亂世浮生，心在彼岸

金丹

這個暑期，國產(chǎn)電影收獲得盆滿缽滿，票房高的那些我也都看了，但想說的還是《太平輪》。我本來打算帶著我媽去看這個電影，她問我什么題材，我說是船難，她問死了多少人，我說一千多吧，她說那比“東方之星”遇難的人多啊，可是我怎么沒聽說過。我說這是發(fā)生在1949年的事，她說，那我不看了，我不喜歡歷史。現(xiàn)在想來，這段對話有點(diǎn)意思，對于不相關(guān)的人來說，關(guān)心的只是死難的數(shù)字而已，加之又是發(fā)生在異常紛亂的年月，這個數(shù)字就輕如鴻毛了?？墒牵沂冀K不能忘記，泡在冰冷海水里的那些乘客，最后一個個絕望地沉沒，清晰的悲慘，而這些不是天災(zāi)，是人禍。

在《太平輪》的年代，沒有人生的贏家，哪怕前一刻還官居高位，還坐擁金山，還指揮千軍萬馬，轉(zhuǎn)瞬就命如螻蟻，各種災(zāi)難在戰(zhàn)爭面前都黯然失色。戰(zhàn)爭才是名副其實(shí)的絞肉機(jī)，我們通過回望歷史中的流離失所來紀(jì)念先人，更是警醒自己。

男一號飾演的臺灣醫(yī)生從頭到尾話都不多，他有太多的隱忍。在日本人看來，臺灣土著是二等公民，只能學(xué)農(nóng)，學(xué)醫(yī)，被迫參軍。在國民黨看來他們的合理訴求有通共的嫌疑，需要被拷問被屠殺，身份是無從選擇的，和醫(yī)生的家庭與愛情一樣，就是這樣不知不覺地發(fā)生了。而在特定的時空中，這些都變得不合理，要生存，就得掙脫人性中的愛恨情仇，醫(yī)生最終沉入海底的那一刻，他看見了遠(yuǎn)方的愛人，對于雙方來說，都是永恒的解脫。

女一號飾演的底層妓女執(zhí)著且善良，因?yàn)閳?zhí)著，一切苦難都可以承受，因?yàn)樯屏?，能在生死攸關(guān)之際將生還的希望屢屢贈與他人。妓女于真和小兵佟大慶之間陰差陽錯的姻緣，多少給這部悲壯的電影，添加了一絲暖色，同時這也是全片唯一一對從最底層出發(fā)，卻最終得以保全的愛情。他們?nèi)绮萁嬉话銙暝趹?zhàn)場上，蜷縮在橋洞里，哪怕被侮辱也從不放棄自己，從不放棄希望?；蛟S正是因此才會讓他們一同登上了去往彼岸的希望航船。

我們花了那么多的時間等著這艘諾亞方舟起航，上面搭乘了各種主角，終于擠上船，災(zāi)難只是瞬間的事情。不太平的諾亞方舟瞬間沉沒，只剩茫茫海面上漂泊的難民，演繹著“老稚爭渡頭”的人性抉擇。善良和邪惡都來得那么突然，不容考慮，當(dāng)人們?yōu)樘┨鼓峥颂柍翛]時的紳士風(fēng)度感動時，我沒法分析此中的差別，災(zāi)難成為檢驗(yàn)人性的法庭，善良的人不由自主地書寫著古今中外人們心中那個大寫的人字。

影院里各種搞笑題材的電影屢屢刷新票房紀(jì)錄，很多人不愿意看這樣一個沉重的題材，盡管六七十年前，那一艘船，那一場仗，那成百上千萬離亂的人，破敗的城，都被導(dǎo)演表現(xiàn)得如在眼前，但是卻已經(jīng)走不進(jìn)只活在小宇宙的人們心里！我們應(yīng)該感謝那些愿意紀(jì)錄大時代的影人，他們提醒我們應(yīng)該記住這樣一段歷史，并且告訴我們記住的不是罪行，而是那個曾經(jīng)真實(shí)存在過的個人世界。