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    許知遠 游蕩者歸來

    2015-09-10 07:22:44吳琦
    南方人物周刊 2015年15期
    關鍵詞:許知遠人物周刊本質

    吳琦

    圖/本刊記者 梁辰

    許知遠常常坐在單向空間的門口,標志性的長卷發(fā)讓他看起來像一個吉祥物,或者一座紀念碑。這個空間的前身是單向街,一家2005年自圓明園起家的獨立書店,幾經搬遷和戲劇性的拯救,現在擁有3家分店。其中兩家開在北京繁華的大商場,另一家落在花家地,這里鬧中取靜,人流比較少,客人多是慕名而來。這可能更接近許知遠本人在這個社會的位置,某種偏遠的中心。4層小樓的外墻上爬滿了爬山虎,夏天的時候會把整棟房子包起來,院子外有一片草坪,種了玉蘭花。通常他會拿一本書,放一杯酒,旁若無人地沉浸在自己的世界,快速地劃拉筆記,然后在朋友圈發(fā)一句感慨,“感覺林青霞版的東方不敗隨時可能要從書店們走出來?!?/p>

    有時他也問同事要一支煙,類似在辦公樓樓梯間遇到彼此、一起抽煙的那種場景,只是戶外的空氣沒有那么壓抑。理論上他是這家公司的老板之一,他和他的伙伴于威常在院子里找員工談話,為各個部門尋找更加清晰的定位,但很容易跑題,忽然幾個人哈哈大笑,仿佛沒把困難放在眼里。

    自去年單向空間拿到一筆千萬級別的投資后,許知遠正式進入了創(chuàng)業(yè)者的行列。人們迅速用“知識分子下?!边@種90年代的用語來形容他,商業(yè)雜志索性說他是“許三觀賣身記”。其實身份的轉變不能窮盡他的變化,他今年快四十歲了,在創(chuàng)業(yè)的當下,個人生活也正經歷轉折。這個二十多歲就已成名的“憂傷的年輕人”,開始承認自己無法掌控一切,他把許多問題歸結為“年紀大了”——“最終你會承認,你沒有那么牛逼?!?/p>

    還是有很多人叫他許老師,而另外一些人,開始叫他老許。

    他曾把自己定位成公司里的“首席哲學官”,盡管現代企業(yè)制度中并沒有這樣的發(fā)明。但他的確是這樣來管理公司的。在鼓勵員工的時候,他會說,“希臘人說,若不發(fā)揮個人能量,是對人的尊嚴的侮辱?!痹诠緯h上,他通常拿一杯咖啡坐在旁邊,當CEO于威缺席,會議交給他主持,他會露出被老師點名的表情。但又很快進入角色,撓撓頭,站起來,用筆在黑板上繼續(xù)劃拉,談起15世紀的阿姆斯特丹,怎樣成為從羊皮紙到印刷術的出版中心,談到19世紀報紙的興起和20世紀的硅谷……他希望員工思考的問題是,在新的一輪時代變革中,這家書店可能扮演的角色。

    聽眾卻很沉默。他經常遇到這種沉默,寫完一本書,錄完一期音頻節(jié)目(這個新節(jié)目也是他創(chuàng)業(yè)中的一部分,點擊量已經超過百萬),他總是沒能得到期待中的回應。許知遠習慣性地抓頭發(fā),毫不掩飾自己的心情,“著急啊,不知道我的分享對大家有沒有意義?!?/p>

    的確不是所有人都能跟上他的思維,盡管大家競相模仿他那被戲稱為“知遠體”的語氣,頻繁使用諸如“巨大”、“情緒”、“時代”這樣的詞語。在他90年代開始為媒體寫作時,就有人把他的文章叫作“知遠體”,但在他看來,這不過是西方雜志寫作中常見的水準,他并不覺得高級。

    他曾引述哈維爾對自己作家生涯的評價,“他不僅受惠于內在的活力,時代也常常寵幸他,他的自我表現與時代情緒恰好合拍,他贏得喝彩與聲譽?!边@句話用在許知遠身上也合適。而他自嘲的版本是,“意外的優(yōu)勢,一知半解的英文、雜亂的知識、熾熱的青春表達欲,模仿英文雜志的寫作風格”,背后是一個熱氣蒸騰的中國渴望了解世界。隨著大眾文化和互聯(lián)網時代的到來,這個沒有任何組織、機構作為掩護的游蕩者,被快速地貼上標簽,公共知識分子、精英主義……盡管多數人還沒來得及理解這些詞語真正的含義。一些著作陸續(xù)在港臺和海外出版,但對于那里的讀者而言,許知遠也身處錯位,他迷戀的是逐漸老去的那一輩西方知識分子,而讀者們現在需要的,是新鮮的中國故事?!?0年,他發(fā)現自己耗盡了最初的經驗與能量,嘗試過各種角度,同時,外部環(huán)境也發(fā)生轉變,不再熱情地接納他之前的努力了?!惫S爾昔日的困境再次在他身上顯靈。

    創(chuàng)業(yè)引發(fā)了新一輪的關注,但這和關注他的戀愛新聞一樣,流于表面。“我現在做的事情跟我知識分子的身份一點不沖突,”他認為這次創(chuàng)業(yè)和此前的媒體經歷一脈相承——辦《東方歷史評論》,辦《單讀》,把整個書店作為文化空間?!拔乙恢睂|闊的東西感興趣,對新的嘗試感興趣,”榜樣是紐約知識分子群體、晚清的中國文人、法國文學中的外省青年。具體來說,又回到10年前效仿亨利·盧斯的夢想,盧斯是《時代》和《財富》的創(chuàng)始人。

    沒有人能比他更精確地欣賞和批評自己。用他的話說,作為自己的旁觀者,他擁有自我描述的能力。他在書中毫不掩飾地懷疑自己淺薄、自我蒙蔽,甚至投機、功利主義,同樣毫不掩飾的,是他在知識、思想上的準備,他會說自己始終還是溫和、善良、天真的,并且堅持理想主義。他說話的時候總是充滿轉折,仿佛在層疊的大腦皮層中尋求微妙的平衡。當他表揚自己的時候,經常會以自我諷刺結尾,當他嘲笑自己的時候,反過來又變成安慰。“我本質上是很淺薄的人,所以渴望那些深刻的思想和情感……深刻本質上也不深刻,都是大家說出來的,我越來越喜歡過更本能的生活,但那是經過沉淀之后的本能?!彼非笄逦淖晕乙庾R,同時又認為,這種意識不能太強烈,“太強烈會使人封閉”。最近一兩年的自我總結是,“我接受我是一個二流人物,但我們的世界充滿了四流人物?!?/p>

    時間不可能改變一切。比如在出租車上、在機場、在吃飯的時候,他依然戒不掉翻書的習慣,比如,他有時仍會感到厭倦,他所討厭的這個“物與信息碎片的時代”,某種程度上滿足了這一點。他希望自己的作品能夠構成一份時代的證明,同時也是他自己的證明,一位作家總是在穿越世界的過程中,暴露自己。他這樣描述通往莫斯科地鐵漫長的電梯,“你可以從容地把手上的書讀上兩頁,倘若你身后的姑娘性感撩人,還可以試著談上一場微型戀愛,在抵達前,你足以說完所有的甜言蜜語。”他這樣描述泰戈爾,“他似乎在和整個世界談戀愛,不需要具體的異性?!?/p>

    現在他幾乎以書店為家,每天穿著人字拖,躺在椅子上,上半身永遠是白襯衣和西裝外套,代表了知識分子的那一面。他開始保持游泳的頻率,在和年輕同事的相處中適度自嘲,這是度過中年危機的標準方式之一。

    “許老師,我先走了?!闭J識他或者不認識他的人,總會跟他打個招呼,不像經過一個吉祥物,或者一座紀念碑。通常他會回報同樣的熱情,放下書,摘掉耳機,雙腳繼續(xù)搭在院子里的樹上,和自己之外的世界聊上幾句。

    人物周刊:你對自己的現狀滿意嗎?

    許知遠:其實還行,這一兩月慢慢接受了現在的狀態(tài)。因為純粹寫作的時候,我也常說自己狀態(tài)不對,它就是你對現實的不舒服。薩義德對一個知識分子的經典定義就是,在哪里都覺得不是自己的家。我不相信有人能和他的生活達成平衡,那是不可能的事情,人永遠都處在掙扎中。

    人物周刊:創(chuàng)業(yè)之后的掙扎和作家狀態(tài)的掙扎有什么不同?

    許知遠:就是很瑣碎,時間變得空前緊張,被各種瑣碎的事情分散掉了。不過人總是從一個狀態(tài)到另一個狀態(tài),本質上沒有什么太多變化。我之前的狀態(tài)大概持續(xù)了五六年,更重要的原因是政治上的,那是作為知識分子本身的困境??赡芪覜]有以前那么矯情了,而是以一種更整體的形式表現出來。

    人物周刊:對你父母和他們的成長年代,你怎么看?你理解他們嗎?

    許知遠:我們的關系特別緊張。我父親是軍人出身,我覺得他們成長的時代是中國最糟的時代,因為那是一個宣傳的時代、控制的時代,物質又匱乏,他們也挺不幸的。而在我長大的過程中,中國變化非???,他們脫節(jié)嚴重,有時候還會把他們的觀念強加在我身上,所以關系變得緊張,當然我所要求的自由,也不太正常。

    人物周刊:對自己的(未來的)下一代,你有什么期待?

    許知遠:沒有期待,他們該怎么就怎么樣,但我覺得還是會更好一些,因為不管有多少怪現狀,社會有多少問題,這輪技術變革帶來的信息擴散、情感方式的變化,還是會帶來一個更有平等、自由意識的一代人。

    人物周刊:如果現代化的進程就是西方既有的一條線索,那么中國再走一遍,不是挺無趣的嗎?

    許知遠:這不可能,你怎么可能穿別人的鞋子呢?世界上的鞋子是相似的,但也不全是西方發(fā)明的。西方從阿拉伯世界獲得最初的刺激,阿拉伯世界又受到中國的影響,文明就是一個傳導的過程。在歷史中,我們不可能重復他人的道路,必然是自己的道路,可能借鑒別人的方法,但世界的本質是開放的,本來就是一個在中心和邊緣不斷交替的過程。西方人在中世紀是邊緣,而中國人一直到18世紀都是中心,近代邊緣了兩個世紀,那又怎么樣?我們這代人看得非常明確,現在更明顯了,你會想到阿里巴巴成為世界最大的IPO嗎?能在幾年時間里成為世界五百強,這是以前完全不可想象的事情,當然它也有它的問題。你會看到這個世界加速運轉,邊緣中心不斷流轉,可能文化上的創(chuàng)造力會相對滯后,它不像技術會這么直接,但遲早會來的。

    人物周刊:對你所從事領域的前景怎么看?等一等,你現在從事的到底什么領域?

    許知遠:不知道,無法概括。我覺得我做的事情一直有一個核心,就是跟啟蒙有關系,做生意也是啟蒙的生意。中國是個巨大的市場,而且無比重要。如果我們做成這個事情,它的滲透性會非常強,它不像是一部電影或者一本書,它會扎根在你的日常生活中。另外我覺得作家也會越來越重要,因為時代越來越碎片化,它就需要綜合性,越來越去歷史化,它就需要歷史性。這個過程我算蠻熟悉了,并不是剛剛才開始。

    人物周刊:在商業(yè)上,它也會成功嗎?

    許知遠:也會。因為商業(yè)的本質還是跟人打交道,有沒有找到合適的人來干他們最適合的事情,本質就是這個。我覺得應該可以的,還湊合。你知道我最強烈的感覺是什么嗎?反正我也不是天才,別人也好不到哪里去。

    人物周刊:同齡人中,你最欣賞哪些人?為什么?

    許知遠:我每次好像說的都是一個人,就是賈樟柯。他有一種超強的平衡能力,他作品的質量和產量,他的個人創(chuàng)作和他為了實現創(chuàng)作所需要的交往能力,他是一個綜合體。這是很難的,反正在同齡人中,我沒見過一個這樣的人。你想他這么高產的狀況,沒有跌出水準的東西,同時兼顧了紀律性和自由,我覺得我做不到。

    人物周刊:責任、權利和個人自由,你最看重哪個?

    許知遠:當然是個人自由,超過一切。個人的自由其實又是對自我的責任,自由同時有倫理和美學的價值,所以自由是本質。

    人物周刊:對你影響最大的一本書,或者一部電影。

    許知遠:書的話,對我影響特別大的反而是我讀得不多的,就是《紅與黑》,我覺得我的很多情感基調、對世界的態(tài)度是它奠定的。電影其實是《死亡詩社》,很幼稚吧。

    人物周刊:是因為很早地看到這部電影,所以對你產生了沖擊?

    許知遠:對,是青春期時看的,它也對我的情感模式有一定的沖擊。因為我本身是不頹廢的,我還是非常想建設一些東西,始終有一種天真的理想主義,這全都是那個片子里的東西。

    人物周刊:所以這些影響都是情感性的。

    許知遠:因為人本質上是情感性的動物,思想性是假的,或者說思想附著在情感之上。

    人物周刊:那知識的作用是什么?

    許知遠:是工具,是確認我的情感或者延伸我的情感的方式。我從來不覺得知識是什么了不起的事情,知識本質上沒什么的,最重要的是情感。所以這個時代為什么可怕?因為這個時代是知乎和維基百科的時刻,知識不是什么東西,就是知識而已,它本質上就是技術的時代。

    人物周刊:較為珍視的自己的一個品質是?最想改進的一個缺點是?

    許知遠:我覺得我最大的品質就是誠實。缺點是脆弱吧,我沒有阿乙那樣的生命力,你知道我上次采訪完阿乙之后,就會羨慕他身上的那種情感濃烈的部分,因為我身上這種東西太少了,更多的是知識性的成分,缺什么想補什么。

    人物周刊:最不愿意把時間浪費在哪方面?又最愿意將之花在哪方面?

    許知遠:最不愿意把時間花在時間熟悉的事情上,最愿意的就是接觸陌生的經驗。

    人物周刊:現在的你,還有哪些不安和擔憂?

    許知遠:一大堆,都是很多瑣碎的事。所有這些瑣碎最后都通往一個真正的擔憂,擔憂自己陷入僵化和重復。我覺得人時時刻刻可能會陷入思維的僵化,都有可能用既有的經驗來判斷新的事情。

    人物周刊:為什么最抗拒這個?

    許知遠:因為我覺得我身上有這毛病,迷戀歷史的人可能都是這樣的,這是一個問題。世界的改變本質上都是由無知者帶來的。往往自認為知識儲備比較多的人更容易陷入僵化,因此要主動遺忘一些東西。

    人物周刊:你理想中的時代是怎樣的?

    許知遠:我覺得最好的時代是,你可以確認自我,同時又為了更高的目的而遺忘自我。有超越性、有彼岸的時代是比較美好的。而現在,一切都擠在此刻,過去也消失了,這個時代就變得擁擠不堪,忙忙碌碌,毫無美感。

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