“艾美”2015踢爆的三大冷門

毅濤

盡管電視直播收視率創(chuàng)下歷史新低，但今年的艾美獎（Emmy Awards）卻由于冷門獎項(xiàng)頻出而意外地成為近年來最有趣、最刺激的一屆。

洛杉磯當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月20日晚，第67屆美國電視艾美獎頒獎典禮在微軟劇院舉行——這處曾經(jīng)被稱作諾基亞劇院長達(dá)8年時(shí)間的頒獎禮勝地由于微軟對諾基亞的收購案也順道一起改了個名。

不知是否是因?yàn)榇钌狭诉@股變革的順風(fēng)車，長期以來被詬病“老古董”、“跟不上潮流”的美劇圈內(nèi)最高獎項(xiàng)今年一掃過去重磅獎項(xiàng)頻繁連莊的老慣例，轉(zhuǎn)而把獎杯頒給了不少第一次獲提名的優(yōu)秀新人。除此以外，一些連續(xù)多年獲提名但不中獎的“陪跑王”也終于獲得艾美女神青睞，讓人感動。

“我曾有幸參與過好萊塢的眾多頒獎禮，但在獎項(xiàng)歸屬的趣味性和權(quán)威性上它們中沒有一個能夠匹敵今年的艾美?！薄逗萌R塢報(bào)道者》的資深娛樂記者斯科特·費(fèi)恩伯格（Scott Feinberg）如是評價(jià)。

喬·哈姆憑《廣告狂人》晉身視帝

《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）的資深劇迷應(yīng)該還記得這樣一個有趣的事實(shí)，那就是該劇男主角“謝耳朵”扮演者吉姆·帕森斯（Jim Parsons）幾乎是自從首季節(jié)目開播起就包攬了艾美獎喜劇類的最佳男主角大獎——到去年的第66屆為止，帕森斯已經(jīng)獲得了4座喜劇視帝的獎杯。

不過今年，這個獎項(xiàng)到終于落到了別人手里。由亞馬遜投資的首部電視劇《透明家庭》（Transparent）中的“變性人老爸”扮演者杰弗里·塔伯（Jeffrey Tambor）收獲了屬于自己的首座視帝大獎。在此之前，這位出生于1944年的資深演員曾6次提名喜劇類的有關(guān)獎項(xiàng)，但每次都抱憾“陪跑”，這次高齡獲獎可謂“勵志”。

說起“多年媳婦熬成婆”的經(jīng)歷，更典型的還要算來自《廣告狂人》（Mad Man）的喬·哈姆（Jon Hamm）——這位塑造了經(jīng)典神劇中的經(jīng)典角色的中年大叔雖然有著迷倒萬千眾生的高顏值，但連續(xù)7年在同一個獎項(xiàng)上和艾美女神擦肩而過，可謂陪跑界的領(lǐng)袖人物。

實(shí)際上，整部《廣告狂人》因?yàn)楦叨冗€原了充滿傳奇色彩的上世紀(jì)60年代紐約廣告業(yè)而被《好萊塢報(bào)道者》列為史上100部最偉大美劇中的第九位。而作為劇中頭號男神德雷柏扮演者的哈姆自然也是奉獻(xiàn)了幾乎可以算作教科書式的表演，因此從各種意義上來說都當(dāng)之無愧劇情類“最佳男主角”的頭銜。

但在被稱為“美劇黃金時(shí)代”的當(dāng)下，喬·哈姆卻遭遇了來自另外一部神劇中的神級表演大師——《絕命毒師》（Breaking Bad）男主布萊恩·克萊斯頓（Bryan Cranston）。

過去幾年里，播出周期相似的《廣告狂人》和《絕命毒師》棋逢對手，因此連續(xù)多年在艾美劇情類獎項(xiàng)中“貼身肉搏”。在劇情類最佳劇集中和《絕命毒師》平分秋色的《廣告狂人》在最佳男主角這一獎項(xiàng)上卻連續(xù)多次輸給對手——2008年到2014年期間，喬·哈姆和布萊恩·克萊斯頓連續(xù)7年雙雙入圍這一獎項(xiàng)，但后者獲獎4次的光輝史卻同樣也是前者陪跑7年的心酸史。

到哈姆今年終于登上劇情類視帝寶座時(shí)，2007年首播的《廣告狂人》也已經(jīng)完結(jié)了。盡管有評論稱這完全是帶有同情性質(zhì)的“安慰獎”，但當(dāng)他幾乎“爬上頒獎臺”時(shí)，全場都彌漫著一股略詭異的感動。

《紐約時(shí)報(bào)》統(tǒng)計(jì)稱哈姆因?yàn)橹餮荨稄V告狂人》共獲得過35個各種獎項(xiàng)的提名，但他只獲得過這一座。

奇幻歷史巨作《權(quán)力的游戲》是今年艾美獎最大贏家

在神劇《絕命毒師》和《廣告狂人》的相繼完結(jié)后，還有哪部美劇能夠扛下劇情類最佳劇集的大旗？

至少在本屆艾美獎頒獎典禮之前，很多媒體預(yù)測都把寶押在了網(wǎng)絡(luò)新貴網(wǎng)飛（Netflix）身上。今年，網(wǎng)飛以兩部高質(zhì)量劇集提名的優(yōu)勢領(lǐng)跑這一獎項(xiàng)：一部是雖然初顯頹勢但仍然好評不斷的政治劇《紙牌屋》（House Of Cards）;另一部是奪獎呼聲最高的女權(quán)主義大作《女子監(jiān)獄》（Orange Is the New Black）。

然而作為壓軸的該獎卻在最后一刻踢爆當(dāng)晚最大冷門：奪獎的居然是同樣在這一獎項(xiàng)“陪跑”了四年的奇幻歷史巨作《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）！

不過有趣的是，《權(quán)力的游戲》本次獲獎的第五季并不算是該劇播出以來風(fēng)評最好的一季。很多《冰與火之歌》（該劇改編自此書）的粉絲也表示第五季算是“偏離原著最多”、“質(zhì)量最不如人意”的一季，因此完全不懂“怎么這個時(shí)候才獲獎”。

在過去幾年里，大場面、大投資打造出來的《權(quán)力的游戲》雖然提名獲獎也不少，但都是集中在一些技術(shù)類的邊緣獎項(xiàng)。在去年的艾美獎上，獲得19項(xiàng)提名的該劇更是顆粒無收，讓劇迷們無比怨恨。

除此以外，由“老爺爺和老奶奶”組成的艾美獎評委會對奇幻以及科幻題材劇集的“偏見”由來已久——過去像是《迷失》《X檔案》《星際迷航》《英雄》乃至《行尸走肉》等科幻、奇幻題材的佳劇極少有入評委會法眼的案例。普遍觀點(diǎn)認(rèn)為這類劇集雖然質(zhì)量高且收視好，但由于粉絲群體偏年輕、觀看門檻太低而無法達(dá)到艾美獎“為中產(chǎn)階級樹立品位標(biāo)桿”的固有標(biāo)準(zhǔn)。因此，本次《權(quán)力的游戲》以并不出彩的一季代表了整個“非現(xiàn)實(shí)題材”大家庭的崛起。

毫無疑問的是，艾美評委會的風(fēng)頭調(diào)轉(zhuǎn)將會刺激更多像《權(quán)力的游戲》這類高投資奇幻類巨作的問世。這對風(fēng)頭正旺、財(cái)大氣粗的HBO而言是個十足的利好。今年，美劇界王者HBO在主要的26個獎項(xiàng)中斬獲近14個。而之前被寄予厚望的網(wǎng)絡(luò)新秀網(wǎng)飛以及亞馬遜則表現(xiàn)相對一般。

維奧拉·戴維斯

在“政治正確”的感召下，包括奧斯卡獎和艾美獎在內(nèi)的許多好萊塢主要頒獎禮近年來把多元化當(dāng)成了改革的第一要務(wù)。盡管有批評稱這種做法過于“刻意”或是“沒必要”，但事實(shí)證明很多長期偏見或是“潛規(guī)則”的確一直存在。

比如，當(dāng)今年獲得劇情類最佳女主角的維奧拉·戴維斯（Viola Davis）上臺領(lǐng)獎發(fā)表一番淚流滿面的感言后，許多美國人才意識到原來這個獎項(xiàng)是第一次頒給非洲裔女性。

這位在獲獎之前完全稱得上“名不見經(jīng)傳”的非洲裔女演員去年擔(dān)綱主演了ABC旗下的懸疑類新劇《逍遙法外》（How to Get Away with Murder）。盡管表演的確出色，但在競爭激烈的劇情類視后獎項(xiàng)中，今年獲提名的還有像《紙牌屋》的“第一夫人”羅賓·懷特（Robin Wright）等資歷更高的選手。首季出演且首次提名就獲頒如此重量級的獎項(xiàng)，戴維斯的獲勝可謂出人意料。

戴維斯在感言中引用到美國著名廢奴主義者塔布曼的名言，她說：“我經(jīng)常夢到一條隔離線，線的另一側(cè)就是那些手捧著鮮花的、漂亮的白人女性，無論我多努力，好像就是沒有辦法到達(dá)那里?！?/p>

“如果根本沒有非洲裔女性出來演主角，那更不可能有非洲裔女性獲得這個獎項(xiàng)。”戴維斯表示，好萊塢對影視女主角的狹隘定義由來已久，在過去的美劇里，非洲裔女性永遠(yuǎn)只是用來襯托白人女主角的配角。

不過這一格局正在改變。正如電影界為了打破傳統(tǒng)以白人視角審美推出了像露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong'o）這樣的時(shí)尚偶像一樣，越來越多的非洲裔女星也開始在主流美劇中擔(dān)綱主角。