• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱中潤腔的處理

      2015-09-10 07:22:44沈佳文
      考試周刊 2015年13期
      關(guān)鍵詞:裝飾音藝術(shù)歌曲

      沈佳文

      摘 要: 藝術(shù)歌曲是一種西方的聲樂體裁。上世紀二十年代,這種演唱形式傳入中國。此后,在中國出現(xiàn)了古詩詞藝術(shù)歌曲這一獨特的聲樂作品形式。藝術(shù)歌曲演唱的基本方式是美聲唱法。歐洲各國的歌唱家在演唱藝術(shù)歌曲時,都會在美聲唱法的基礎(chǔ)上融入本國的民族演唱審美習慣,形成各具特色的演唱風格。中國藝術(shù)歌曲的演唱也面臨同樣的問題。本文以中國古詩詞藝術(shù)歌曲為研究對象,通過對中國傳統(tǒng)戲曲演唱等藝術(shù)形式的借鑒參照,結(jié)合對前輩聲樂藝術(shù)家的演唱實踐的分析,探討中國古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱中潤腔處理這一問題。

      關(guān)鍵詞: 藝術(shù)歌曲 裝飾音 收尾音 語氣助詞

      二十世紀初,從藝術(shù)歌曲這種聲樂體裁傳入中國以來,中國作曲家們始終在探索借鑒西方作曲技法創(chuàng)作出具有中國特色的藝術(shù)歌曲。當時的作曲家如青主、黃自、趙元任、應(yīng)尚能等在不斷探索與實踐中,以獨到的眼光率先將西方作曲手法與中國古詩詞相結(jié)合,從而創(chuàng)造了“中國古詩詞藝術(shù)歌曲”這一獨特的聲樂作品形式。

      作曲家們借鑒中國民間音樂元素,賦予了中國古詩詞藝術(shù)歌曲獨有的古典文化特色,使其成了最具中國傳統(tǒng)風格的歌曲形式之一。這類“土洋”結(jié)合的具有中國音樂特色的藝術(shù)歌曲,逐漸流傳開來。近百年的發(fā)展歷程,如今中國古詩詞藝術(shù)歌曲已經(jīng)頗具規(guī)模,其中不乏優(yōu)秀精美的作品。

      在中國傳統(tǒng)音樂的演唱中,會經(jīng)常運用各種裝飾音進行潤腔,以此體現(xiàn)歌曲的風格與韻味。中國古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱,需要借鑒這種潤腔的方法。從許多歌唱家的演唱實踐來看,很多歌唱家都會注重這一點。這對于準確地體現(xiàn)出古詩詞的韻味與音樂的意境是非常有益的。本文從潤腔這一我國傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手段,結(jié)合中國古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱作探討。

      “潤腔,是我國民族民間音樂中的一種創(chuàng)作手段。它是指,運用各種‘潤色因素’,根據(jù)指定的內(nèi)容要求、風格要求按一定的規(guī)律對音樂旋律加以藝術(shù)地潤色。它的功能是:①造成特定的風格色彩(包括韻味);②造成特定的表現(xiàn)效果(表情、表型)”(于會泳,2008:120)。

      潤腔是有多種手段的,比如:裝飾音、收尾音、語氣助詞等。下面我們分析幾種慣用的手段。

      一、豐富的裝飾音

      潤腔中最常用的也最能體現(xiàn)中國音樂傳統(tǒng)特色的是“裝飾音”。中國傳統(tǒng)演唱中的裝飾音是非常豐富的,不同的地區(qū)、不同的民族都會有不同的裝飾音,有些還非常獨特,使聽眾一聽就知道是屬于何地區(qū)何民族的音樂。最常見的裝飾音主要有倚音、連音、頓音、波音、顫音、滑音等。

      1.倚音、連音、頓音的用法最普遍,這在美聲唱法中很常見,只是中國傳統(tǒng)演唱中運用的區(qū)別在于這些處理手法的使用并非都是作曲家寫的,很多時候是需要演唱者在進行二度創(chuàng)作時按照傳統(tǒng)習慣適當添加的。

      例如,吳碧霞在演唱《紅豆詞》時,添加了不少倚音、連音等手法。開篇第一句“滴不盡相思血淚拋紅豆”中的“滴”字,演唱的時值比譜子上的八分音符的時值延長到了一拍左右;“豆”字加了個降7級的倚音,并且是慢唱著分解開來的。這樣的處理很少見,但別有一番韻味?!芭f愁”的“愁”字加了倚音;“玉粒金波”的“玉”字也加了下倚音;把“噎滿喉”三個字連起來唱,并加了倚音;“瞧不盡鏡里花容瘦”的“瘦”字也加了上倚音?!罢诓蛔〉那嗌诫[隱”中的“遮”字加下倚音。

      對于這首《紅豆詞》,周小燕的演唱在裝飾音的添加上有獨到之處,更加節(jié)制,但恰到好處。她在“睡不穩(wěn)紗窗風雨黃昏后”的“穩(wěn)”字時做了一個小連音,連接下面的“紗窗”二字,使聽者感受到曲中人物的哀婉,觸碰到聽者心中最柔軟的地方,為之心動;在“忘不了新愁與舊愁”中“新愁”添加了一個上倚音,與相對應(yīng)的音型的走向相符。

      郭淑珍在演唱《踏青》第一句“南園春半踏青時”中的“踏青時”三個字時,做了一個頓音處理,既與鋼琴伴奏的音型相呼應(yīng),又很好地表現(xiàn)出詩中人物坐在馬車上出游的感覺。同樣的頓音處理還出現(xiàn)在“秋千慵困解羅衣”的動詞“解”字上,呈現(xiàn)出一種動態(tài)美。

      2.波音、顫音、滑音的運用是中國傳統(tǒng)歌唱中的特色,在傳統(tǒng)戲曲中早就使用廣泛,民族唱法中也借鑒了不少。

      (1)波音:盡管與西方音樂中的tr(顫音)記號相似。但是中國音樂的潤腔中的波音類型更加豐富,有正波音、逆波音和復波音等多種,在具體運用上則會有更加細膩的變化。

      吳碧霞演唱《楓橋夜泊》時,在每一句的收尾處都用了一個復逆波音的裝飾音,有學者說是在“模仿古琴按弦時顫動的聲音來增強韻味感”(楊天君 論文《從<楓橋夜泊>演唱談藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)》),筆者認為這不單單是對古琴音響的模仿,而是通過借鑒中國傳統(tǒng)演唱中的波音,表現(xiàn)出詩人張繼的詩作中的那種苦悶的心緒。

      (2)顫音:是指在演唱中通過聲帶的快速震動而發(fā)出的聲音,類似美聲唱法中的小花腔音。處理潤腔時也會經(jīng)常用到這種技術(shù)。

      吳碧霞演唱《鷓鴣天》“歌盡桃花扇底風”中的“扇”字,加了一個小顫音,表現(xiàn)詩中的驚喜。張權(quán)演唱的《我住長江頭》也運用了顫音,如:唱“此水幾時有”中的“時”字,張權(quán)很明顯使用了一個小顫音,表現(xiàn)出哀怨之情。

      (3)滑音:在美聲唱法中也有滑音,但是中國傳統(tǒng)歌唱中的滑音在運用上更大膽,有時會有“甩”音的感覺。

      吳碧霞演唱《江南春》“千里鶯啼綠映紅”中的“啼”字,樂譜上給出的只是一個上行的三度音程,音程的上方音是個十六音符,并要求弱唱,吳碧霞在演唱中使用了一個明顯的上滑音,把這個“啼”字“甩”出來,結(jié)合后面的“綠映紅”的跳音處理,使柔美中有“棱角”,富有朝氣,具有濃郁的民族韻味,也符合作曲家整體的寫作意境。在這首《江南春》中,她還在許多字上運用了上滑音的處理,其他的還有“紅、酒”字,唱得干凈利落。

      郭淑珍演唱《踏青》第七句“人家簾幕垂”時,在“幕垂”兩個字間使用了一個小滑音,輕輕帶過。這樣的處理在“日長蝴蝶飛”中的“蝴蝶”中也有運用,一下子就把這只“蝴蝶”唱活了,使聽者仿佛看到了調(diào)皮的蝴蝶在花叢中忽遠忽近的起落。

      周小燕演唱《紅豆詞》“忘不了新愁與舊愁”中的“新愁”二字時,在加上一個上倚音之后,馬上又有一個向下的滑音,這樣的處理很符合樂譜上旋律線的音高走向,如果不加滑音,就會使人覺得很機械,這樣的處理能使旋律變得柔順,同樣的處理在后面的“花容瘦”三個字中也有運用?!罢共婚_眉頭”中加了倚音和小滑音,獨具韻味。

      二、獨特的收尾音

      對于收尾音,在中國傳統(tǒng)演唱中,尤其是在戲曲演唱中,常有獨特的處理。在演唱到結(jié)束句時,在節(jié)奏上會有一些改變,或放慢速度、以平直的唱法唱出一個長線條,最后收住,或用一個短小的起伏音型收尾。在美聲唱法中,對于結(jié)束句時大都也會做節(jié)奏上的改變,大部分為放慢收尾,或者來一些裝飾音進行一個小起伏收尾。但是中國傳統(tǒng)演唱中的收尾音有部分不僅僅單純地放慢節(jié)奏或者來個音型的小起伏。中國的傳統(tǒng)演唱中收尾時更多的會考慮到語言運用的習慣、音樂的意境,甚至類似模仿等。

      1.語言運用的習慣收尾。

      在演唱《江南春》中“多少樓臺”的“臺”字時,吳碧霞使用了一個延長音進行收尾,很有古曲的風格。她這里的“臺”字,用的是中國傳統(tǒng)歌唱語言中的“慢吐字法”。這種吐字法是很獨特的,也是很多外國人很難理解的一種吐字法。這種吐字方式恰恰能較好地體現(xiàn)中國歌唱語言的審美特色。

      再如:張權(quán)演唱的《我住長江頭》中的“此水幾時休,此恨何時已”的“休、已”二字都運用了一些慢咬字法,體現(xiàn)出了作品中的那種強烈的激憤之情。

      2.音樂的意境收尾

      在《長相知》中作曲家在樂譜上已經(jīng)寫出了這些接近于收尾音的旋律。這樣,演唱者在進行二度創(chuàng)作時,必須用一些特殊的技巧把這些音符唱活。如第一句“上邪”的“邪”字有一個起伏的音型,是借鑒了傳統(tǒng)歌唱的收尾音旋律,演唱時不能唱得太直白,可以借鑒昆曲或者京劇的唱法,在聲音中摻入一點胸腔音,有點向內(nèi)“吸”著唱的感覺,有些“頓”的感覺。最后一句“長相知”的反復“知”字的收尾,也是一個小起伏的旋律音型。只有經(jīng)過這樣的演唱處理,在聽覺效果上才會比較符合此曲獨特的漢樂府古曲風格。否則按照純美聲的唱法來唱,就不倫不類,無法與音樂本身相關(guān)聯(lián)。

      3.模仿類收尾。

      吳碧霞在演唱《楓橋夜泊》時,在每一句的收尾處都用了一個復逆波音的裝飾音,有學者分析是在“模仿古琴按弦時顫動的聲音來增強韻味感”(楊天君 論文《從<楓橋夜泊>演唱談藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)》)。

      再如《春曉》這首曲子,音樂旋律寫得頗具古風,每上啟句收尾處都有一個切分節(jié)奏,很有歌與簫相呼應(yīng)的意境。

      三、語氣助詞

      語氣助詞,在中國傳統(tǒng)歌唱中用得比較普遍,在現(xiàn)在的戲曲中還能聽到這些語氣助詞的運用。在美聲唱法中語氣助詞也有,但是相對于中國傳統(tǒng)演唱中比較單一,一般他們會使用“啊”音比較多。那么,中國的語氣助詞比較豐富,最常見的也有:啊,呀,呢,嗎;少見的有:邪,兮。這些語氣助詞為中國古詩詞藝術(shù)歌曲的音樂增添了不少韻味,增加了演唱的難度。

      比如《長相知》中,作曲家為這里的“邪、啊”等助詞創(chuàng)作了不少旋律,單為第一句“上邪”的“邪”字就創(chuàng)作了近三個小節(jié)的旋律?!伴L相知啊”的“啊”字也是反復創(chuàng)作了幾個小節(jié)的旋律。這在美聲唱法中很少見。在美聲唱法中可能會遇到一大段的“啊”音,但是這些不是作為語氣助詞出現(xiàn)的,而是作為花腔部分炫技的,是可有可無的段落。中國傳統(tǒng)演唱中,這些字是作為語氣助詞出現(xiàn)的,是必須出現(xiàn)的,不可舍去的。

      再如《紅豆詞》中的語氣助詞“呀”字,一共寫了近兩個小節(jié)的旋律。這里高潮部分用的是“呀”字,并非是“啊”字,這是歌詞采用了曹雪芹原著中的原文,是古代詩人吟誦時的習慣用詞。

      以上是本文對中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱中的潤腔方面進行的探討。通過以上分析,可以看出,代表中國民族風格體現(xiàn)的中國古詩詞藝術(shù)歌曲在演唱中需掌握一些中國傳統(tǒng)歌唱中的藝術(shù)處理方法,如:潤腔處理,以符合民族審美要求。

      聲樂教師應(yīng)該不斷學習。通過向戲曲、曲藝、民歌等傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)學習,掌握必要的一些演唱技巧,可以更加深入地領(lǐng)悟和把握民族音樂藝術(shù)的真諦,將民族音樂與美聲唱法融會貫通,由此逐漸形成中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的獨特風格與特色。

      參考文獻:

      [1]戴定澄.羅忠鑲《古詩詞歌曲五首》評析.音樂藝術(shù),1997(2).

      [2]沈湘.沈湘聲樂教學藝術(shù).上海音樂出版社,1998.

      [3]余篤剛.聲樂語言藝術(shù).湖南文藝出版社,2002.

      [4]莫紀綱.中國藝術(shù)歌曲演唱指南.上海音樂出版社,2003.

      [5]夏小燕.二十世紀上半葉中國藝術(shù)歌曲歷史回眸.天津音樂學院學報,2004(3).

      [6]彭小玲.建國17年中國藝術(shù)歌曲演唱風格的探索與啟示.星海學院學報,2004(3).

      [7]于會泳.腔詞關(guān)系研究.中央音樂學院出版社,2008.

      [8]王大燕.藝術(shù)歌曲概論.上海音樂出版社,2009.

      本文為“紹興市哲學社會科學規(guī)劃2014年度重點課題”的研究論文之一(編號:125427)。

      猜你喜歡
      裝飾音藝術(shù)歌曲
      藝術(shù)歌曲《望終南山》的演唱分析
      裝飾音在爵士鼓演奏中的作用探析及運用策略
      “撥亂反正”時期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
      中國音樂學(2020年2期)2020-12-14 03:07:40
      淺談裝飾音在意大利歌曲演唱中的藝術(shù)價值
      新生代(2019年2期)2019-11-14 06:51:55
      鋼琴裝飾音發(fā)展探究
      黃河之聲(2018年13期)2018-09-19 08:54:28
      肖邦鋼琴作品中裝飾音的運用
      ——以輝煌大圓舞曲為例
      北方音樂(2018年19期)2018-01-23 15:42:58
      談藝術(shù)歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》的鋼琴伴奏
      樂府新聲(2016年4期)2016-06-22 13:02:54
      板鼓與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討
      齊魯藝苑(2016年3期)2016-04-08 18:17:31
      淺談黃自藝術(shù)歌曲的民族性
      人間(2015年10期)2016-01-09 13:12:52
      談福雷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱技巧——以《夢后》為例
      音樂生活(2015年3期)2015-12-19 13:25:02
      囊谦县| 垫江县| 阜南县| 炉霍县| 叙永县| 河池市| 普格县| 鄂伦春自治旗| 当雄县| 合肥市| 青阳县| 佛坪县| 沅江市| 施秉县| 彭水| 泉州市| 嘉义市| 三原县| 大石桥市| 鹤岗市| 依兰县| 离岛区| 巨鹿县| 华蓥市| 抚顺市| 陆丰市| 鄂托克旗| 霍山县| 乾安县| 绿春县| 嘉义县| 渝北区| 太和县| 东乌珠穆沁旗| 松桃| 临泽县| 蓬溪县| 新郑市| 赤城县| 剑阁县| 道真|