唐代樂舞俑大漠流淌的絲弦

郭爽

漫長的絲綢之路，記載了歷史的無數(shù)個細節(jié)。對于盛極一時的大唐而言，絲路的通暢加快了文化兼容并包的步伐，而文化與藝術(shù)的全面繁榮也催生了厚葬風(fēng)氣，留給后人大量精美絕倫的陶俑，其中，樂舞俑是特色最鮮明、形象最活潑的一種，他們或手持樂器，或翩翩起舞，展示著一派歌舞升平的景象，這些器樂歌舞，大多來自遙遠的西域大漠。

駱駝是絲綢之路上的一個標(biāo)簽性符號，承載過無數(shù)商旅過客。唐代，駱駝除了遠走絲路，還常常出現(xiàn)在長安百戲當(dāng)中，以『駱駝載樂』為代表。這項表演集雜技和馬戲于一身，兩米多高的雙峰駝要馱載數(shù)個成年男子，雖然雙峰駝的負載力可達250公斤，但還是要經(jīng)過特殊的訓(xùn)練，同時駝背上的人也得掌握高空平衡的技巧。

這件三彩釉駱駝載樂俑形象地復(fù)原了當(dāng)年的場景：駝背上共有5個人，均為胡人模樣，手持琵琶、篳篥、鼓等不同樂器，吹拉彈唱好不熱鬧。人和駱駝的比例做了一些夸張，整件器物造型優(yōu)美生動，色澤明快，代表了當(dāng)時唐三彩的最高水平。

琵琶

琵琶是廣為人知的一種彈撥樂器，形制有很多種，如圓形音箱、梨形音箱、曲頸、直頸等。其中從西域傳入的曲頸琵琶在南北朝時就已出現(xiàn)，四弦四柱，音箱呈半梨形，橫置于胸前，或撥或彈。還有一種五弦的琵琶，彈奏方式主要是橫抱撥彈和豎抱用手指彈兩種。

那些西域傳入的樂器

盛唐之時，西域樂舞、樂器、樂師遍布朝野，備受歡迎，不斷為文藝注入新的養(yǎng)分。西安市東郊金鄉(xiāng)縣主墓曾出土一組伎樂俑，均是身著男裝的女子，每人手持一種樂器，組成了一個鼓吹儀仗，很多樂器并非源自本土，而是隨著絲綢之路，由遙遠的西域傳入中原。

頭戴幞頭，身穿圓領(lǐng)袍衫，腳穿皮靴，是唐代男子的流行裝束。女人穿男裝是唐代社會興盛時期的一大特點，最早流行于宮中，后來逐漸普及到民間，深受廣大女子喜愛，并被社會所認同。勇于追求新奇事物，大膽創(chuàng)新，充分展現(xiàn)自我，是唐代國力強盛、文化博大開放的必然結(jié)果，這一開放的形態(tài)也被唐代伎樂俑原汁原味地表達了出來。

箜篌

箜篌，又稱為『坎侯』或『空侯』，是兩漢時期傳入中原的一種樂器，古稱胡樂，源于西亞，盛行于魏晉、隋唐、五代和宋，除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳，有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌等形制。

銅鈸

銅鈸，又稱『銅盤』，互相敲擊用來附和樂曲。最早由后魏傳入內(nèi)地，盛行于隋唐五代，由于便于攜帶和演奏，廣泛用于民間樂舞、戲曲和吹打樂中。這個陶俑手中拿的是一對如手掌大小的銅鈸，正欲敲擊。

篳篥

篳篥，又名『悲篥』、『茄管』、『風(fēng)管』、『頭管』，是一種口上插有蘆哨的吹管樂器，以蘆莖為簧、短竹為管，有九孔和六孔兩種。篳篥最早出自龜茲，后來傳入中國，盛行于唐代，因其可吹出滑音、顫音、打音、泛音和齒音，所以唐代十部樂中有七部是用它來演奏的。

異域化是唐代樂舞文化的突出特點。唐代樂舞文化之所以在整個中國古代文化史上占有重要地位，給后世留下來深遠影響，正是由于它在繼承漢族傳統(tǒng)樂舞文化的基礎(chǔ)上，通過絲綢之路大量吸收外來文化，經(jīng)過融合、漸變，多元發(fā)展。

細看唐代伎樂俑，豐富動人的表情，剛?cè)岵奈枳耍k麗迷人的彩繪，傳遞著充滿生命激情的民族文化和超凡脫俗的浪漫主義情懷。這些陶俑也生動展示了大唐的生活情趣，上至宮廷貴族，下至平民百姓，都可欣賞、參與樂舞，自信自足，自由自在。

參軍戲

參軍戲是唐宋時期流行的一種藝術(shù)表演形式，從生活中取材，內(nèi)容多滑稽可笑，所以又被稱為滑稽戲。這種戲?qū)９┑弁鹾唾F族欣賞，多在宴請賓朋時，與歌舞、雜技一同演出。這件舞俑的原形是昆侖奴，對其外貌、穿著的刻畫絲絲入扣。

唐代樂舞中常常出現(xiàn)昆侖奴，他們是通過絲綢之路被販賣或被進貢入唐的，從事馬夫、女仆、藝人等當(dāng)時被視為低賤的工作，因古時『昆侖』一詞除指昆侖山外，還泛指黑色，這些黑膚卷發(fā)的外國人便被稱為昆侖奴。

胡騰舞

胡騰舞是唐代著名的健舞，以跳躍和急促多變的騰踏舞步為主，激情四射。這件舞俑單腳立于半球形垂瓣蓮花托上，另一只腳斜著向外踢出，動感十足。他有著典型的胡人樣貌，頭戴一頂卷檐尖頂帽，與腳上蹬的翹頭軟靴形成呼應(yīng)，身后背了一個酒葫蘆，長袖飛舞，裙角輕揚，一副歡樂投入的樣子。

雜技

雜技在各朝都盛行，比如漢代畫像磚中就曾有所表現(xiàn)。唐代也流行在宴會中請雜技班子助興。西安博物院所藏的這件彩繪陶倒立雜技童俑，身穿緊身衣褲，頭梳雙垂髻，獨臂倒立，雙腿在空中呈現(xiàn)交叉態(tài)勢，腰背弓起，抬頭遠望，極有動感。這件陶俑沒有左臂，根據(jù)專家研究，這并非后來破損，其原本表現(xiàn)的就是一位獨臂的殘疾表演者，這在出土文物中還是首次遇到。