淺析動(dòng)畫(huà)角色表情設(shè)計(jì)中夸張手法的運(yùn)用

文藝++喻放

【摘 要】動(dòng)畫(huà)角色表情是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片必不可少的部分，但不同國(guó)家對(duì)角色表情設(shè)計(jì)有著不同風(fēng)格、不同程度的夸張。歐美動(dòng)畫(huà)的夸張尤為突出；日本動(dòng)畫(huà)相對(duì)歐美動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)更寫(xiě)實(shí)，但著重夸張角色的眼睛；中國(guó)動(dòng)畫(huà)較寫(xiě)實(shí)，但也在慢慢向歐美日韓學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)角色；表情設(shè)計(jì)；夸張

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0096-01

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片中最吸引觀眾的是劇情、角色和場(chǎng)景。對(duì)于角色而言，豐富的面部表情無(wú)疑是它表達(dá)情緒的靈魂所在。表情動(dòng)作是一種非文字又非語(yǔ)言的交流方式，是情緒的一種傳遞，也是角色性格特征的一種體現(xiàn)，沒(méi)有豐富的角色表情動(dòng)作的動(dòng)畫(huà)片不是一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片。特別是某些用動(dòng)作和聲音表達(dá)不出來(lái)的人物內(nèi)心情感，用角色的一個(gè)表情就可以淋漓盡致地體現(xiàn)。在喜劇動(dòng)畫(huà)片中，角色表情表演顯得格外重要，幽默詼諧的表情會(huì)給影片帶來(lái)很多看點(diǎn)，渲染氣氛，帶動(dòng)觀眾的情緒。動(dòng)畫(huà)角色的面部表情不僅僅是真實(shí)人物的再現(xiàn)，更是對(duì)真實(shí)人物表情動(dòng)作的提煉與升華后的夸張?？鋸埖拿娌勘砬槭撬囆g(shù)家們賦予其動(dòng)畫(huà)作品幽默元素的方式與技巧，不同風(fēng)格類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)影片有著不同的角色表情設(shè)計(jì)?？鋸埵址ǖ倪\(yùn)用對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的表情設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用，并且夸張無(wú)處不在。

不同國(guó)家的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格不同，對(duì)表情的夸張程度也不同。歐美動(dòng)畫(huà)的夸張是很突出的，因?yàn)樗麄儼言溨C幽默的表情夸張得非常到位，而且很少有重復(fù)的地方，時(shí)不時(shí)都能給觀眾驚喜。歐美動(dòng)畫(huà)師設(shè)計(jì)角色表情時(shí)并不在乎五官比例的變化，也不在乎臉部的形變是否符合客觀存在。經(jīng)典之作《貓和老鼠》中尤為明顯，湯姆貓常以大眼睛，挑著眉毛，咧著大嘴的形象出現(xiàn)，顯得滑稽又可愛(ài)。

日本動(dòng)畫(huà)相對(duì)于歐美來(lái)說(shuō)整體表情較為寫(xiě)實(shí)，但喜歡著重對(duì)角色的眼睛進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師認(rèn)為眼睛是心靈的窗戶，也是面部表情最豐富的部位，日本動(dòng)畫(huà)中女性角色幾乎全都有著一雙水亮水亮的大眼睛，大小甚至可以占到整個(gè)面部的三分之一，比較接近嬰兒的五官比例。尤其是在以校園青春題材為主的日本動(dòng)畫(huà)片中，女主角做出驚訝或委屈的表情時(shí)，動(dòng)畫(huà)師會(huì)夸張地設(shè)計(jì)一雙晶瑩的大眼睛注視著對(duì)方，給人的感覺(jué)很有靈氣也很可愛(ài)。比如卡通《蠟筆小新》，提到主角小新第一個(gè)會(huì)想到的就是像毛毛蟲(chóng)的眉毛和他的眉毛舞，小新笑起來(lái)的時(shí)候大大的圓眼睛會(huì)瞇成一條線，傷心的時(shí)候眼睛會(huì)變成波浪形，無(wú)語(yǔ)的時(shí)候眼睛半睜著看別人，每一種表情都有其獨(dú)特的特點(diǎn)。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)的夸張是很保守的，上個(gè)世紀(jì)五六十年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，角色的喜怒哀樂(lè)就只是通過(guò)把較寫(xiě)實(shí)的五官稍加修改來(lái)表現(xiàn)，動(dòng)作的比例和幅度都力求真實(shí)。比如《豬八戒吃西瓜》、《葫蘆兄弟》等，大都是通過(guò)角色五官線條的加粗或轉(zhuǎn)折來(lái)體現(xiàn)夸張。但進(jìn)入新世紀(jì)以后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的角色表情也吸收了很多歐美日動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)，動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格不再那樣拘謹(jǐn)。最近比較受歡迎的《熊出沒(méi)》中，光頭強(qiáng)在面部造型上五官偏大。偏大的五官制作起夸張表情來(lái)相對(duì)容易，動(dòng)作幅度也相對(duì)會(huì)大一些。尤其是嘴巴和眼睛，笑起來(lái)嘴巴會(huì)擴(kuò)展到占整個(gè)面部的二分之一，像一個(gè)倒梯形。發(fā)怒的時(shí)候眉毛緊湊上揚(yáng)，眼睛瞪大，嘴巴微翹，這些變化把他的唯利是圖、表面詭計(jì)多端實(shí)際呆笨的個(gè)性完美地體現(xiàn)出來(lái)了。最近正在熱映的《大圣歸來(lái)》和《捉妖記》讓人眼前一亮，這兩部影片在角色表情方面相對(duì)以前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)有了很大的突破，大膽地學(xué)習(xí)歐美日動(dòng)畫(huà)。就拿八戒這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，他驚訝的時(shí)候兩個(gè)大耳朵會(huì)豎起來(lái)，眼睛瞪大，嘴巴縮小緊閉微翹，很是憨厚；生氣的時(shí)候耳朵張開(kāi)在臉頰兩邊，眉頭緊皺，鼻子也上抬緊縮形成皺紋，嘴巴微張，上下兩排牙齒緊咬，呆笨中又不失真性情?！蹲窖洝分醒謧兂钑r(shí)的口型與歌詞的匹配度特別高，妖怪們的表情變化主要是嘴巴的變化，有時(shí)嘴巴可以大到遮住半張臉，但胡巴的小嘴巴也很有趣，開(kāi)心的時(shí)候咧開(kāi)嘴笑，不開(kāi)心的時(shí)候嘴角下垂，眼里充滿了淚花，讓人心疼。

還有一種類(lèi)型的夸張，用于掩蓋細(xì)節(jié)的不足。很多動(dòng)畫(huà)師都認(rèn)為，既然無(wú)法做到某一個(gè)角色擁有完美的五官，那么干脆讓他的一部分五官來(lái)夸張局部表情的變化。例如很多角色只有一只眼睛，像大眼仔，他的一只眼睛的面積占了大半個(gè)身體的面積，他的表情大都通過(guò)眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)和嘴巴的變化來(lái)表現(xiàn)。同樣，既然可以“減少”，“增多”也是常用的手法之一，有些角色有三只眼睛，兩張面孔?？傊?，避免寫(xiě)實(shí)的表情特征，也是夸張手法的另一種體現(xiàn)。

通過(guò)對(duì)角色表情夸張手法的學(xué)習(xí)與研究，了解夸張手法在表情設(shè)計(jì)中的如影隨形，動(dòng)畫(huà)角色豐富生動(dòng)的面部表情可以愉悅觀眾心情。不同地域風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)夸張程度很不一樣，效果也各異。好的表情設(shè)計(jì)可以賦予角色新的生命，讓角色的性格特征棱角分明。

參考文獻(xiàn)：

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