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      淺議京劇鼓師

      2015-09-12 19:09:05孫崇祥
      戲劇之家 2015年16期
      關(guān)鍵詞:概述京劇

      孫崇祥

      【摘 要】京劇的鼓師又稱司鼓。司鼓作為京劇樂隊中的指揮,既是演奏員,又是樂隊的領(lǐng)軍人物,他以演奏單皮鼓和檀板的領(lǐng)奏方式指揮樂隊,并掌握著全劇的演出節(jié)奏,可以說,司鼓在京劇演出中具有靈魂地位。

      【關(guān)鍵詞】京??;鼓師;概述

      中圖分類號:J821 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)08-0044-01

      鼓師在中國京劇舞臺上充當(dāng)了西洋樂隊中指揮的角色。中國京劇產(chǎn)生后,板鼓的指揮作用通過中國傳統(tǒng)音樂體系被收納進來,板鼓也成為了一種集伴奏、領(lǐng)奏、調(diào)度、指揮于一身的獨特樂器。

      一名優(yōu)秀的京劇鼓師,需要具備多方面的綜合素質(zhì),才能勝任自己的工作,無愧于鼓師的稱號。在多年的工作經(jīng)驗中,我總結(jié)出一個好的京劇鼓師應(yīng)該具備“四心”,即:一顆樂者之心、兩場統(tǒng)領(lǐng)之心、三方調(diào)度之心、胸藏四海之心。

      一顆樂者之心——鼓師本身就是樂隊的一員,他要操作一件樂器(單皮鼓),必須具備扎實的基本功和熟練的演奏技巧。懷揣一顆樂者之心,“打好鼓”,這是成為一名鼓師的前提?!毒﹦¤尮摹芬粫鴮鹘y(tǒng)司鼓技法歸納為“指、邊、拋、撇、摁、劃、撤、領(lǐng)、分、抄、揚”十一法。練好打鼓的基本功,必須要有靈活的腕力和有力的指力,全靠胳臂的笨力及手的拳力是打不好鼓的。另外,還要懂得劇情的節(jié)奏程式等特點,通過擊節(jié)與拍板把握一場戲的節(jié)奏,使之快慢有序、錯落有致,起到起承轉(zhuǎn)合的作用。還要能根據(jù)劇情需要,當(dāng)揚則揚、當(dāng)柔則柔、當(dāng)剛則剛,文戲不溫、武戲不暴。著名京劇鼓師白登云先生的徒弟評價老師的技法為:“松弛、自如、流暢、傳神,鼓點子打得也非常大方,簡潔整齊,毫無賣弄之感,更無造作之嫌?!敝﹦」膸熈荷僭壬鷱膩聿怀姓J(rèn)自己是“名鼓師”,也要求其徒弟不要吹捧,他告誡弟子:“我吃幾碗干飯旁人一看就知道,不要吹的,我只不過是一般過得去的打鼓佬而已?!笨梢姡蠓布妓嚨欠逶鞓O的名鼓師,必持有一顆平凡的樂者之心,將藝術(shù)的表達融于點滴之中,這才是大家的風(fēng)范。

      兩場統(tǒng)領(lǐng)之心——“兩場”即京劇的文武場。鼓師被賦予指揮的意義,關(guān)鍵在于他直接帶領(lǐng)文武場完成京劇表演的伴奏部分,是京劇音樂的指揮機關(guān)。傳統(tǒng)京劇樂隊的文場(弦樂)以京胡、京二胡、月琴、三弦等為主,稱文場四大件;武場(打擊樂)由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼組成,稱武場四大件。稱職的鼓師,要在樂隊中具有絕對的權(quán)威,通常要精曉文武場每件樂器的特性,對每件樂器都要具有較高的演奏水平,才能以藝服人,掌控樂隊,起到“領(lǐng)必奏,收必止”的作用,更好把握劇情和控制節(jié)奏。有了鼓師的出色引導(dǎo),樂隊的伴奏與演員的唱念做打等各個方面的表演密切配合,才能呈現(xiàn)出嚴(yán)整統(tǒng)一、和諧完美的藝術(shù)效果。

      三方調(diào)度之心——在實際演出中,鼓師不僅僅是傳統(tǒng)意義上的音樂指揮和演奏員,更應(yīng)當(dāng)是一位調(diào)度全場的工程師。在京劇的舞臺上,鼓師雖藏于幕后,卻掌控著后臺、臺上、臺下三方的工作進程。鼓師不僅掌控著整個樂隊的演奏,并要根據(jù)對劇情的理解伴奏舞臺表演,同時要調(diào)節(jié)整場演出的氣氛,調(diào)動觀眾情緒,協(xié)調(diào)演出各部門工作的進行。因此,鼓師在一定程度上決定著演出的成功與否,演出的一切狀況直接掌控在鼓師的鼓板之間。鼓師的重要程度不言而喻,以至于后來人們把領(lǐng)導(dǎo)的最終決策稱之為“拍板”。

      對后臺樂隊來說,鼓師是直接指揮者,對臺上和臺下來說,鼓師的作用也尤為顯著。鼓師對劇情的整體把握決定著舞臺表演的效果,如音樂的節(jié)奏、速度,唱腔、念白與音樂快慢的配合,每場、每段間的相互銜接、照應(yīng)以及承啟關(guān)系,都與鼓師的能力和對人物與劇情的理解息息相關(guān)。例如在場與場的空隙之間,司鼓本著承上啟下的精神,運用鑼鼓把場與場之間有機地聯(lián)接起來,這就體現(xiàn)了鼓師的即興演奏水平和場控水平。在整場戲劇的發(fā)展中,鼓師要做到“揮鞭即走,收韁則?!?,對演出中的突發(fā)情況隨機應(yīng)對,對劇情的發(fā)展進行協(xié)調(diào)配合,從而保持演出的通暢完整。

      鼓師還要根據(jù)觀眾的情緒和演出的需要,適當(dāng)烘托現(xiàn)場氣氛。尤其在一些商業(yè)化的演出中,“捧角”的現(xiàn)象是不可避免的。戲曲音樂家何為先生早在二十世紀(jì)五十年代就在《京劇打擊樂初步研究》一文中批評京劇鑼鼓演奏的“捧角”現(xiàn)象:“當(dāng)某個名角出場時,鑼鼓往往打得很長,音響也最強烈,直到觀眾被這陣鑼鼓‘征服了以后,名角才緩緩出場,于是臺下一陣叫好?!边@種割離戲劇情緒和劇情需要的“捧角”現(xiàn)象是違背藝術(shù)傳統(tǒng)的。鼓師應(yīng)準(zhǔn)確把握戲劇情節(jié),在不違背“戲理”的情況下,適當(dāng)照顧觀眾和演員情緒。當(dāng)然,由于商業(yè)化演出以及現(xiàn)實生活中的種種原因,這個度的把握,對于鼓師來說是很難的。

      胸藏四海之心——京劇的鼓師與西洋樂隊中的指揮相比,其指揮作用表現(xiàn)得更為復(fù)雜、豐富、細(xì)膩,他不僅需要具備扎實的功力以及駕馭全局的能力,更需要具備藝術(shù)、文學(xué)、音樂等多方面素養(yǎng),“海納百川、博采眾長”,借鑒古今中外的藝術(shù)成就來不斷豐富發(fā)展自己。

      一名優(yōu)秀的鼓師,既是指揮也是藝術(shù)家。他不僅需要沿襲老一輩的藝術(shù)風(fēng)格、門派,并且要做到兼容并包,在長期的工作實踐中形成自己獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。在這方面突出的藝術(shù)家如沈云森,他為了學(xué)習(xí)北方鼓的打法,便從開門點、閉門點一招一式從頭學(xué)起。老師為他說了梅、程、尚、荀各種流派戲以及昆曲《夜奔》等。他能操琴,熟知各流派唱腔,在藝術(shù)實踐中,他學(xué)京派鼓點,按麒派戲打,文戲瓷實,武戲火熾。

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