“中國文創(chuàng)手作藝術展”走進南非古堡

解偉洋

此次展覽一共包括7個展廳，展出了包含了表現(xiàn)中國人生活方式的“晨茶、日著、午食、夜讀”4個主題展及3個個展，展出的作品近百件，全部來自中國最具特色的文創(chuàng)企業(yè)、機構(gòu)和新銳民藝家、設計師。

此次展出的文創(chuàng)及藝術衍生產(chǎn)品，因為結(jié)合了豐富的中國文化元素，所以從一開展就得到了南非觀眾的熱烈反響。在《日著》展廳里展出的來自時藍的草木染紗簾和傳統(tǒng)手作服裝與染織提包，以其獨有的東方風情讓很多觀眾發(fā)出了感嘆，甚至有觀眾現(xiàn)場就要購買展品；在一個獨立展廳展出的結(jié)合了中國古代皇家圖案元素的皇錦絲巾，也是最吸引南非觀眾的一個熱點，明艷的色彩，出自中國故宮皇家用品的圖案設計，傳統(tǒng)的絲繡工藝，這些元素都給觀眾留下了很深的印象。

茶文化一直是中國特色，此次《晨茶》展廳中，來自北京的“詩意茶居”、云南的“品院”、河北的德懋山以及安徽的謝裕大等品牌的茶藝、茶品展示讓許多南非觀眾第一次接觸到了中國茶文化的博大精深，這個展廳也成為南非觀眾逗留時間最長的地方；《午食》展廳展品最為豐富，包括來自藝術衍生品牌ARTPLUS的著名藝術家徐冰的“父愛如山”食器套裝，來自著名歌手朱哲琴創(chuàng)建的文創(chuàng)品牌《看見—民生》中的景泰藍中國山水杯墊，來自梁明毓的琉璃杯，還有來自青年藝術家們的實驗互動藝術作品“吃的”等等，中國文化部副部長楊志今非常認真地觀看這個展廳后，表示中國的文創(chuàng)產(chǎn)品越來越豐富，應該更多地像這個展覽一樣走出來，讓更多國家更多的觀眾看到。

另外，在詩人藝術家范學宜的個人展廳中，包括手繪的油紙傘、線訂版詩集、手繪紙質(zhì)團扇、瓷枕等展品，而一套手繪青花主題為“泥土的禱告”的瓷書系列最讓觀眾驚嘆，用陶瓷燒紙成圖書樣式，新穎的形式配合藝術家的詩文與圖畫，讓這套瓷書變成了最搶手的展品，開幕當天這套瓷書就被觀眾買走了。

本次展覽作為中南文藝之春重點項目得到了中南政府的大力支持，中南文藝之春由中華人民共和國文化部與南非共和國藝術文化部、中國駐南非總領館重點支持，由國家對外文化貿(mào)易基地（上海）與北京瀚藏文化藝術傳播有限公司聯(lián)合主辦，開普亞洲文化公司承辦。在展覽開幕當天，中國文化部副部長楊志今、中國駐開普敦總領事康勇、中國文化部外聯(lián)局副局長楊治，以及南非共和國政府特派代表、南非國防部文化司司長拉克斯、好望城堡CEO凱文、南非國家大劇院CEO馬琳、開普敦市市長委員會議員拜福利等100余位中南嘉賓共同參觀了展覽。

中國駐開普敦領事館總領事康勇先生在認真觀看了展覽后，他認為在開普敦舉辦這樣規(guī)模的展覽并不多，不僅參展產(chǎn)品的數(shù)量多，而且質(zhì)量都非常出色。同時，他也認為這些展品不僅代表了中國文創(chuàng)的水平，而且也會促進中國的文化貿(mào)易與交流。展覽主辦地同時也是中南文藝之春協(xié)辦方好望城堡的CEO凱文先生表示，非常高興這樣的中國展覽能在城堡舉辦，這也是好望城堡第一次舉辦中國的展覽，無論展覽的形式還是展品都非常讓人驚嘆，希望今后能夠舉辦更多的中南文化交流活動。

Q&A孫倩：藝術衍生品將占領更為廣闊的市場

在北京霧霾天的影響下，航班接連延誤，本以為剛從南非結(jié)束“中南文藝之春”交流的瀚藏文化創(chuàng)辦人、中國藝術行業(yè)協(xié)會發(fā)起人、本次活動策劃人孫倩女士會因此推后早已約好的采訪，沒想到凌晨稿件卻如約而至。

“ 文化交流的本質(zhì)其實是一致的，都需要我們敞開心胸去接納”對于從事了十多年中日文化交流的她來說，“中南文藝之春”的成功落地，不僅僅推動了兩國的文化交流，更在一定程度上促進了文化貿(mào)易的往來。從1999年投身藝術產(chǎn)業(yè)經(jīng)營工作開始，孫倩便將重點放在了藝術授權產(chǎn)業(yè)教育上，面對這悄然打開的藝術衍生品市場，光明似乎比預期中提早到來。

Q：是什么機遇使得您致力于搭建“中南文藝之春”這個文化平臺的？

A：從去年我就注意到中南啟動互辦國家年的這項活動了。這是中南人文領域的重大活動，也是兩國友好交往的重要事件。選擇這個契機在南非中國年期間搭建“中南文藝之春”，希望可以在這個具有歷史意義的起點上與之同行，并做一件有意義可以真正落地并持續(xù)發(fā)展下去的事。而這一初衷也得到了政府的大力支持，最終中國文化部和南非共和國藝術文化部成為了中南文藝之春的支持單位。

另外，我們在國內(nèi)和南非都有強有力的合作伙伴，正因為有國家對外文化貿(mào)易基地（上海）和南非開普亞洲文化傳播公司的鼎力協(xié)作，得以使“中南文藝之春”成功落地。

Q：中南文藝之春當中的中國文創(chuàng)手作藝術展最大的特色在于哪里？

A：“中南文藝之春”是一個文化藝術的綜合平臺，內(nèi)容包括了展覽、論壇、兒童公益、音樂交流和電影展映五個方面，其中展覽是最先考慮和確定下來的項目。與以往的藝術展覽不同的是，這次的展覽以文化貿(mào)易為目標，展品內(nèi)容鎖定在文創(chuàng)、手作和藝術衍生品等創(chuàng)意設計產(chǎn)品上，在充分考量藝術性的同時也注重展品的實用性。為此，在近一年的時間里，我們團隊走訪了很多省市相關機構(gòu)，參與了全國以文創(chuàng)藝術為主題的博覽會、設計周等多個展會，從中挑選兼具中國元素與時尚設計相結(jié)合的文創(chuàng)實用產(chǎn)品，最終精選了十五家文創(chuàng)、設計品牌參加展覽。

展覽的主題為“日常生活”，通過中國人一天的生活，將展品通過“晨茶”、“午食”、“日著”、“夜讀”的線索進行情景展現(xiàn)，希望通過這些富有藝術性、實用性和設計感的展品，樹立中國制作在海外的新形象，促進產(chǎn)品在海外的銷售?！奥涞亍諏?、持續(xù)”是本次展覽的最大特色。

從現(xiàn)場展出的效果來看，展示交流甚至購買情況都遠遠超出了預期的效果。展覽不僅得到了當?shù)赜^眾熱烈的反響，而且開幕當天就有觀眾現(xiàn)場要購買展品。這個展覽真正做到了在開展文化交流的同時也實現(xiàn)了文化貿(mào)易的功能。

Q：藝術衍生品未來的走向是怎樣的？請您結(jié)合下自身經(jīng)歷談談。

A：藝術衍生品是藝術授權產(chǎn)業(yè)中的一個板塊，根據(jù)國外發(fā)展的經(jīng)驗，藝術衍生品將成為我們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ姷囊环N生活元素。

首先，在十八大政府工作報告中李克強總理提出了中國的產(chǎn)品要向中高端發(fā)展，藝術衍生品其實就是產(chǎn)品升級、讓產(chǎn)品中高端化的一種體現(xiàn)。它的發(fā)展非常符合我們國家發(fā)展的需要，這是大勢；另一方面，因為藝術衍生品是可以和生活中各個領域、各種用品相連接，它的作用是讓我們的生活更具美感，更有情趣，更有個性，因此它也有著廣泛的大眾需求。基于國情與需求，所以藝術衍生品未來的市場非常廣闊。

同時，隨著藝術衍生品上游環(huán)節(jié)——藝術授權行業(yè)的逐漸完善與成熟，藝術衍生品市場也會越來越快地發(fā)展起來。

三年前，我將法國藝術家弗朗西斯卡·密特朗的三幅作品授權給了國內(nèi)新興羊絨品牌SANDRIVER，用于開發(fā)了一系列藝術衍生羊絨圍巾。在隨后的這三年當中，SANDRIVER憑借藝術衍生品之名，迅速在同行業(yè)中取得了產(chǎn)品獨有的地位，并借助藝術的力量將產(chǎn)品打入歐洲市場，從而從一個單純的制造企業(yè)轉(zhuǎn)型為文創(chuàng)品牌，并獲得政府文創(chuàng)基金的獎勵。SANDRIVER掌門人郭秀玲女士曾經(jīng)在不同場合說“是藝術為我的產(chǎn)品插上了翅膀”。這是我親自參與的一個成功案例。對于面臨產(chǎn)品升級的中國制造業(yè)來說，藝術授權可以提供最佳的解決方案。

Q：這一次中南文化交流對一直致力于中日文化交流的您，有哪些挑戰(zhàn)？又有哪些新的發(fā)現(xiàn)和心得？

A：文化交流的本質(zhì)其實是一致的，都需要我們敞開心胸去接納，也需要我們真心誠意去傳遞。10多來我一直在做中日文化交流活動，也取得了一些成績，更主要的是積累了許多國內(nèi)外文化交流的經(jīng)驗。因此此次中南文化交流活動的開展，從根本上說并不困難。要說有挑戰(zhàn)的話，可能文化的差異和地域的陌生是本次交流活動中最大的挑戰(zhàn)吧。南非有著自己獨特的文化形態(tài)，他們更熱情更感性，所以我們可以更加主動地和他們?nèi)ソ涣鳌?/p>

至于心得，那么就是中國的文化藝術真的是博大精深，而且是最能打動人心的，此次中南文藝之春讓我對中外文化交流更加充滿了信心。

Q：在藝術和文化的推介中，什么是促進藝術介入生活的必備要素？在不同國家和地區(qū)您覺得存在著哪些最典型的個案，又有哪些是值得我們借鑒和學習的？

A：相對于介入這個詞，我更喜歡用融入。2011年洛杉磯LA ARTSHOW，我作為中國國家展區(qū)的策展人，策劃了一個叫“融合”的主題展，當時還上了洛杉磯時報。藝術融入生活，首先要考慮當?shù)氐奈幕?、習俗和歷史，在這個基礎上，我們將可以與之融合的藝術形態(tài)、藝術內(nèi)容進行推介，這樣的模式才可以持續(xù)發(fā)展。這是以藝術的整體形態(tài)融入生活。

還有另一種是藝術的元素融入生活，這就包括我們之前也提到了藝術衍生品，藝術授權活動等等。

所以從理解上來說，藝術品可以高高在上成為殿堂之作，藝術元素卻可以走進生活空間。

今年夏天剛剛結(jié)束的日本新瀉越后妻有大地藝術節(jié)，是很好的藝術融入生活的典型案列。

越后妻有大地藝術節(jié)從2000年開始，每三年舉辦一次，今年是第六屆。發(fā)起人北川富朗先生是日本藝術家很有影響力的策展人。當初舉辦大地藝術節(jié)，是為了激活當?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展和促進當?shù)嘏c外界的聯(lián)系。今年的參觀人數(shù)還沒統(tǒng)計出來，2012年的第五屆，在舉辦藝術節(jié)的50天當中，從世界各地涌入新瀉越后妻有的參觀人數(shù)為40萬人左右，參與的村莊為92個，參展藝術家為228個。相信今年的數(shù)字會遠遠超過上一屆。

我很欣賞北川先生在大地藝術節(jié)中使用“人屬自然”這個概念。每一位參與藝術節(jié)的藝術家，都會被事先邀請到當?shù)伢w驗生活，然后再提交藝術方案。雖然這一環(huán)節(jié)會增加藝術節(jié)的成本，但被選中的藝術作品幾乎都會很好地融入到當?shù)氐淖匀画h(huán)境和人文當中，成為本土味十足的作品，也成為當?shù)孛癖娚钪械囊徊糠?。這是值得我們學習和借鑒的，也是越后妻有大地藝術節(jié)得以持續(xù)、不斷成長的關鍵。