論李白《越中覽古》的對比藝術

田富焊

李白的《越中覽古》流傳盛廣，人教版選修的《中國古代詩歌散文欣賞》就錄入該詩。對于本詩對比的藝術特點，還是比較明顯的。如清代詩人查慎行在《初白詩評》中說：“用一句結三句，章法獨創(chuàng)?！鄙虻聺撛谥摹短圃妱e裁》中道：“三句說盛，一句說衰，其格獨創(chuàng)?！薄短扑卧姶肌吩u：“此詩從盛說起，而末句轉(zhuǎn)入荒涼，此立格之異也。”[1]但以往所評所批多數(shù)只從詩內(nèi)容所表達的“盛”與“衰”這一局部著力，而沒有從整首詩包括詩的藝術表現(xiàn)手法在內(nèi)的“面”剖析。本文由“面”切入，探究其對比藝術。

一、對比與對比手法

有必要先厘清對比與對比手法在概念上的區(qū)別，因為這直接涉及從對比手法切入的理由。對比，是指把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面放在一起相互比較的一種修辭格，也叫對照[2]。作為修辭，對比的類型有二，其一：一物兩面對比，即對同一事物兩個不同的性狀進行比較;其二：兩物對比，即兩類事物放在一起比較?！笆址ā保阜椒记?。因此，作為修辭的對比與作為方法技巧的對比是有區(qū)別的，前者是修辭格一種，僅限于對語言的使用意義上的美化，后者即對比手法，其使用范圍更加寬泛，既包括修辭意義的對比，又包括篇章布局、風格藝術上的斟酌。所以，本文從對比手法而不是從對比修辭切入，探究其對比之藝術，力求有“面”的效果。

二、《越中覽古》中對比手法的運用

《越中覽古》運用的對比手法表現(xiàn)在兩個層面。其一，內(nèi)容層面上的對比;其二，藝術表現(xiàn)上的對比。分述如下：

（一）詩內(nèi)容層面上的對比

1.國與國之比，即越國與吳國兩個國家的對比。

戰(zhàn)爭對于國家而言，意味著水火不容、你死我活的狀態(tài)。詩開篇的第一句：越王勾踐破吳歸，就寫出越國與吳國勢不兩立的戰(zhàn)爭關系，而“破”一字更把“越”勝“吳”敗、一興一亡的兩國戰(zhàn)爭結局直接勾勒出來。吳、越爭霸故事波瀾起伏、云譎波詭，早已流傳千古，詩人不做渲染，筆者也不敢在此畫蛇添足。

2.人與人之比，即戰(zhàn)士與國君在得勝后的對比。

戰(zhàn)場上，國君與戰(zhàn)士，君臣出生入死，上下一心;戰(zhàn)勝后，享受勝利的果實理所當然。“戰(zhàn)士還家盡錦衣”之“錦衣”，是借代，在古代，“錦衣”指的是那些富貴人家，因為一般民眾是無權穿錦衣的，它代指著榮華富貴[3]。這句寫那些與“越王勾踐”出生入死的“戰(zhàn)士”在得勝之后衣錦還鄉(xiāng)，風光無限，富貴盡享?！皩m女如花滿春殿”中“如花”，則喻指宮女之貌的美麗;而“滿、春、殿”三字既描敘美人數(shù)量之多，又含蓄地道出一代霸主勾踐在滅了吳國、報了奇恥之后的荒蕩淫樂，可以想象當時美女如云，充溢宮殿，晝夜笙歌，歌舞升平的狀態(tài)。從全詩來看，形象地凸顯出當時的繁華熱鬧。

3.古與今之比，即滄海桑田的古今歷史的對比。

歷史畢竟是歷史，地點還是古代的地點，但人與事、事與物呢？是否依舊？是否仍在？“只今惟有鷓鴣飛”，束尾此句，詩人就將筆鋒移轉(zhuǎn)到“當下”?！肮拧?，曾經(jīng)激蕩了多少英雄豪杰？勾踐、夫差都曾是那風起云涌、顯赫一時的霸主。但“今”，則只見到“鷓鴣”鳥樸簌簌地飛?！暗亍比允峭粔K土地，不管曾經(jīng)多么繁華榮耀，但“今天”，都早已煙消云散，只留下滿目的荒涼冷寂。古盛今衰，盛衰之變，滄海桑田，詩人無語唏噓著，我們也不禁掩卷長嘆。

（二）詩藝術表現(xiàn)層面上的對比

1.“三句與一句”詩結構上的對比。

詩人用前三句感懷春秋時代吳越爭霸的歷史：越王勾踐被吳王夫差打敗之后，臥薪嘗膽，公元前四七三年，他果然把吳國滅了。詩人寫的就是這件事，并且藝術地概括了“越中覽古”所親臨的“古跡”在過去的歲月里曾經(jīng)輝煌壯闊的一面。而一句“只今惟有鷓鴣飛”束尾，則把歷史由過去拉回當下。三句“古”，一句“今”;三句“盛”，一句“衰”。古與今，盛與衰，均為一物兩面之對比，二者在內(nèi)容上是平行關系，在總共只有四句的七絕中，李白如此謀篇，不入俗套，真可謂藝高人膽大。

2.“錦衣”、“宮女”與“鷓鴣”詩意象上的對比。

意象是詩的重要文體特征?！板\衣”之意象對應著：戰(zhàn)士個個神采飛揚、高興異常;春天盛開鮮花的“宮女”之意象，也襯應著當年的歡樂繁華，此二者意象之鮮活如在眼;但“鷓鴣”之意象并且是在“今天”，所有那些人與事都已消散，“只今惟有”——鷓鴣鳥兒飛。“鷓鴣”之意象，凄楚荒冷。一熱一冷，先烈后淡，使人讀來有起有落，激蕩在胸，可見其匠心獨具。

3.先緩后急詩節(jié)奏上的對比。

再看全詩，前三句先敘述一代霸主：“越王勾踐”之最輝煌功業(yè)——攻破吳國凱旋?！捌?吳/歸”三詞，一板一眼，從容不迫。接著寫勝利之后戰(zhàn)士與君王，戰(zhàn)士“衣錦還鄉(xiāng)”，君王則“宮女滿殿”?！霸健眹舷?，興高采烈、榮華富貴，可窺一斑。通覽全詩，詩人運筆，前三句詳細且舒緩。然而末尾，忽然以眼前飛動的“鷓鴣”收筆，筆雖簡約，凄涼之意韻卻溢于言表。貌似急促，“實”則干練。綜合言之，前緩后急，前詳后略，緩急相比，詳略互托，均給讀者以鮮明的藝術效果。

4.“虛與實”詩意境上對比。

“歷史”為虛，“眼前”所見為實。當年橫行天下、叱咤風云的霸王，勇猛忠心的戰(zhàn)士謀臣，貌美如花的宮女，都已消逝，都只留存在歷史的記憶中，詩人僅憑想象捕捉，人們也只能在記憶中重溫，因此歷史是“虛”的。在詩人的眼前，鷓鴣鳥正在飛撲，這實實在在的感知，目可睹，耳可聽，因此謂之“實”。然而“虛”，卻承載著曾經(jīng)的絢麗多彩，“實”，卻只是一片冷淡荒蕪。虛與實，實與虛;過去現(xiàn)在，現(xiàn)在過去;興與衰，衰與興……這其中滋味，這其間一切，天地之間，誰人道盡？李白沒有贅言，只是以貌似平淡的一句“鷓鴣飛”結束，留給讀者的卻是無盡的回味。

三、《越中覽古》中對比手法的藝術效果

《越中覽古》的對比手法不是單一、簡單的對比修辭，它是一種多層次多維度的對比手法的運用。有國家間對比，有人與人之間對比，有謀篇布局表述上的對比，還有意象、意境的對比，等等。所有的這些對比都集中在短短28字中，這使該詩在藝術上呈現(xiàn)出一種“立體”的對比藝術效果。它使該詩的意象在互相對比中更加鮮明生動，更加形象可感，格外有力量、有神采。這種寫法所產(chǎn)生的藝術感染力極強，更加能夠撥動讀者心弦。

四、結語

該詩雖字數(shù)（加上題目）僅僅32字，但在這極有限的字數(shù)里，李白充分運用多層次多維度的對比手法，創(chuàng)造出了綜合、“立體”的藝術效果。這種高密度的對比手法運用，其藝術感染力，當然不是普通修辭意義上的對比所可以比擬的。其技法之純熟，詩藝之高超，令人拍案叫絕。

參考文獻：

[1]瞿蛻園.朱金城，校注.李白集校注.上海：上海古籍出版社，1980：1293.

[2]黃伯榮.廖序東，主編.現(xiàn)代漢語（下）.北京：高等教育出版社，1991：282.

[3]商務印書館編輯部.辭源（合訂本）.北京：商務印書館，1995：1740.