廣胸襟，時時讓我心有所感。

吳老的書法亦有可圈可點之處。盡管他學習書法主要是自己摸索，但從他諸多作品來看，已然具備相當實力。學習書法，若有名師指點，固然再好不過，但無師自通的情況也往往有之?！皫煾殿I進門，修行在個人”，好的悟性也需要勤奮的支撐。而吳老在進入暮年后，仍然一如既往地不斷探索書法的真諦，值得我輩學習。

成功來自辛勤耕耘，碩果終是汗水結晶。吳老的書法作品因表現突出，雅俗共賞，相繼得到一些書法名家的贊許和認可。其書畫作品時而在不同規(guī)模的書畫作品展覽中展出，且獲優(yōu)秀獎；作品也曾被編入《重慶老年書畫作品集》中。同時他還被吸收為重慶市書法家協會會員。在榮譽和成績面前，吳老卻從不張揚自滿，依然孜孜不倦、筆耕不止。

“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。”在吳老90華誕之際，我以拙文推出他的從藝簡歷，不僅是對老人家書法藝術創(chuàng)作歷程的一次展示、回顧、總結和弘揚，同時也是對其不老人生藝海探尋的無窮魅力的見證。

（責任編輯：江 山）