電影色彩造型語言的藝術(shù)創(chuàng)造性與審美表達

李新宇

（重慶大學 美視電影學院，重慶 400044）

電影色彩造型語言的藝術(shù)創(chuàng)造性與審美表達

李新宇

（重慶大學 美視電影學院，重慶 400044）

作為視聽語言重要的組成元素，色彩自電影誕生以來就具有在銀幕上塑造現(xiàn)實生活場景的符號化屬性。通過其藝術(shù)化的表達與處理，電影色彩同時被賦予展現(xiàn)劇情背景、營造影片格調(diào)氛圍、揭示主題、展現(xiàn)人物主觀精神世界等多種功能性屬性。

電影色彩；藝術(shù)創(chuàng)造性；審美；基調(diào)

外在世界客觀刺激而形成的固定記憶與久遠生活的積淀是人們對于色彩認知意識形態(tài)產(chǎn)生的基礎。上世紀三十年底中期，《浮華世界》的誕生標志著電影開始走向繽紛色彩世界的階段。彩色在電影中的創(chuàng)造性運用給人們帶來了全新的視聽感受，并大大拓展了觀眾的視覺感官刺激，電影人緊隨其后以色彩為載體進行劇情與人物個性的表達更是對觀眾產(chǎn)生了別樣的效果。色彩既有心理傾向上的冷暖外延表達，同時還有輕重緩急﹑前進后退方向指引﹑華麗樸素氛圍營造的外延意蘊表達。色彩的差異化處理會造成不同的藝術(shù)效果，給觀眾帶來不同的視聽感受，譬如暖色系列的紅橙黃色調(diào)給人以熱情溫暖的心理暗示，冷色系列的青藍紫給人以冰冷悲觀的心理暗示。色彩不僅是民族心理審美結(jié)構(gòu)的表達，還是民族文化﹑宗教習俗﹑區(qū)域人文情懷的符號化象征與審美呈現(xiàn)。如在中國傳統(tǒng)審美習俗認知中，紅色象征喜慶吉祥，白色多寓意人的離世，黃色是尊貴的象征；而在西方，白色多隱喻純潔，是婚宴嫁娶的色彩，黃色是病態(tài)﹑死亡的象征。世人對色彩的認知呈現(xiàn)出異中有同的現(xiàn)象，例如橄欖枝與鴿子在世界范圍內(nèi)都成為和平寓意的代表，紅色象征熱情﹑流血﹑殺戮；黑色是黑暗﹑神秘﹑沉重﹑穩(wěn)重的象征......尤其可見，規(guī)范地運用色彩知識來表達人世間共有的悲歡離合情感是不受地域時空的限制的，尤其適用于電影藝術(shù)創(chuàng)作方面。彩色作為重要的造型元素加入電影以來更是大大拓展了其藝術(shù)表達的手段，通過色彩的修辭與滋潤，電影藝術(shù)的表達顯得更加青春律動與游刃有余。

一、色彩對電影氛圍基調(diào)的創(chuàng)造性表現(xiàn)

作品在藝術(shù)表達的過程中呈現(xiàn)出一種基本的﹑穩(wěn)定的情感基調(diào)謂之電影氛圍。用電影色彩來表現(xiàn)影片的情感基調(diào)主要是指利用電影色彩的基調(diào)，即電影畫面的主要色彩意蘊來表達電影的總體感情表達傾向。例如《紅高粱》（張藝謀）極力強調(diào)影片的紅色：轎子﹑肚兜﹑夕陽下的紛飛大火﹑隨風飄蕩的高粱地......投射出華夏兒女共抗外敵﹑同仇敵愾的堅韌不拔以及頑強的生命力。色彩表達了紅色與粗野強勁生命力微妙的關(guān)聯(lián)性，更重要的是帶動起觀眾對民族苦難歷史的情感和責任感，不禁讓人沉浸其中﹑難以忘記。

二、色彩對電影人物與環(huán)境的展現(xiàn)

色彩如同一面鏡子，是電影主題思想的詮釋符號。色彩的藝術(shù)化處理與人物內(nèi)心深處的精神表達﹑影片的主旨相一致?！痘幽耆A》（王家衛(wèi)）通過不同色彩的渲染和不同環(huán)境的描寫，直觀地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的憂郁痛苦和暗淡低沉的陰郁環(huán)境；《霸王別姬》（陳凱歌）中程蝶衣的披肩閃閃發(fā)亮，融合藍紅黃多種圖案色彩，顯得大氣而雍容華貴，而當脫去表演外衣回歸臺下平淡生活的程蝶衣，眼無神﹑臉無色，憂郁痛楚的神情通過色彩的差異性變化而呈現(xiàn)出巨大的反差。由此可見，影片通過色彩的渲染通透地表現(xiàn)出了人物精神面貌所呈現(xiàn)出的巨大反差。《一代宗師》（王家衛(wèi)）中，電影色彩也起到了十分重要的架構(gòu)敘事的作用，不僅表現(xiàn)了對逝去武林的尊敬緬懷，更藝術(shù)性地對影片敘事情節(jié)進行了展現(xiàn)，不同的場景通過不同的色彩進行表達，朦朧柔和的金樓場景，冷硬的雨中打斗場景﹑銀色金屬與漆黑的夜形成強烈的對比……造型方面，濃妝艷抹的風塵女子，色彩艷麗的服裝不僅符合人物造型和情緒宣泄，也符合風塵場所的格調(diào)，宮二一襲冷色藏青袍子把東方女人冷艷的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致?！渡倌昱傻钠婊闷鳌罚ɡ畎玻┍憩F(xiàn)人和老虎在殘酷自然中求生的勵志故事，歷經(jīng)艱難險阻卻充滿溫情與希望。如同精靈般的藍色調(diào)使天水合一，惟妙惟肖的唯美畫面通過大量的俯拍鏡頭得以全方位呈現(xiàn)。

三、電影色彩與敘事結(jié)構(gòu)線索的關(guān)系

多顏色復合型的色彩表達是電影給人營造視聽感知的載體。電影色彩的運用不僅僅停留在色彩心理的表現(xiàn)上，更是表達影片敘事結(jié)構(gòu)的媒介化手段，色彩具有保持影片劇情結(jié)構(gòu)形式延續(xù)性與整體性的功能屬性，其本身也是影片結(jié)構(gòu)色彩的基礎。電影色彩是影片主題思想與導演創(chuàng)作意圖的展現(xiàn)，通過色彩基調(diào)藝術(shù)化的手法和方式展現(xiàn)推動故事情節(jié)的發(fā)展演進?！洞蠹t燈籠高高掛》（張藝謀）中，火紅的燈籠高高懸掛于青磚灰瓦之間，耀眼的紅色與暗淡的灰色形成了鮮明的對比。燈籠作為一種符號不僅讓受眾從視覺上產(chǎn)生強烈的震撼，更是女性爭寵，丑陋社會畸形婚姻的符號隱喻，表現(xiàn)了讓人窒息的封建大院對人性靈魂的幽閉，與整部影片窒息﹑焦躁﹑冷寂﹑凝重的悲劇氣氛相吻合。新媒體時代背景下，電影色彩作為架構(gòu)影片重要的視覺元素，隨著技術(shù)的不斷革新其地位愈加顯得重要，利用電影色彩語言元素如何創(chuàng)造出兼具藝術(shù)性﹑思想性﹑商業(yè)性訴求的佳作，給受眾呈現(xiàn)出一場秀色可餐的視覺盛宴是電影人必須肩負的使命。

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1007-0125(2015)08-0122-01